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國(guó)寶中的黃河文明 讀者對(duì)象:廣大讀者
發(fā)源于青藏高原巴顏喀拉山北麓約古宗列盆地的黃河,從涓涓細(xì)流,到奔騰入海,自西向東分別流經(jīng)青海、四川、甘肅、寧夏、內(nèi)蒙古、陜西、山西、河南及山東9個(gè)省區(qū)。這條文化之河、文明之河,歷經(jīng)數(shù)千年乃至上萬(wàn)萬(wàn)的歷史積淀,已成為中華民族的象征;其百折不撓、自強(qiáng)不息、和合萬(wàn)物的文化精神,已融入中華民族的血脈之中,成為精神之河的不竭源泉。這里我們所擷取的9件國(guó)寶文物,分別來(lái)自沿線9個(gè)不同的省區(qū),它們是黃河文明的優(yōu)秀代表,通過(guò)對(duì)它們的講述,試圖揭示黃河文化孕育的農(nóng)耕文明、青銅文明、禮樂(lè)文明、絲路文明的內(nèi)涵。
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9 件文物,9 個(gè)故事,從繁盛的漢唐帝國(guó)追溯到遙遠(yuǎn)的石器時(shí)代,從黃河源到入海口,我們?cè)噲D勾勒黃河文明發(fā)展演進(jìn)的軌跡。透過(guò)這 9 件文物,似乎我們又觸摸到了黃河文化的根與魂。 發(fā)源于青藏高原巴顏喀拉山北麓約古宗列盆地的黃河,從涓涓細(xì) 流,到奔騰入海,自西向東分別流經(jīng)青海、四川、甘肅、寧夏、內(nèi)蒙古、 陜西、山西、河南及山東 9 個(gè)省區(qū)。她所流經(jīng)的區(qū)域,橫跨了我國(guó)第一、 第二和第三級(jí)階梯地貌,從青藏高原下切黃土高原,流向一望無(wú)際的 東部平原;她的形成,源自數(shù)十萬(wàn)乃至上百萬(wàn)年間地質(zhì)構(gòu)造、地貌、 氣候的變化和水文變化,歷經(jīng)印度洋板塊和亞歐大陸板塊碰撞、擠壓, 青藏高原的隆升,冰川的融合,最終形成氣勢(shì)磅礴的中國(guó)第二大河。 大河奔流,生生不息。她為我們所呈現(xiàn)的,不僅僅是壯美的風(fēng)景, 驚濤駭浪的千古奇觀,更為重要的是她所蘊(yùn)藏的深邃的文化和精神。 這條文化之河、文明之河,歷經(jīng)漫長(zhǎng)的歷史積淀,已成為中華民族的 象征;其百折不撓、自強(qiáng)不息、和合萬(wàn)物的文化精神,已融入中華民 族的血脈之中,成為精神之河的不竭源泉。 黃河文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在遙遠(yuǎn)的石器時(shí)代,黃河流域即是中華遠(yuǎn) 古先民活動(dòng)的主要?dú)v史舞臺(tái),也是中國(guó)早期文化形態(tài)的主要誕生地。 在舊石器時(shí)代,黃河流域便出現(xiàn)了山西芮城西侯度猿人、襄汾丁村早 期智人,陜西藍(lán)田猿人、大荔猿人,內(nèi)蒙古鄂爾多斯薩拉烏蘇“河套人”、 烏審旗大溝灣晚期智人,河南欒川孫家洞“欒川人”、許昌靈井“許 昌人”,等等。其中,生活在黃河岸邊的西侯度猿人,距今有 180 萬(wàn) 年之久,是目前我國(guó)境內(nèi)發(fā)現(xiàn)最早的猿人。其后,100 萬(wàn)年前的藍(lán)田猿 人和 30 萬(wàn)年前的大荔猿人在黃河岸邊捕魚狩獵,繁衍生息;7 萬(wàn)年前 山西襄汾丁村早期智人、3 萬(wàn)年前內(nèi)蒙古烏審旗大溝灣晚期智人,奏響 了古老黃河文明的序曲。 進(jìn)入新石器時(shí)代,在黃河的上中下游,黃河的兒女們?cè)邳S河水的 滋養(yǎng)下,一步步走出蒙昧,向文明邁進(jìn)。