本書是著名詩人文愛藝先生的*新詩集,是詩人出版的第63部詩集。
文愛藝的詩集出版以來,受到廣大讀者的喜愛,再版不斷,數(shù)次獲國(guó)內(nèi)外各種大獎(jiǎng)。
這部充滿激情的詩集,是從詩人近年創(chuàng)作的新作中精選而成的,共收詩52首。
文愛藝的詩以其真誠(chéng)、熱情、睿智的氣息深深打動(dòng)著讀者,暢銷30余年,其作品的發(fā)行量已逾1000萬冊(cè),成為當(dāng)代新詩復(fù)興的開拓者。
他的詩被譽(yù)為“用詩建造的可以對(duì)話的青春偶像”“是精神家園中與人共同呼吸的草坪”;既吸收了傳統(tǒng)表達(dá)方式,又融會(huì)了現(xiàn)代表現(xiàn)技巧,是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的優(yōu)秀結(jié)合;音韻優(yōu)美,充滿了詩人對(duì)生活的熱愛。
在這部新詩集中,詩人熱切地謳歌真、善、美,無情地鞭撻假、惡、丑,表達(dá)了詩人強(qiáng)烈的愛憎,是當(dāng)代不可多得的好詩集。
新媒體的出現(xiàn),正在影響著文學(xué)寫作的生產(chǎn)、傳播與接受。文學(xué)的質(zhì)地上,新媒體給文學(xué)帶來新變化。新媒介正全方位地改變著文學(xué)的內(nèi)容、形式和手段。新媒介帶來了新的文學(xué)寫作觀念、表現(xiàn)手段、體裁樣式、審美趣味、批評(píng)視角和探索空間。新媒介改變文學(xué)創(chuàng)作模式,傳統(tǒng)意義上的“文學(xué)創(chuàng)作”變成了“文學(xué)創(chuàng)意”,文學(xué)創(chuàng)意使文學(xué)活動(dòng)的形式更加豐富多樣。
詩人的文化產(chǎn)品,在當(dāng)今海量信息的市場(chǎng)上,如何邂逅更多讀者 ?
文愛藝的詩歌創(chuàng)作、出版,提供了成功的范例。
文愛藝即將付梓的第 63 部詩集《彼岸花》,拓展國(guó)際視野,遵循市場(chǎng)規(guī)律,專注詩歌文本,這三者的結(jié)合,形成了文愛藝詩歌創(chuàng)作、出版的特色。
何謂“文學(xué)創(chuàng)意”?
用創(chuàng)意研究專家田川流教授的話來說,就是:“運(yùn)用創(chuàng)意思維,以多元和系統(tǒng)的方式從事文學(xué)活動(dòng)與創(chuàng)作,實(shí)現(xiàn)對(duì)于文學(xué)意蘊(yùn)及其作用的強(qiáng)化,增進(jìn)其文化價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值。在以創(chuàng)意為突出特征的文化發(fā)展的新時(shí)代,文學(xué)創(chuàng)意與其他藝術(shù)樣式同樣是與各種社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、科技因素相互交融的結(jié)果,也是進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的必然要求!
文愛藝的詩歌,適應(yīng)市場(chǎng)的需要,詩集出版進(jìn)入了文化產(chǎn)業(yè),使他的詩能夠打動(dòng)那么多讀者,引起讀者的心靈共鳴。
我這里為什么不叫“文學(xué)創(chuàng)作”呢?
