中國(guó)音樂源遠(yuǎn)流長(zhǎng),音樂典籍浩浩渺渺。從二千五百多年前孔子編纂的《詩(shī)經(jīng)》,及至漢武帝時(shí)期的《樂府》,明輯錄的《永樂大典》,清編的《九宮大成》,都在歷史的長(zhǎng)河中留下了不朽的印記。然而,這些音樂的詳盡樂譜要么因口口相傳而無(wú)從稽考,要么由于記譜法的局限而難以流傳,給我們留下了無(wú)盡的遺憾。歷史進(jìn)入近現(xiàn)代,隨著西方文明和近代西洋音樂文化傳人中國(guó),有別于中國(guó)傳統(tǒng)音樂的所謂新音樂得到了廣泛的發(fā)展,為我們留下了無(wú)以計(jì)數(shù)的音樂作品。在21世紀(jì)的今天,科技的進(jìn)步,音樂記錄手段的發(fā)展,特別是欣欣向榮的祥和盛世,為我們對(duì)上述新音樂作品做階段性梳理和總結(jié),出版發(fā)行,留存后世,創(chuàng)造了極為有利的條件。在“國(guó)家出版基金”的支持下,今天,音樂出版人這一夙愿終于成為了現(xiàn)實(shí)——這便是擺在我們面前的《中國(guó)音樂百年作品典藏》。
《中國(guó)音樂百年作品典藏》收錄了20世紀(jì)初至21世紀(jì)初華人作曲家創(chuàng)作的音樂作品一千余部(首)。這些作品基本上以體裁分類立卷,包括:獨(dú)唱與齊唱、合唱、歌劇與音樂劇選曲、中國(guó)民族樂器獨(dú)奏曲、鋼琴曲、管弦樂器獨(dú)奏曲、室內(nèi)樂、中國(guó)民族樂器協(xié)奏曲、管弦樂器協(xié)奏曲、中國(guó)民族管弦樂曲、管弦樂曲、舞劇音樂選曲等十二個(gè)門類共計(jì)四十卷,每卷約三百余面樂譜,總計(jì)約一萬(wàn)三千面!吨袊(guó)音樂百年作品典藏》以國(guó)際通行的五線譜譜式和音響唱片形式呈現(xiàn)。
《中國(guó)音樂百年作品典藏》入選曲目的遴選,堅(jiān)持歷史性、藝術(shù)性和原創(chuàng)性三個(gè)原則。所謂歷史性,就是選擇在百年音樂發(fā)展進(jìn)程中具有重要史料價(jià)值的作品,特別是具有開創(chuàng)意義的作品。如前所述,最近百年是中國(guó)社會(huì)發(fā)生重大變革的時(shí)期,每一次社會(huì)變革都對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響,每一個(gè)重要的發(fā)展階段都產(chǎn)生過既代表時(shí)代又非常經(jīng)典的作品!吨袊(guó)音樂百年作品典藏》當(dāng)然應(yīng)該將這些作品中的精華收錄其中。所謂藝術(shù)性,就是充分尊重音樂藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn),尊重音樂創(chuàng)作的客觀規(guī)律,挑選那些具有較高創(chuàng)作水準(zhǔn)和藝術(shù)感染力,經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品。對(duì)于因藝術(shù)評(píng)價(jià)不同而出現(xiàn)的選擇分歧,我們則堅(jiān)持以作品影響力和受廣大聽眾歡迎和喜愛為最終評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。所謂原創(chuàng)性,是指《中國(guó)音樂百年作品典藏》收錄的作品,以作曲家獨(dú)立創(chuàng)作的具有全新藝術(shù)價(jià)值的作品為主體;同時(shí)也包括那些以民間音樂或其他音樂材料為素材,通過作曲家獨(dú)立構(gòu)思創(chuàng)作出來的改編作品;此外《中國(guó)音樂百年作品典藏》中還包括少量由現(xiàn)代音樂家根據(jù)古曲重新整理的傳統(tǒng)作品。必須要說明的是,以上歷史性、藝術(shù)性與原創(chuàng)性原則并不是相互割裂的,而是相互關(guān)照,相輔相成的。