位于黃河上游的黃河、湟水 河、大通河三河之間的河湟地區(qū),在距今 6000 年左右,進(jìn)入馬家窯 文化時(shí)期。在河流兩岸的臺(tái)地上,長(zhǎng)期居住著以原始農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)為主的 先民,他們以生產(chǎn)彩陶見長(zhǎng),別致的陶器造型、精美的圖案、繁縟的 紋飾,充分彰顯了先民驚人的藝術(shù)審美和表現(xiàn)力。僅樂(lè)都柳灣墓地一 處,就出土彩陶 17000 余件,被譽(yù)為“彩陶王國(guó)”。距今 4000—3600 年,河湟地區(qū)進(jìn)入齊家文化時(shí)期。紅銅器和青銅器的出現(xiàn),表明當(dāng)時(shí) 的人們已經(jīng)認(rèn)識(shí)了金屬的性能,標(biāo)志著生產(chǎn)力水平有了新的飛躍,宣 告歷史進(jìn)入了青銅時(shí)代。青海民和官亭鎮(zhèn)的喇家遺址,被稱為“東方 龐貝”,為我們展現(xiàn)了一個(gè)毀于地震或洪水災(zāi)難的巨大聚落或城邦古 國(guó)場(chǎng)景,是黃河兒女歷經(jīng)苦難與抗?fàn)幍闹匾獙?shí)證。位于黃河“幾”字 灣的河套地區(qū),三面環(huán)河,涵蓋了銀川平原、鄂爾多斯高原和黃土高 原的部分地區(qū),匯聚了內(nèi)地農(nóng)耕文化與漠北草原文明,并將其融為一 體,培育了黃河文化中的一支——河套文化的鮮明特色和個(gè)性。早在 距今七八千年前陰山的東段,已出現(xiàn)以“裕民文化”命名的新石器時(shí)代文化。在北起大青山、南至陜北,西起賀蘭山、東至岱海的廣大區(qū)域,發(fā)現(xiàn)了距今 7000—5000 年仰韶文化早、中、晚期的系列遺存;距今 5000—4000 年,在黃河?xùn)|流和南流的河水兩岸及陜北等地,密集分布有龍山文化遺存,尤其是陜北的神木石峁遺址,是河套地區(qū)一處龍山晚期至夏代早期的超大型中心聚落。發(fā)現(xiàn)的古城由皇城臺(tái)、內(nèi)城和外城三座基本完整并相對(duì)獨(dú)立的石構(gòu)城垣組成。城外分布數(shù)座人工修筑的“哨所”類建筑遺跡,總面積有 400 萬(wàn)平方米以上,城墻有類似后代的甕城、馬面、角樓等防御設(shè)施,古城最高處是已具備早期“宮城”性質(zhì)的皇城臺(tái),皇城內(nèi)石墻底部發(fā)現(xiàn)了數(shù)十個(gè)獸面石雕,并出土了大量的精美玉器等,這些都展現(xiàn)出石峁古城在公元前兩千年前后超乎人們想象的文明程度,也為中國(guó)文明起源提供了全新的研究資料,為新石器時(shí)代中國(guó)北方地區(qū)與歐亞草原雙向、多重、頻繁的技術(shù)交流和文化互動(dòng)研究提供了實(shí)證。位于黃河中游的中原地區(qū),在距今 1 萬(wàn)年前后,已進(jìn)入新石器時(shí)代。主要分布于渭河平原、關(guān)中盆地的大地灣文化,發(fā)現(xiàn)了距今 8000—7000 年的栽培黍、原始建筑及早期的彩陶等,代表了華夏先民在黃河流域的文明貢獻(xiàn);而分布于河南境內(nèi)黃河兩岸的裴李崗文化,在距今 9000—7000 年,同樣擁有了粟作、稻作兼?zhèn)涞脑嫁r(nóng)業(yè)和畜牧業(yè),以及定居的房屋建筑,而且使用契刻龜甲、響石、骨笛、象牙雕板、牛骨叉形器、綠松石等宗教、藝術(shù)用器,已經(jīng)具有超乎我們想象的豐富的精神世界。距今 7000—5000 年,在黃河中游是仰韶文化的一統(tǒng)天下。