傳統(tǒng)意義上的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)活動(dòng)主要是指作家寫、出版商發(fā)行、讀者閱讀的單一流程。與文學(xué)創(chuàng)作不同的是,文學(xué)創(chuàng)意注重作家與出版商、讀者之間的聯(lián)動(dòng)。
文愛藝詩集的出版就有明確的讀者意識(shí)和市場(chǎng)定位,對(duì)作品的設(shè)計(jì)、宣傳、銷售有前瞻性的判斷。
文愛藝的詩在讀者群中流行。讀者不是一味地只知道閱讀、接收,同樣也被吸納到作品的構(gòu)成中,文學(xué)創(chuàng)意可以使文學(xué)活動(dòng)的形式豐富多樣,不再是“我寫你讀”那么機(jī)械,這種形式是靠新媒體表現(xiàn)出來的。
文愛藝是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員,當(dāng)代著名學(xué)者、作家、詩人、翻譯家,從小精讀古典詩詞,十四歲開始發(fā)表作品。
文愛藝給我們當(dāng)代的作家、詩人提供了三點(diǎn)啟示。
首先,是詩集的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。在高科技和新媒體時(shí)代,“消費(fèi)主義”成為當(dāng)今時(shí)代的新常態(tài),伴隨消費(fèi)時(shí)代一起到來的是文化以工業(yè)流水線的方式被制造、被生產(chǎn)。在市場(chǎng)的倫理架構(gòu)下,消費(fèi)者的需要即是生產(chǎn)的需要,獲取最大利益即是生產(chǎn)的終極目的,被產(chǎn)品化的文學(xué)同樣需要遵循這樣的規(guī)則。文學(xué)創(chuàng)意的提出與實(shí)踐是文學(xué)產(chǎn)業(yè)化,是多種媒體的延伸交融以及多種藝術(shù)形式和手段的共同運(yùn)作。
文學(xué)創(chuàng)意真正走出了象牙塔,成為一種文化產(chǎn)業(yè),進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。
對(duì)文愛藝來說,文學(xué)創(chuàng)意思維其實(shí)就蘊(yùn)藏在文愛藝內(nèi)心深處,源自文愛藝最為關(guān)注、最為重視的事物、事件。
文學(xué)創(chuàng)意為作品及時(shí)轉(zhuǎn)化為其他樣式的藝術(shù)作品而鋪設(shè)道路,打好基礎(chǔ);文學(xué)創(chuàng)意也對(duì)文學(xué)項(xiàng)目的形式予以拓展,引導(dǎo)讀者參與文學(xué)專題項(xiàng)目及其實(shí)施一定形式與規(guī)模的再創(chuàng)造;文愛藝與創(chuàng)意者為文學(xué)作品的形象、物象或情境如何派生與拓展衍生產(chǎn)品而出謀劃策。傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)作家把作品寫完,找到雜志社、出版文愛藝注重在詩歌創(chuàng)作后,出版時(shí)與市場(chǎng)結(jié)合,對(duì)作品進(jìn)行“深度開發(fā)”,把文學(xué)做成了文化產(chǎn)業(yè)。詩集也實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化,成為文化產(chǎn)業(yè)中的一員,促進(jìn)了詩歌創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展。
其次,是完全市場(chǎng)化的運(yùn)作。面向市場(chǎng)、面向讀者、與市場(chǎng)結(jié)合,這是文學(xué)創(chuàng)意與文學(xué)創(chuàng)作的重要區(qū)別。過去,文學(xué)創(chuàng)作完全可以
