費利克斯·門德爾松一巴托爾第（Felix Mendelssohn-Bartholdy，原姓門德爾松，到他的父親放棄猶太籍的時候，才加上了巴托爾第）1809年生于漢堡，1847年卒于萊比錫。他的外號“快活人”幸運兒，可以應(yīng)用到這位浪漫派作曲家的一生。出身富裕家庭，父親是銀行家，祖父是長于注釋的哲學(xué)家。門德爾松自幼便受到了極好的普通教育和音樂教育，這樣一個幸福家庭的生活對他的心靈不能不發(fā)生有利的影響。加上他的母親、兄弟姐妹，尤其是姊姊芳妮，都是具有高度音樂天賦的人。路德維�！ぐ馗褚徊郀柼刎撠�(zé)他的音樂教育：他年僅九歲就以鋼琴家的身分出現(xiàn)，十一歲就成為作曲家。他早年就結(jié)識了當(dāng)時的文化名人歌德、威柏、凱魯比尼（Cherubini，1760-1842）、莫舍勒斯（Moscheles，1794-1870）、拜約（Baillot，1771-1842）及其他人，他們自然使他的天才受到啟迪。他游歷了全德，還到過國外（法國、英國、意大利），擴大了認識的眼界，他所得到的印象對他那異常多情善感的性格發(fā)生了巨大影響。他在十七歲的青年時代，便寫下了杰作之一——《仲夏夜之夢》序曲；二十歲時，他完成了一項業(yè)績：指揮演出了巴赫（J.S.Bach，1685-1750）的《馬太受難曲》為我們挽回了這位大師已經(jīng)失去的聲望，并使他自己的名字在藝術(shù)史上永垂不朽。英國（他曾在倫敦舉行過三次旅行演出）成了他作為一個作曲家享名的發(fā)祥地，盡管法國和意大利在承認他的天才這一點上也不落后。他擔(dān)任了兩年杜塞爾多夫市的音樂指導(dǎo)之職。這是他后來轉(zhuǎn)而受任為萊比錫布商公會音樂會（Gewandhaus concerts：從1781年起，萊比錫的音樂會一直借用布商公會舉行，1884年重建音樂廳，仍沿用此名，在第二次世界大戰(zhàn)中被毀一譯注）光榮的終身指揮（從1835年起）的過渡時期，1843年他同舒曼、霍普曼（Hauptmann，1792-1868）、達維德（David，1810-1873）等一起創(chuàng)辦了音樂學(xué)院，這里并成了他的居留之地，除了幾次在柏林的短期逗留（在1841、1842、1845年奉國王腓德烈·威廉四世之召）以及少數(shù)幾次旅行演出之外，他不曾輕易離開過。他刻意愛護的姊姊芳妮之死促使他自己的早亡。
　　今天的音樂家們往往有貶低門德爾松的偏向，正如他的同時代人偏于把他估價過高一樣。他不僅是一位以古典派為根據(jù)的曲式大師，而且在更高的程度上他同舒曼都是我們*多產(chǎn)的浪漫派作曲家一較早于他們的有馬爾什納（Marschner，1795-1861）和威柏。由于門德爾松在浪漫派的世界里，才會在月白風(fēng)清之夜幻覺有許多精靈鬼怪來來往往，才會有奧西安（蘇格蘭傳說中的詩人）傳說的浪漫故事，從而找到了以此種種運用于器樂曲的道路，并且還經(jīng)過丹麥人涅爾斯·伽德（Gade，1817-1890，曾在門德爾松手下任萊比錫市第二音樂指揮）協(xié)助整理。他的《無詞歌》是同貝多芬的<小品》、菲爾德（Field，1782-1837）的夜曲和舒柏特的《音樂瞬間》、《即興曲》以及在他們之前那些先驅(qū)者為鋼琴而寫的較短小的抒情曲之發(fā)展一脈相承的；靠他們詩意的想象和精雕細磨的工夫使同時代入和后繼者受到強烈而持久的影響。由于門德爾松不了解生活中的陰暗面、不了解人類靈魂的痛苦和煩惱，沒有在自己的音樂中就這方面給以足夠的地位，因此對他加以嚴厲指責(zé)是不太公道的。這樣的事實才應(yīng)該受到責(zé)備：不是門德爾松本人，而是不少次要的后繼者（其中多半是才能較差的），他們那種淡而無味的風(fēng)格使這位大師富有田園風(fēng)味并且感情充沛的作品也降為感傷的、令人作嘔的、徒具形式的風(fēng)格，成為賣弄聰明的末技，因此我們還得負起長久以來被人忽視的光榮職責(zé)，努力把本來值得我們喜愛和尊敬的大師們的作品爭取回到我們的家庭里和音樂廳里來。