以豫西、晉南、陜東為中心,東起豫東平原,西抵甘青地區(qū),北至陰山南北,南達(dá)江漢地區(qū),這個(gè)廣大區(qū)域成了仰韶文化的世界。半坡遺址、姜寨遺址、楊官寨遺址、廟底溝遺址、西坡遺址、雙槐樹遺址、大河村遺址等地地的考古工作揭開了這個(gè)世界的神秘面紗。多重環(huán)壕圍護(hù)的中心聚落,以中心廣場(chǎng)、大房子、公共墓地等為主要構(gòu)成的聚落結(jié)構(gòu),工藝成熟的、具有禮儀性質(zhì)的彩陶,以農(nóng)耕為主的生產(chǎn)工具的改進(jìn),墓葬隨葬品所表現(xiàn)的貧富分化,似乎讓我們感受到了文明的腳步聲。距今四五千年間,在黃河中游及其支流,考古又發(fā)現(xiàn)山西襄汾陶寺,河南登封王城崗、新密古城寨、淮陽(yáng)平糧臺(tái)等龍山時(shí)代的古城,聳立的夯筑城墻、城內(nèi)的大型建筑、不同質(zhì)地的禮器及組合,預(yù)示著一個(gè)文明時(shí)代的即將來(lái)臨。位于黃河下游的海岱地區(qū),從距今約 8500—7500 年的后李文化開始,歷經(jīng)北辛文化、大汶口文化、龍山文化、岳石文化,從遠(yuǎn)古的蠻荒到定居農(nóng)業(yè),從粗糙的石器到工藝精湛的玉器,從簡(jiǎn)單的粗制陶器到精美絕倫的蛋殼黑陶,文化發(fā)展譜系脈絡(luò)清晰,成為黃河文明的重要源頭。 進(jìn)入文明時(shí)代,黃河流域以中原為中心,展開了一幕波瀾壯闊的 文明發(fā)展史。自然環(huán)境和文化發(fā)展的優(yōu)勢(shì),使洛陽(yáng)盆地、關(guān)中平原成 為王國(guó)文明時(shí)期夏、商、周三代王朝的統(tǒng)治中心。尤其是以洛陽(yáng)為中 心的河洛地區(qū),成為“三代之居”。在這里形成的燦爛的青銅文明、 完備的禮樂(lè)制度、影響深遠(yuǎn)的元典文化等,奠定和形成黃河文明乃至 華夏文明的根基和主干。黃河上游的甘青地區(qū),在距今 4000 年前后就 已出現(xiàn)了青銅器,在青銅文明發(fā)展中扮演著重要角色。商周時(shí)期,隨 著中原中心地位的建立,甘青地區(qū)在文化的交流和融合中大量吸收中 原文化因素,以及來(lái)自歐亞草原和中國(guó)北方草原的文化因素,形成多 種文化并存的文化形態(tài),成為黃河文化具有包容、多元性的重要實(shí)證。 黃河下游的東夷文化,在三代時(shí)期與夏、商、周文化漸次融合,并最 終匯入華夏文化的主體。尤其是西周以后中原文化與東夷文化相結(jié)合 而形成的齊魯文化,成為黃河文化重要的代表之一。從秦漢開始,中 國(guó)歷史進(jìn)入帝國(guó)時(shí)代。黃河文化在中華文化發(fā)展的大格局中,歷經(jīng)統(tǒng) 一和短暫的分裂割據(jù),跌宕起伏,在與長(zhǎng)江文明、草原文明、海洋文明、西域文化等文明的交流與碰撞中一路前行,黃河的九曲盤繞,黃 河兒女百折不撓的堅(jiān)強(qiáng)韌性,鑄就了黃河之魂。黃河文化以春風(fēng)化雨、 潤(rùn)物無(wú)聲的強(qiáng)大力量,實(shí)現(xiàn)與多元文化的交融,并終能傳承賡續(xù),連 綿不絕。也正因?yàn)榇,在黃河的兩岸,在她流經(jīng)的每一片土地上,都 留下了豐富的文物古跡,成為后人緬懷先民偉大的精神與創(chuàng)造、激發(fā) 民族文化自信的寶貴財(cái)富。 2019 年 9 月 18 日,習(xí)近平總書記在河南主持召開黃河流域生態(tài) 保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展座談會(huì),著重強(qiáng)調(diào)“黃河文化是中華文明的重要組 成部分,是中華民族的根和魂”。