作為個(gè)人喜好,自娛自樂,不需要過多考慮讀者的接受程度和市場(chǎng)歡迎程度,盈利與否并不是最重要的。詩歌是私人化的事, 本來不能帶給我們什么功利性的獎(jiǎng)勵(lì),通常寫詩靠稿酬也不能養(yǎng)家 糊口,文愛藝是個(gè)例外,詩歌就是他的職業(yè),靠詩歌寫作,生活得游刃有余。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,對(duì)于文愛藝這樣的職業(yè)作家而言,銷量的好壞成為不能不正視的問題。過去別說文學(xué)(詩歌)成為產(chǎn)業(yè),就算是哪本文學(xué)刊物在封底登登廣告、染上一點(diǎn)商業(yè)色彩也很容易被貶斥為“斯文掃地”“媚俗”“喪失人文精神”, 云云。文學(xué)當(dāng)然不能墮落成金錢的奴隸,但也不應(yīng)該視金錢為洪水猛獸。再偉大的作家、再高雅的藝術(shù)也不可能完全與市場(chǎng)隔絕。
文愛藝著作多次獲得中國(guó)最美圖書獎(jiǎng),由作家出版社出版的《文愛藝詩集》甚至榮獲了“世界最美的書”,已經(jīng)印了14 版,還在人民出版社重版。最后,是盡量營(yíng)造和提供充分的想象空間,實(shí)現(xiàn)文學(xué)想象的聯(lián)動(dòng)與互動(dòng)。創(chuàng)意是文學(xué)的生命力!拔膶W(xué)創(chuàng)意”的基礎(chǔ)是“想象力”,想象力是人的一種重要的智力結(jié)構(gòu),而文學(xué)創(chuàng)意則是想象力實(shí)現(xiàn)的基本通道。
文學(xué)創(chuàng)意的結(jié)果體現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是形式,二是內(nèi)容。內(nèi)容上的創(chuàng)新比形式上的創(chuàng)新更艱難,它需要作者具備高深的洞察力,把筆深入別人沒有寫過的領(lǐng)域,給讀者以全新的體驗(yàn)。
文愛藝就此進(jìn)行了不懈的努力,在他的第 63 部詩集《彼岸花》中再次留下了他探索的足跡。
文愛藝第 63 部詩集《彼岸花》在形式上,也進(jìn)行了更新,內(nèi)容可分為三部分:原創(chuàng)詩歌、譯詩、詩論。
文愛藝詩歌抒發(fā)真情,不停地修正對(duì)社會(huì)、人生以及命運(yùn)的認(rèn)識(shí)和看法,不放棄對(duì)生活理想的追求,保持著內(nèi)心的那份熱愛和對(duì)庸俗、虛假說不的堅(jiān)決態(tài)度。
詩集《彼岸花》中的譯詩,也是這本詩集的亮點(diǎn),在譯作的過程中,文愛藝發(fā)揮詩人的想象力,從藝術(shù)和情感的角度,翻譯出詩
人從字面不易體現(xiàn)的內(nèi)在的意蘊(yùn)。
詩論是文愛藝在詩歌創(chuàng)作中的心得和感悟。
文愛藝寫詩,堅(jiān)守精神家園。每一首詩都很溫暖。
他的經(jīng)驗(yàn)告訴我們:一個(gè)人可以不寫詩,但不能不敬畏生活,不可以不敬畏詩歌,不可以放棄對(duì)高雅藝術(shù)的熱愛和追求。生命太過短暫,今天放棄了,明天不一定能得到。當(dāng)你能愛的時(shí)候就不要放棄愛,當(dāng)你能飛的時(shí)候就不要放棄飛,當(dāng)你能夢(mèng)的時(shí)候就不要放棄夢(mèng)。
正因?yàn)橛羞@種責(zé)任和擔(dān)當(dāng),文愛藝寫出了最本真的詩,為暢銷打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),這是他的詩集持續(xù)熱銷 30 余年的根本原因。
金呼哨
2018年1月7日于深圳
文愛藝,當(dāng)代著名學(xué)者、作家、詩人、翻譯家,中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。生于湖北省襄陽市,從小精讀古典詩詞,十四歲開始發(fā)表作品。