《中國(guó)音樂百年作品典藏》入選作品的作曲家,包括中國(guó)大陸的作曲家,也包括香港、澳門、臺(tái)灣地區(qū)以及旅居海外的華裔作曲家。
《中國(guó)音樂百年作品典藏》入選作品版本的確定,遵循尊重歷史和擇優(yōu)選擇的原則。首先以作品的創(chuàng)作年代或首演年代為依據(jù),以當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作原貌為標(biāo)準(zhǔn),一般不采用作曲家若干年后又修改的版本;其次是選擇具有影響力,為大多數(shù)聽眾認(rèn)可的版本;第三是充分與作曲家或作曲家親屬溝通,選擇好版本。
中國(guó)音樂源遠(yuǎn)流長(zhǎng),音樂典籍浩浩渺渺。從二千五百多年前孔子編纂的《詩(shī)經(jīng)》,及至漢武帝時(shí)期的《樂府》,明輯錄的《永樂大典》,清編的《九宮大成》,都在歷史的長(zhǎng)河中留下了不朽的印記。然而,這些音樂的詳盡樂譜要么因口口相傳而無(wú)從稽考,要么由于記譜法的局限而難以流傳,給我們留下了無(wú)盡的遺憾。歷史進(jìn)入近現(xiàn)代,隨著西方文明和近代西洋音樂文化傳人中國(guó),有別于中國(guó)傳統(tǒng)音樂的所謂新音樂得到了廣泛的發(fā)展,為我們留下了無(wú)以計(jì)數(shù)的音樂作品。在21世紀(jì)的今天,科技的進(jìn)步,音樂記錄手段的發(fā)展,特別是欣欣向榮的祥和盛世,為我們對(duì)上述新音樂作品做階段性梳理和總結(jié),出版發(fā)行,留存后世,創(chuàng)造了極為有利的條件。在“國(guó)家出版基金”的支持下,今天,音樂出版人這一夙愿終于成為了現(xiàn)實(shí)——這便是擺在我們面前的《中國(guó)音樂百年作品典藏》(以下簡(jiǎn)稱《典藏》)。
《典藏》收錄了20世紀(jì)初至21世紀(jì)初華人作曲家創(chuàng)作的音樂作品一千余部(首)。這些作品基本上以體裁分類立卷,包括:獨(dú)唱與齊唱、合唱、歌劇與音樂劇選曲、中國(guó)民族樂器獨(dú)奏曲、鋼琴曲、管弦樂器獨(dú)奏曲、室內(nèi)樂、中國(guó)民族樂器協(xié)奏曲、管弦樂器協(xié)奏曲、中國(guó)民族管弦樂曲、管弦樂曲、舞劇音樂選曲等十二個(gè)門類共計(jì)四十卷,每卷約三百余面樂譜,總計(jì)約一萬(wàn)三千面!兜洳亍芬試(guó)際通行的五線譜譜式和音響唱片形式呈現(xiàn)。
中國(guó)新音樂創(chuàng)作的真正發(fā)軔可以追溯到20世紀(jì)初。在這百余年的歷史中,中國(guó)的專業(yè)音樂創(chuàng)作有了足以令世人矚目的發(fā)展和變化。從最早沈心工的學(xué)堂樂歌《黃河》(1904)、趙元任的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》(1914)、劉天華的二胡曲《病中吟》(1918),到后來賀綠汀的鋼琴曲《牧童短笛》(1934)、冼星海的《黃河大合唱》(1939)、馬思聰?shù)男√崆俳M曲《西藏音詩(shī)》(1942)、何占豪與陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》(1959)、吳祖強(qiáng)與杜鳴心的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》(1971)、劉文金的二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》(1982)、郭文景的歌劇《狂人日記》(1994)、朱踐耳的《第十交響曲·江雪》(1998),等等,這些閃爍著作曲家智慧光芒的優(yōu)秀作品,足以使中國(guó)音樂作品躋身于世界音樂之林,華人作曲家已可與世界同仁比肩。