要推進(jìn)黃河文化遺產(chǎn)的系統(tǒng)保護(hù), 深入挖掘黃河文化蘊(yùn)含的時(shí)代價(jià)值,講好“黃河故事”,延續(xù)歷史文脈, 堅(jiān)定文化自信,為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)凝聚精神力量。響 應(yīng)總書記號(hào)召,2019 年 12 月,由河南博物院提出倡議,由青海省博物館、四川博物院、甘肅省博物館、寧夏回族自治區(qū)博物館、內(nèi)蒙古博物院、陜西歷史博物館、山西博物院、河南博物院和山東博物館共同發(fā)起, 由黃河沿線 9 省區(qū) 45 家博物館(院)參與的黃河流域博物館聯(lián)盟宣告 成立。聯(lián)盟的主要工作是在流域博物館間開展陳列展覽、文物保護(hù)、 科學(xué)研究、人才培訓(xùn)等方面的合作與交流,旨在用實(shí)際行動(dòng)推進(jìn)與落 實(shí)黃河文化的保護(hù)、傳承和弘揚(yáng),自覺成為黃河文化保護(hù)的引領(lǐng)者與 弘揚(yáng)者、黃河文化傳播的謳歌者與踐行者、黃河文化繁榮的見證者與 參與者!秶(guó)寶中的黃河文明》一書便是合作的成果之一。 黃河文化在長(zhǎng)達(dá)數(shù)千年的發(fā)展中,文明的成果浩如煙海,燦若星辰。 這里我們所擷取的 9 件國(guó)寶級(jí)文物,分別來(lái)自黃河沿線 9 個(gè)不同的省 區(qū),它們是黃河文明的優(yōu)秀代表。通過(guò)對(duì)它們的講述,我們?cè)噲D拉開 黃河文化所蘊(yùn)藏的農(nóng)耕文明、青銅文明、禮樂(lè)文明、絲路文明的帷幕。 出土于青海省同德縣宗日遺址的舞蹈紋彩陶盆,其精致的造型、踏歌而舞明快的節(jié)奏,使我們依稀看到河之源古老先民們和諧自然的生存 狀態(tài)和樂(lè)觀向上的精神面貌。甘肅省博物館藏的人頭形器口彩陶瓶, 集彩陶、雕塑、造型于一身,濃縮了先民的審美情趣及其豐富的文化 內(nèi)涵,仿佛在向我們?cè)V說(shuō)一個(gè)發(fā)生在黃河岸邊的古老故事。鄭州大河 村遺址出土的彩陶雙連壺,其別致的造型、古樸流暢的彩繪線條,表 現(xiàn)了 5000 多年前大河之濱古老先民們先進(jìn)的制陶水平。他們白天在黃 土地里耕種收獲,在山野水旁狩獵捕魚,晚上仰望星空,結(jié)盟或舉行 重大禮儀活動(dòng),舉壺對(duì)飲,擁抱自然的情懷,豪邁的氣質(zhì),不懈的創(chuàng) 新精神,早已注入黃河兒女的血脈之中。山東博物館珍藏的蛋殼黑陶杯, 出土于山東濰坊姚官莊龍山文化遺址。其“薄如紙、硬如瓷、明如鏡、 黑如漆”的特性至今難以超越,創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的奇跡,堪稱海岱地 區(qū)古陶的巔峰之作。黃河下游古東夷人的聰明智慧、精益求精的制作 工藝凝聚于一器之上,它所承載的是崇鳥尚黑的古東夷人純真的信仰 和對(duì)美好生活的追求與向往,也是東方齊魯文化文明進(jìn)步的象征。山 西省曲沃縣北趙村晉侯墓地出土的鳥尊,上昂的鳳首,凝視的圓睛, 直立的高冠,內(nèi)卷上揚(yáng)的象鼻形尾,以及華麗的云紋、羽紋等裝飾紋樣, 表現(xiàn)出高超的青銅鑄造技藝,是黃河流域青銅文明的杰出代表,同時(shí) 也是周文化與晉文化淵源的連接器,是兩周時(shí)期黃河流域燦爛文明的 象征。出土于成都平原的嵌錯(cuò)宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)紋銅壺,既是巴蜀文化的 代表,又是四川地區(qū)與黃河流域文化交流、黃河流域?qū)λ拇ǖ貐^(qū)文化 輸出的歷史見證物。