從普羅科菲耶夫回國前的部分作品來看，他太過急切地想追上斯特拉文斯基等人的步伐，加入震驚資產(chǎn)階級的藝術(shù)家行列，反而遏制了抒情線的發(fā)展。作為20世紀(jì)的作曲家，他的獨(dú)特之處難道不就是曲調(diào)的抒情性嗎？無論是他駕輕就熟、令人驚喜交集的戲謔旋律，還是蘊(yùn)含豐富浪漫主義情感、覆蓋面廣泛的絕美旋律，都是他個人風(fēng)格的體現(xiàn)。
普羅科菲耶夫堅(jiān)持認(rèn)為，他的興趣不在于寫出優(yōu)美的旋律，而是發(fā)現(xiàn)好的主題。所謂好主題，是指帶有強(qiáng)烈個人風(fēng)格、辨識度高的旋律。普羅科菲耶夫的風(fēng)格深根于過去，他通過原創(chuàng)性的和弦用法，為過去的風(fēng)格注入一絲新鮮氣息。他的編曲盡管變化無常，但是凸顯出敏銳的平衡感和豐富的想象力。他和很多俄國音樂家一樣，選擇交響樂和奏鳴曲等傳統(tǒng)曲式。
普羅科菲耶夫更重要的形式創(chuàng)新在于開創(chuàng)了當(dāng)代真正的鋼琴演奏風(fēng)格。他是早開發(fā)鋼琴的打擊樂特性的開路先鋒之一，敲擊技藝爐火純青，極大地豐富了鋼琴演奏的可能性。他的很多鋼琴作品都是演奏家的常演曲目。普羅科菲耶夫不像阿諾爾德·勛伯格（Arnold Schnberg）一樣站到傳統(tǒng)的對立面，他仍然是現(xiàn)代鍵盤樂器的泰斗，兼有貝拉·巴托克（Béla Bartók）的創(chuàng)造才華與奧利弗·梅西安（Olivier Messiaen）的耀眼光芒。
且不論普羅科菲耶夫的個人特征如何，他的音樂深深扎根于俄國歷史，帶有格林卡、穆索爾斯基，甚至柴可夫斯基（Tchaikovsky）的印記。當(dāng)他返歸故土?xí)r，國民主義和現(xiàn)實(shí)主義流派正在俄國興起，再現(xiàn)了19世紀(jì)的模式。時至今日，還有人認(rèn)為他回國是懦弱之舉，意在逃避自己在西方國家的失敗。實(shí)際上，他回國是源于本性的呼喚。蘇聯(lián)政府步步緊逼，要求他創(chuàng)作出簡
明易懂的音樂，這成了他晚年沉重的枷鎖。不過蘇聯(lián)共產(chǎn)黨似乎一早看透了普羅科菲耶夫的個性，他的音樂簡單易懂，愛國之心赤誠，能夠?qū)�業(yè)、高效、熱情地完成一切任務(wù)。他的個人生活因此受到影響，音樂的自主性則只延續(xù)到1948年。
誠然，蘇聯(lián)時期誕生了不少以今天的標(biāo)準(zhǔn)來看已經(jīng)過時了的糟糕音樂，但在西方國家，有同樣多的劣質(zhì)音樂是為了抵抗陳規(guī)舊習(xí)而出現(xiàn)。所有作曲家都是先從自己熟悉的環(huán)境開始創(chuàng)作，至于成就高低，取決于他是否誠實(shí)正直，是否擁有源源不絕的創(chuàng)意。普羅科菲耶夫兩者兼?zhèn)�。我們透過音樂看到這位作曲家的個性令人耳目一新的幽默感，柔和的思鄉(xiāng)情愫，厚重的悲劇力量這是身處艱難時代的他，做出的獨(dú)一無二的回應(yīng)。