百年來的中國(guó)新音樂作品,在體裁、題材、內(nèi)容、風(fēng)格上是豐富多樣的。從整體上看,這些作品呈現(xiàn)出三個(gè)明顯的特征。首先,這一百年是中國(guó)社會(huì)發(fā)生巨大動(dòng)蕩、變革和發(fā)展的時(shí)期,產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)代的音樂作品不可避免地會(huì)帶有不同發(fā)展階段的鮮明烙印。經(jīng)過歷史沉淀而留存下來的每一部?jī)?yōu)秀作品,都體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)刈髑覍?duì)美好理想和崇高信念的向往和追求,這種向往和追求一定是與社會(huì)的發(fā)展方向相吻合的。其次,百年來的中國(guó)專業(yè)音樂創(chuàng)作,是伴隨著學(xué)習(xí)借鑒西方音樂和作曲技法一路走過來的,這種學(xué)習(xí)和借鑒不僅僅包括古典主義音樂、浪漫主義音樂,也包括現(xiàn)代音樂。無(wú)需隱晦,西方音樂的結(jié)構(gòu)形式和寫作技術(shù),是促進(jìn)中國(guó)專業(yè)音樂創(chuàng)作發(fā)展的重要“營(yíng)養(yǎng)劑”。而從另一個(gè)角度來看,這種“拿來主義”的學(xué)習(xí)與借鑒,也恰恰反映了中國(guó)音樂藝術(shù)的開放與包容。第三,中國(guó)的專業(yè)音樂創(chuàng)作,從一開始就自覺地把保持和追求具有中國(guó)民族特色的音樂風(fēng)格作為目標(biāo)。這種追求可以從20世紀(jì)初趙元任、劉天華先生的言論中看到,更可以從一代又一代作曲家的作品中感受出來。歷史證明,凡能夠保留下來的音樂作品,必然會(huì)以不同的方式,從不同的角度顯現(xiàn)出中國(guó)音樂的本質(zhì)特征。這種特征不僅反映在音樂材料的使用、作曲技術(shù)的創(chuàng)意和體裁形式的構(gòu)思之上,更體現(xiàn)在每部作品對(duì)中國(guó)民族精神內(nèi)涵以及中國(guó)音樂審美意蘊(yùn)和境界的追求之上。
如何在浩如煙海的作品中遴選出最具代表性的精品,使《典藏》具有真正的經(jīng)典意義,是這一出版工程能否成功的最重要一環(huán)。我們?yōu)榇似刚?qǐng)了國(guó)內(nèi)知名音樂家作顧問委員,同時(shí)設(shè)立了兩個(gè)工作機(jī)構(gòu):一個(gè)是由國(guó)內(nèi)知名音樂史學(xué)家、音樂評(píng)論家和表演藝術(shù)家組成的“專家委員會(huì)”,另一個(gè)是由出版社資深編輯和編務(wù)人員組成的“編輯項(xiàng)目組”。正是這樣一個(gè)強(qiáng)有力的專家和編輯隊(duì)伍,確保了《典藏》工作的順利和高效,確保了《典藏》作品的權(quán)威性和代表性。
《典藏》入選曲目的遴選,堅(jiān)持歷史性、藝術(shù)性和原創(chuàng)性三個(gè)原則。所謂歷史性,就是選擇在百年音樂發(fā)展進(jìn)程中具有重要史料價(jià)值的作品,特別是具有開創(chuàng)意義的作品。如前所述,最近百年是中國(guó)社會(huì)發(fā)生重大變革的時(shí)期,每一次社會(huì)變革都對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響,每一個(gè)重要的發(fā)展階段都產(chǎn)生過既代表時(shí)代又非常經(jīng)典的作品!兜洳亍樊(dāng)然應(yīng)該將這些作品中的精華收錄其中。所謂藝術(shù)性,就是充分尊重音樂藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn),尊重音樂創(chuàng)作的客觀規(guī)律,挑選那些具有較高創(chuàng)作水準(zhǔn)和藝術(shù)感染力,經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品。