尤其是壺上的紀(jì)實(shí)性人物畫像紋,是中原文化禮制、 文化習(xí)俗、社會(huì)生活等的具象化的表現(xiàn)。內(nèi)蒙古和林格爾新店子漢墓 壁畫,其畫面之多、內(nèi)容之豐、榜幅之多,為目前全國(guó)漢代壁畫墓之最, 形象地反映出東漢時(shí)期我國(guó)北方多民族居住地區(qū)的階級(jí)關(guān)系、民族關(guān) 系和社會(huì)生活面貌,展現(xiàn)了蒙古高原游牧文明與中原農(nóng)耕文明的密切互動(dòng)、東西文化的頻繁交流,是反映黃河文化精神的鮮活樣板。寧夏 鹽池縣窨子梁唐墓群出土的石刻胡旋舞墓門,其上刻畫兩個(gè)旋轉(zhuǎn)翻騰 的舞者形象。來(lái)自中亞的胡旋舞者,將中亞的音樂(lè)、舞蹈及其他文化 帶入西北邊塞寧夏地區(qū)并向中原及其他地區(qū)傳播,見證了黃河文化發(fā) 展中與中亞文化的交流與互鑒,是中華民族多元一體發(fā)展進(jìn)程的縮影, 展示了黃河文化兼容并蓄、海納百川的胸襟與氣魄。而西安西郊中堡 村唐墓的三彩載樂(lè)駱駝俑被公認(rèn)為是當(dāng)今眾多再現(xiàn)唐代絲綢之路文化 交流的文物中最具特色的珍品之一。由 7 位樂(lè)師、1 位歌伎組成的駝上 樂(lè)隊(duì),胡漢一體,他們奔波于沙漠之路,穿梭于長(zhǎng)安、洛陽(yáng)繁華都市, 表現(xiàn)的是一組不同地域、不同民族、不同膚色、不同職業(yè)的中外下層 人士共同寫就的表現(xiàn)絲綢之路中外文化交流的立體雕塑群像。絢麗的 三彩駱駝和所承載的,是開放包容的盛唐氣象,是高度的文化自信, 是黃河文化精神的高度概括。 黃河上下數(shù)千年的文明發(fā)展,深深扎根于農(nóng)耕文化的基礎(chǔ)之上, 黃河文明的主要特征之一就是農(nóng)耕文明。黃河,這個(gè)大自然獻(xiàn)給中華 民族的贈(zèng)禮,在她的沿岸和流經(jīng)的區(qū)域,早在距今七八千年前已經(jīng)有 了原始的農(nóng)業(yè),已經(jīng)開始了栽培黍、粟、稻的歷史,歷經(jīng)石器、銅器 和鐵器時(shí)代,農(nóng)耕文明的因子滲透到政治、經(jīng)濟(jì)、文化、思想等社會(huì) 生活的方方面面,構(gòu)成中華文明最重要的文化基因,因此,黃河文明 具有了文化的正統(tǒng)性與根源性特征。一件件精美的陶器、青銅器背后, 均離不開農(nóng)耕文明光芒的綻放。黃河文明同時(shí)又是一脈相承、連續(xù)發(fā) 展的。無(wú)論是在上游,還是中下游地區(qū),文化譜系自成序列,最終匯 流成一條永不干涸的歷史長(zhǎng)河。上中下游文化的交流與吸納,黃河與 長(zhǎng)江文明的交融與合流,黃河文明與草原文明的碰撞,黃河文明與中 亞西亞等文明的互鑒,等等,培育了黃河文明博大的胸懷,海納百川,有容乃大。她融匯外來(lái),吞吐萬(wàn)有,形成一個(gè)富于包容性的開放系統(tǒng)。 創(chuàng)新是貫穿于黃河文化發(fā)展過(guò)程的永恒主題。黃河流域的先民們?cè)谂c 大自然的和諧共生中,在長(zhǎng)期的生產(chǎn)生活實(shí)踐中,逐漸形成了勇于探索、 不斷創(chuàng)新的偉大精神。他們把這種精神凝固到一件件精美的藝術(shù)作品 之中,萬(wàn)世承傳。 9 件文物,9 個(gè)故事,從繁盛的漢唐帝國(guó)追溯到遙遠(yuǎn)的石器時(shí)代, 從黃河源到入?,我們?cè)噲D勾勒黃河文明發(fā)展演進(jìn)的軌跡,但是無(wú) 論如何,這只能是冰山之一角。