著有《春祭》、《夢(mèng)裙》(2版)、《夜夜秋雨》(2版)、《太陽花》(9版)、《寂寞花》(4版)、《雨中花》(2001-2002)、《病玫瑰》(2003-2004)、《溫柔》、《獨(dú)坐愛情之外》、《夢(mèng)的岸邊》、《流逝在花朵里的記憶》、《生命的花朵》、《長(zhǎng)滿翅膀的月亮》、《伴月星》、《一簾夢(mèng)》、《雪花的心情》、《來不及搖醒的美麗》、《成群結(jié)隊(duì)的夢(mèng)》、《我的靈魂是火焰·文愛藝抒情詩選集》(1976-2000)、《像心一樣敞開的花朵·文愛藝散文詩選集》(1976-2000)、《玫瑰花園》、《文愛藝詩歌精品賞析集》(全三卷)、《文愛藝抒情詩集(全三冊(cè))——追逐彩蝶·斷橋邊的紅蓮·白雪喚醒的純潔·典藏本賞析版》、《文愛藝抒情詩集》、《文愛藝散文詩集》、《文愛藝愛情詩集》(13版·插圖本)、《文愛藝詩集》(14版·插圖本)、《文愛藝詩集·第62部·夜歌》、《文愛藝詩集·第63部·彼岸花》、《文愛藝詩集·第64部·青春》、《文愛藝詩集·第65部·風(fēng)》、《文愛藝選集》(花城版首批5卷本)、《文愛藝選集》(敦煌版首批8卷本)《文愛藝全集》(詩1-4卷·數(shù)字版)等60多部詩集,深受讀者喜愛,再版不斷。
部分作品被譯成英、法、俄、日、阿拉伯、世界語等文,F(xiàn)主要致力于系列小說的創(chuàng)作。
譯有《勃朗寧夫人十四行愛情詩集》(插圖本)、《亞當(dāng)夏娃日記》(10版·插圖本)、《柔波集》(3版·插圖本)、《惡之花》(15版·全譯本·賞析版·插圖本)、《風(fēng)中之心》、《奢侈品之戰(zhàn)》、《沉思錄》(8版·插圖本)、《箴言錄》(8版·插圖本)、《思想錄》(插圖本)、《古埃及亡靈書》(2版·靈魂之書·插圖本)、《小王子》(5版·插圖本)、《一個(gè)孩子的詩園》(9版·插圖本)、《天真之歌》(插圖本)、《經(jīng)驗(yàn)之歌》(插圖本)、《亞瑟王傳奇》(2版·插圖本)、《墓畔挽歌》(2版·插圖本)、《老人與!罚3版·插圖本)、《培根隨筆全集》、《共產(chǎn)黨宣言》等70余部經(jīng)典名著及其他著作。
編著有《離騷》、《天問》、《九歌》、《九章》、《九辯》、《蘭亭集》(2版·插圖本)、《絕句》、《花之魂》、《中國(guó)古代風(fēng)俗百圖》(2版·插圖本)、《道德經(jīng)》、《金剛經(jīng)》、《心經(jīng)》、《茶經(jīng)》、《酒經(jīng)》、《草書∕元·鮮于樞書唐詩》、《行書∕宋·米芾書天馬賦》、《二十四詩品》(2版·插圖本)、《孟浩然全集》、《陳子昂全集》、《中國(guó)時(shí)間》、《中國(guó)病人》、《靜心錄》、《凈心錄》、《洗冤集錄》、《芥子園畫譜》、《浮生六記》;《經(jīng)典書庫》、《新詩金庫》、《品質(zhì)書庫》、《品質(zhì)詩庫》等書。
另出版有《當(dāng)代寓言大觀》(4卷)、《當(dāng)代寓言名家名作》(9卷)、《當(dāng)代寓言金庫》(10卷)、《開啟兒童智慧的100個(gè)當(dāng)代寓言故事》等少兒讀物。
所著、譯、編圖書,連獲2015年(首屆)、2016年及2018年“海峽兩岸十大最美圖書”獎(jiǎng),連獲2011年、2012年、2013年及2015年、2016年、2017年、2018年,共11部“中國(guó)最美圖書”獎(jiǎng);《文愛藝愛情詩集》(第9版)獲2019年環(huán)球設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)視覺傳達(dá)類金獎(jiǎng),《文愛藝愛情詩集》(第10版)獲2017年臺(tái)灣金點(diǎn)大獎(jiǎng)、2018年美國(guó)NY TDC 64 TDC Communication Design Winners大獎(jiǎng),《文愛藝愛情詩集》(第12版)獲香港2018年HKDA環(huán)球設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)GDA銀獎(jiǎng)、同《鮫》再獲2019年美國(guó)Benny Award大獎(jiǎng);《文愛藝詩集·第62部·夜歌》獲銅獎(jiǎng),且再獲美國(guó)2018年ONE SHOW DESIGN優(yōu)異獎(jiǎng)、2019年第六十五屆美國(guó)Certificate of Typographic Excellence年度優(yōu)異獎(jiǎng)。
《文愛藝詩集》獲“世界最美圖書”獎(jiǎng)。
共出版著述200余部。