韓石山
　　張繼紅先生，是我近年來幾本書的“掮客”。也不知道，這個詞兒用得對也不對，我是想說，我的幾本書，都是他在三晉出版社社長任上出版的。再就是，我的書沒有那么好，經(jīng)他這么一吆喝，居然也還說得過去。
　　忽一日，繼紅先生跟我說，薛勇的《最后的魯班》一書，他什么都弄好了，即將出版，看我能不能寫篇序。對這種事，我向來的態(tài)度是，能不寫就不寫，不能不寫的，就痛快答應(yīng)，甭說二話。見我答應(yīng)了，他說，薛勇也有這個意思。
　　我一聽，馬上就知道是怎么回事了。薛勇不是圖我對他的作品有怎樣高的評價，是念舊，想在他的書上，留下一點我的印記。
　　對坦蕩的人，你也得坦蕩些。
　　在山西，我不知道，別人有沒有地域偏見，我得承認(rèn)，我是有的。我是晉南人，偏向晉南，自不必說，晉東南占了一個南字，也頗具好感。呂梁、晉中，無所謂好不好，獨獨對晉北，怎么也敬重不起來。那邊人說話，鼻音重，囊囊的，聽著就不舒服。雖說我也知道，大同乃山西之重鎮(zhèn)，代州自古就是文風(fēng)興盛之地。偏見就是偏見，沒有道理可言。能說清道理，也就不是偏見了。
　　讓我改變這一看法的第一人，是薛勇。
　　本世紀(jì)初，有那么幾年，我主持《山西文學(xué)》的編務(wù)，副手之一，是一位叫魯順民的青年作家。似乎蒼天有眼，偏偏在我這個晉南人身邊安插了個晉北人。某日，順民拿來一篇散文，試探地說，你看看，好著哩。他知道我的德行，若一開口就說好，多半會反感。我是有偏見，還沒有到“執(zhí)”的程度，看了說，不錯。文字好，有意境。還說，這么好的文字，先前怎么不見多寫。順民是怎么回答的，已記不清了。想來不外是，這主兒輕易不下筆，若下筆，就沒有差的。很快就發(fā)了，就是這個集子里，做了書名的這篇。
　　轉(zhuǎn)眼到了2006年，我已年近花甲，要退休了，刊物是公家的，退就退了，本沒有可留戀的，畢竟是個人，還是想留下點什么的，于是便舉辦了一次頒獎活動。意在表彰這些年擢拔起來的新作者。選出的優(yōu)秀作家里，就有一個是薛勇，商量是跟順民商量的，想來也是他提出的。獲獎作品嘛，仍是那篇《最后的魯班》。
　　這次寫序，拖拖拉拉，將書稿看了一遍。還是原先的感覺，文字好，有意境。只是不會再問誰，這么好的文字，怎么不見多寫？在我看來，一個寫散文的作家，寫這么多，已然不能算少了。
　　他的文字，好在典雅，又能放得開，見才氣，也見情趣。在山西，屬于我看得上眼的那種。甚至想過，這樣的文字，寫散文，是可惜了。文字與文體，有種奇妙的關(guān)系，并非般配才好，有時相悖，反而會有一種特別的效應(yīng)。汪曾祺的文筆，更貼近散文，他的小說，好多也像是散文，若說是散文，就平淡無奇了，偏偏都說是小說，就不一樣了。還有史鐵生，某年有篇東西寄給《上海文學(xué)》，編輯看了，都說是散文，可他力主是小說，只好按小說發(fā)了，出來竟人人叫絕，這兩位，或許只是極端的例子，不是人人都可以這樣乖張的。
　　這本書里，寫新媳婦磨面的那篇（《磨房驢事》），放到小說里，作為一個情節(jié)，再好不過。就是寫下雨天，與女同學(xué)相隨回縣城的那篇（《打碎了青花瓷》），從情節(jié)到文字，都是絕妙的小說構(gòu)件�？梢杂米饕粓鱿矂〉钠鹨�，也可能用作一場悲劇的收束。擱在散文里，成了主體，就稀松平常了。
　　這個年紀(jì)了，說什么都晚了。我只能說，有這樣的散文，在山西文壇上，要算好樣的。