對(duì)于因藝術(shù)評(píng)價(jià)不同而出現(xiàn)的選擇分歧,我們則堅(jiān)持以作品影響力和受廣大聽眾歡迎和喜愛為最終評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。所謂原創(chuàng)性,是指《典藏》收錄的作品,以作曲家獨(dú)立創(chuàng)作的具有全新藝術(shù)價(jià)值的作品為主體;同時(shí)也包括那些以民間音樂或其他音樂材料為素材,通過作曲家獨(dú)立構(gòu)思創(chuàng)作出來的改編作品;此外《典藏》中還包括少量由現(xiàn)代音樂家根據(jù)古曲重新整理的傳統(tǒng)作品。必須要說明的是,以上歷史性、藝術(shù)性與原創(chuàng)性原則并不是相互割裂的,而是相互關(guān)照,相輔相成的。
《典藏》入選作品的作曲家,包括中國(guó)大陸的作曲家,也包括香港、澳門、臺(tái)灣地區(qū)以及旅居海外的華裔作曲家!兜洳亍啡脒x作品版本的確定,遵循尊重歷史和擇優(yōu)選擇的原則。首先以作品的創(chuàng)作年代或首演年代為依據(jù),以當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作原貌為標(biāo)準(zhǔn),一般不采用作曲家若干年后又修改的版本;其次是選擇最具影響力,為大多數(shù)聽眾認(rèn)可的版本;第三是充分與作曲家或作曲家親屬溝通,選擇最佳版本。
前言
心中的太陽(yáng)——電視劇《雪城》主題歌(1988)
故鄉(xiāng)是北京(1988)
愛的奉獻(xiàn)(1988)
七色光之歌(1988)
今天是你的生日(1989)
好大一棵樹(1989)
說句心里話(1989)
唱臉譜(1989)
彎彎的月亮(1989)
燭光里的媽媽(1989)
生死相依我苦戀著你——電視片《共和國(guó)之戀》主題歌(1989)
大森林的早晨(80年代)
鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情(80年代)
永恒的愛戀(1990)
黑頭發(fā)飄起來(1990)
亞洲雄風(fēng)(1990)
父老鄉(xiāng)親(1990)
同一首歌(1990)
渴望——電視劇《渴望》主題歌(1990)
北京的橋(1990)
在中國(guó)大地上(1991)
愛我中華(1991)
同桌的你(1991)
嫂子頌——電視劇《趙尚志》插曲(1991)
滾滾長(zhǎng)江東逝水——電視劇《三國(guó)演義》主題歌(1991)
濤聲依舊(1992)
夢(mèng)回唐朝(1992)
我不想說一電視劇《外來妹》插曲(1992)
千萬(wàn)次的問——電視劇《北京人在紐約》主題歌(1993)
霧里看花(1993)
長(zhǎng)城長(zhǎng)(1993)
夕陽(yáng)紅——電視片《夕陽(yáng)紅》主題歌(1993)
長(zhǎng)大后我就成了你(1993)
鐘鼓樓(1993)
當(dāng)兵的人(1994)
青藏高原(1994)
祝你平安(1994)
吉祥三寶(1994)
春天的故事(1994)
公仆贊(1995)
秋之歌一絕句三首(1995)
白發(fā)親娘(1995)
珠穆朗瑪(1995)
阿姐鼓(1995)
懂你(1995)
大中國(guó)(1996)
我像雪花天上來(1996)
故園戀(1996)
好日子(1997)
東方之珠(1997)
走進(jìn)新時(shí)代(1997)
紅旗飄飄(1997)
你是這樣的人(1997)
相約九八(1997)
中國(guó)功夫(1998)
好漢歌——電視劇《水滸傳》主題歌(1998)
為了誰(shuí)(1998)
大地飛歌(1999)
祖國(guó),我為你干杯(1999)
七子之歌·澳門——電視片《澳門歲月》主題歌(1999)
永遠(yuǎn)的中國(guó)(2000)
在那東山頂上(2000)
西部放歌(2000)
鳥兒在風(fēng)中歌唱(2000)
我愛這土地(2001)