黃河文明的博大精深,需要我們代代 書寫。然而透過(guò)這 9 件文物,似乎我們又觸摸到了黃河文化的根與魂。 張得水 張得水,河南博物院副院長(zhǎng)、研究館員,河南省博物館學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。出版《中原文化大典·文物典·陶塑》《河南古代陶塑藝術(shù)》《天地之中——嵩山地區(qū)的文化觀念》等著作。 武瑋,河南博物院研究部主任、研究館員,河南省學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人。長(zhǎng)期從事博物館學(xué)與考古學(xué)研究,出版《黃河中下游地區(qū)漢至西晉模型明器研究》《河南博物院鎮(zhèn)館之寶》等著作。 蹌蹌濟(jì)濟(jì) 連臂踏歌 1 —馬家窯文化舞蹈紋彩陶盆 畫像生活 禮樂(lè)華夏 37 —東周嵌錯(cuò)宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)紋銅壺 蘊(yùn)古樸之感 顯精妙之心 75 —大地灣人頭形器口彩陶瓶 胡旋舞蹁躚 世代永流傳 101 —唐代石刻胡旋舞墓門 丹青繪寫黃河彎 攜手邊關(guān)兩千年 129 —和林格爾新店子漢墓壁畫 駝鈴悠悠 絲路綿延 171 —唐代三彩載樂(lè)駱駝俑 河汾驕子 有鳳來(lái)儀 201 —西周晉侯鳥尊青銅器 摶土煉為器 情誼越千年 227 —仰韶文化彩陶雙連壺 崇黑尚禮 文明東夷 253 —龍山文化蛋殼黑陶杯 后記 駝鈴悠悠 絲路綿延 ——唐代三彩載樂(lè)駱駝俑見證的盛唐氣象 三彩載樂(lè)駱駝俑,由一組10件構(gòu)成,即:三彩牽駝胡人俑、三彩駱駝俑、樂(lè)師歌伎(7位樂(lè)師、1位歌伎)。駱駝?lì)^部左前方站立著一位牽駝俑,該俑高29厘米,頭戴幞頭,身著翻領(lǐng)胡服,雖然其形象與常見的高鼻深目、絡(luò)腮胡須的胡人有所區(qū)別,但身著翻領(lǐng)胡服還是表明了其族別身份,與馱載樂(lè)伎的駱駝屬于一個(gè)完整的組合。駱駝高48.5厘米,長(zhǎng)41厘米,作引頸嘶鳴狀。駝背放置馱架為一個(gè)平臺(tái),臺(tái)面鋪方格紋毛毯;駝背上的樂(lè)俑均為男性,共有7人,均高約11.5厘米,7位男樂(lè)師均頭戴幞頭,身穿圓領(lǐng)袍服或胡服,背向圍坐,手持笙、簫、琵琶、箜篌、笛、拍板、排簫奏樂(lè),神情專注、姿態(tài)各異;樂(lè)師圍成的圈中站立一位女俑,左手掩于袖中抬至胸前,右手后擺,微微揚(yáng)首,作歌舞狀。中間站立的女伎應(yīng)是一位隨著音樂(lè)歌唱的歌伎而非舞伎。從樂(lè)師手持的樂(lè)器和樂(lè)師的人數(shù)規(guī)?,屬于胡漢混雜的音樂(lè)風(fēng)格,應(yīng)屬于唐代宮廷之外,在坊肆民間活動(dòng)的小型樂(lè)舞團(tuán)隊(duì)。 三彩載樂(lè)駱駝俑屬于一級(jí)文物,是陜西歷史博物館館藏文物中18件(組)國(guó)寶級(jí)文物之一,2013年,被國(guó)家文物局列入《第三批禁止出境展覽文物目錄》。 三彩載樂(lè)駱駝俑的發(fā)現(xiàn) 西安地區(qū)1952 年至1959 年間大規(guī)模開展工業(yè)化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè), 主要項(xiàng)目工地集中在古城西安的東部、西部和南部。作為十三朝古都的西安,城區(qū)內(nèi)外地上、地下文物遺存密度極大,國(guó)家基本建設(shè)熱潮之中不斷被發(fā)現(xiàn)的古代墓葬及文物等讓人目不暇接。