《望地書(shū)》共收錄冉冉近年創(chuàng)作的詩(shī)歌作品33首，分為5輯，其中第1輯和第5輯為獨(dú)立的兩首長(zhǎng)詩(shī)，分別為《大江去》和《群山與回響》。冉冉的詩(shī)歌，貼近生活，貼近自然，像詩(shī)集的第2輯寫(xiě)《晨歌》《貓和花生》《戴老花鏡的人》《天亮了》等，無(wú)論是主題還是敘述，都有著濃厚的生活氣息；詩(shī)集第3輯則都是詩(shī)人寫(xiě)給小狗麥兜的；第4輯多寫(xiě)草原、月光、紅葉、河水等。作為一個(gè)以漢語(yǔ)抒寫(xiě)生活的土家族詩(shī)人，冉冉作為一名土家族詩(shī)人，同時(shí)擁有漢語(yǔ)和土家語(yǔ)兩種母語(yǔ)語(yǔ)素的語(yǔ)言運(yùn)用能力，兩種語(yǔ)言在冉冉的詩(shī)歌用呈現(xiàn)一種交融，其詞匯更顯得豐富、更有韻味和蘊(yùn)涵，就像評(píng)論家所說(shuō)：其詩(shī)意發(fā)酵的過(guò)程就有了雙語(yǔ)基因的碰撞與融和，其詩(shī)歌意蘊(yùn)豐富而綿長(zhǎng)，語(yǔ)言凸顯出一種意想不到的厚重，加之詩(shī)人自身的詩(shī)歌語(yǔ)言感知天賦和自我修行的自覺(jué)約束，早已形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格及雅逸清麗的語(yǔ)言個(gè)性。從主題上看，冉冉的詩(shī)歌創(chuàng)作以強(qiáng)烈的主題意識(shí)和自我重塑精神,從地域、民族、性別等多個(gè)維度縱深地拓展了詩(shī)歌空間的主題內(nèi)涵,表現(xiàn)出自覺(jué)而鮮明的空間意識(shí),這些維度確實(shí)是冉冉的詩(shī)歌創(chuàng)作所獨(dú)有的。冉冉的詩(shī)歌語(yǔ)言沉靜、內(nèi)斂、溫潤(rùn)、練達(dá)、簡(jiǎn)約，直抵內(nèi)心情感，不像當(dāng)下很多口水詩(shī)那樣缺乏詩(shī)意，不講究詞語(yǔ)，還詩(shī)以詩(shī)。

《望地書(shū)》是女詩(shī)人冉冉的詩(shī)集。這部書(shū)里收入冉冉的詩(shī)歌主要分為長(zhǎng)詩(shī)和生活詩(shī)兩類(lèi)，兩首長(zhǎng)詩(shī)，不僅僅體現(xiàn)在篇幅的長(zhǎng)度上，同時(shí)展現(xiàn)了詩(shī)人非凡的氣魄，超于普通詩(shī)人的精神內(nèi)涵和詩(shī)歌節(jié)奏、生命體悟的控制力，非常大氣，是兼顧音樂(lè)美、建筑美的史詩(shī)性作品。兩首長(zhǎng)詩(shī)之間的三組短詩(shī)，雖然篇幅較短，但是和兩首長(zhǎng)詩(shī)的風(fēng)格相近，尤其是在語(yǔ)言方面，相比而言更富有詩(shī)歌的趣味性和平民視角。《望地書(shū)》的后面附有作者的代后記，主要講述了《大江去》的創(chuàng)作背景和構(gòu)思，還有詩(shī)人的一些詩(shī)歌創(chuàng)作理念，很好地表達(dá)了詩(shī)人的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作追求。

冉冉女，土家族，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)全委會(huì)委員、重慶市作家協(xié)會(huì)主席。著有中短篇小說(shuō)集《冬天的胡琴》，詩(shī)集及長(zhǎng)詩(shī)《暗處的梨花》《空隙之地》《朱雀聽(tīng)》《和誰(shuí)說(shuō)話》等，曾獲全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)、民族文學(xué)年度獎(jiǎng)、艾青詩(shī)歌獎(jiǎng)等十余種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

大江去001

晨歌035

有多少只鳥(niǎo)兒037

為只是骨折而祈禱040

貓和花生042

陌生人之歌045

戴老花鏡的人047

目送那些背影049

夢(mèng)中時(shí)光051

天亮了053

致朱雀055

狗狗麥兜057

信心059

天黑下來(lái)060

我愛(ài)062

打望064

余醉未消066

望地書(shū)068

露水要隱身一整天070

日行一程072

喀拉峻的夜晚074

草原上的水洼076

手心的鏡子078

月光080