由于尚處在新中國(guó)考古調(diào)查和發(fā)掘工作的起步階段,人力物力缺乏,知識(shí)技術(shù)能力不足, 不斷涌現(xiàn)的考古發(fā)現(xiàn)讓當(dāng)時(shí)肩負(fù)陜西暨西安地區(qū)文物遺產(chǎn)保護(hù)發(fā)掘的西北工程地區(qū)文物清理工作隊(duì)暨之后的陜西省文物管理委員會(huì)文物工作者既激動(dòng)不已,又舉步維艱。據(jù)統(tǒng)計(jì),1952 年至1959 年,西安地區(qū)共清理發(fā)掘遺址和墓葬3055 處,其中墓葬有2952 處。1955 年2 月, 西北工程地區(qū)文物清理工作隊(duì)并入陜西省文管會(huì),出土文物由陜西省博物館(現(xiàn)西安碑林博物館)保管,這一時(shí)期大部分考古發(fā)掘相關(guān)文字、墓葬形制線圖、照片、拓片資料等則保存在陜西省文管會(huì)(今陜西省文物保護(hù)研究院)。1991 年陜西歷史博物館開館,除墓志碑石類等文物外,其他大部分文物都移交陜西歷史博物館,1959 年于西安西郊中堡村唐墓出土的三彩載樂(lè)駱駝俑等文物亦在其中。 60 多年前發(fā)表的《西安西郊中堡村唐墓清理簡(jiǎn)報(bào)》對(duì)三彩載樂(lè)駱駝俑的出土有這樣的記述:1959 年6 月下旬,西安西郊中堡村發(fā)現(xiàn)一座唐墓。唐墓墓頂已被挖去了一部分,但墓室的大部分器物保存比較完整。墓室殘存兩壁高80 厘米,墓中部分器物因受淤泥的沖動(dòng)而改變了原來(lái)位置。鎮(zhèn)墓獸和天王俑對(duì)稱放在墓室門內(nèi),墓室的南部放著一對(duì)馬俑和一對(duì)駱駝俑,牽馬和牽駝人俑各站立在前。而在此前的1957年2月,考古人員在西安西郊南何村的唐代鮮于庭誨墓中曾經(jīng)出土了一件駱駝背上載有5人的三彩載樂(lè)駱駝俑,這是西安郊區(qū)唐代墓葬中首次發(fā)現(xiàn)三彩載樂(lè)駱駝俑,所以受到各方面專家的極大關(guān)注,出土后不久即被征調(diào)到北京供研究,之后則入藏中國(guó)歷史博物館(現(xiàn)中國(guó)國(guó)家博物館)并成為常設(shè)展覽的重要展品。時(shí)隔兩年,同樣是在西安西郊,中堡村墓葬再一次出土載樂(lè)駱駝俑類文物,且造型和工藝水平逾前者,故而在20世紀(jì)60年代之后,這件三彩載樂(lè)駱駝俑便成為可與鮮于庭誨墓出土的三彩載樂(lè)駱駝俑相媲美的明星文物。近年來(lái)由于絲綢之路研究升溫,備受贊譽(yù)和關(guān)注的中堡村出土的載樂(lè)駱駝俑和其他多件陶俑隨著對(duì)外文物交流展覽不斷走出館門、國(guó)門,給中外觀眾帶去了許多穿越時(shí)空、回味大唐盛世的想象空間,并且展現(xiàn)了古代中外文化交流歷史長(zhǎng)河中的美好畫面。 在中堡村唐墓中與這組載樂(lè)駱駝俑一起出土的陶俑亦十分精美,如三彩胡人牽馬俑、三彩仰頭女立俑均因獨(dú)特的造型、生動(dòng)的表情、準(zhǔn)確的刻畫而備受觀眾青睞。三彩胡人牽馬俑的牽馬者為胡人形象,闊鼻大嘴,頭發(fā)中分,綰髻雙耳后側(cè),面目剽悍,身穿窄袖袍,右臂卷袖,藍(lán)色半袖短褂左穿右袒,腰系蹀躞帶,帶上掛著洗馬用的梳、刮工具,雙手握拳,作用力牽拽狀。其身后的三彩馬與常見的通體施釉的三彩馬不同,馬種優(yōu)良,紅鬃白身,只掛一層白色化妝土,鞍韉俱全,鞧帶等飾件有綠色杏葉裝飾,作勾首后退不愿前進(jìn)姿態(tài),與似乎用力牽馬的胡人形成較勁的場(chǎng)景,是唐代此類陶俑中鮮活生動(dòng)表現(xiàn)胡人馭馬情景的佼佼者。幾件三彩女立俑則是迄今為止在塑造唐代女性的陶塑俑類中最為精美的藝術(shù)品。其中三彩拱手仰頭女立俑最為傳神。女子面龐圓潤(rùn), 紅唇欲啟,頭梳烏蠻髻, 體態(tài)豐腴,身穿高腰曳地長(zhǎng)裙,雙手輕握拱于腹前,頭向左上方微微揚(yáng)起, 雙目微瞇, 右肩上的披帛自胸前繞于身后,婀娜的秀美身段增添了些許視覺上的韻律感,微笑的表情和柔和的眼神中充滿期許和向往,是對(duì)盛唐時(shí)期長(zhǎng)安閑適美好生活之中女性精神面貌的絕好寫照。該俑發(fā)髻上繪出的插梳細(xì)節(jié),讓唐詩(shī)中“滿頭行小梳”的裝扮在唐代繪畫、壁畫、線刻畫之外得到了印證。另外,該墓出土的一組三彩庭院建筑,由一座假山、一座八角亭、一座四角亭和八間懸山式頂?shù)姆课萁M成,是我們了解唐代長(zhǎng)安城中官宦貴族在里坊中構(gòu)建豪宅大院的絕好材料。而中堡村唐墓出土的三彩載樂(lè)駱駝俑,帶給我們的是一組不同地域、不同民族、不同膚色、不同職業(yè)的中外下層人士共同組成的表現(xiàn)絲綢之路中外文化交流的立體雕塑群像。史料和出土文物均證明了唐朝政府和民間普遍雇傭胡人為馭駝人的社會(huì)現(xiàn)象,這也可能正是唐代存在的某種社會(huì)自然分工。漢代便已存在官方馴養(yǎng)駱駝的制度, 到唐代則發(fā)展為將關(guān)內(nèi)、隴右兩道作為駝、馬、羊的主要養(yǎng)殖區(qū),唐政府牧監(jiān)規(guī)定每個(gè)駝群為七十頭,設(shè)一個(gè)牧長(zhǎng)或牧尉,而傳世的唐代《牧馬圖》和出土陶俑中最常見的奚官、馭駝人、馴馬人的形象多為中亞和西域地區(qū)的“胡人”。杜甫《寓目》詩(shī)云:“一縣葡萄熟,秋山苜蓿多;關(guān)云常帶雨,塞水不成河。羌女輕烽燧,胡兒制駱駝。自傷遲暮眼,喪亂飽經(jīng)過(guò)!碑(dāng)是對(duì)胡人馭駝這一普遍現(xiàn)象的概括。 三彩載樂(lè)駱駝俑屬于古代陶塑中的釉陶制品,而唐三彩器是唐代手工業(yè)發(fā)展史中一種新的工藝和產(chǎn)品,是對(duì)已經(jīng)存在了幾千年的陶器以及現(xiàn)身不久的瓷器在工藝和品類上的重要補(bǔ)充,是唐代工藝水平發(fā)展提高和進(jìn)步的表現(xiàn)。三彩的問(wèn)世,使唐代社會(huì)日常生活所用的瓷器多了一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)的伙伴,但目前所見的三彩器物多為墓葬隨葬用品,它的出現(xiàn)為中國(guó)古代喪葬文化增添了一道亮麗的色彩,使唐代人在本已豐富的喪葬隨葬明器中又多了一種新的選擇。 面對(duì)三彩載樂(lè)駱駝俑,人們的思緒已經(jīng)開始穿越時(shí)空飛向了1000多年前長(zhǎng)安與西域之間的漫漫絲綢之路,遙想當(dāng)時(shí)行走在這條連接?xùn)|西方商貿(mào)、文化之路上的那些手持旄節(jié)或政府文書的使臣、牽駝?shì)d貨的胡商販夫、虔誠(chéng)篤定的宗教信徒,以及旅人、游俠、駝隊(duì)的形象。他們目的各異、信念執(zhí)著、艱辛跋涉使一條漢武帝開通于公元前100多年、旨在加強(qiáng)與大月氏政治軍事聯(lián)盟的陸上通道,漸漸演化成一條連接?xùn)|西方、涉及歐亞非幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的商貿(mào)通途,并綿延千年。與此相關(guān)的中外交往史和留存在此條道路沿途的珍貴文化遺存吸引著世人無(wú)盡的遐想和探索。
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