和所有優(yōu)秀的參考書一樣，1952年首版的《 藏 書 ABC》也體現(xiàn)出小體量大容量的特點，全書的主題設定在一個范圍內(nèi)，對詞條的詮釋兼具個性和權威，行文風格簡潔、直率且充滿機智。簡而言之，這是一部杰作，六十多年來從未間斷的再版就是證明。
本書作者約翰?卡特（John Carter）出生于1905年5 月10日，1975年3月18日去世。他是伊頓公學和劍橋大學國王學院的獎學金學生，他非常了解，作為優(yōu)等生，學術生涯才是正道，但他卻在1927年選擇去紐約著名書商小查爾斯?斯克里布納（Charles Scribners Sons）的店中工作，并一直待到1953年，其間只因服兵役而離開過一段時間。離職后到1955年間，他任職于華盛頓的英國大使館，之后加入蘇富比拍賣行，主要負責開拓美國新市場，1972年退休。他也是一位藏書家，收藏的A. E. 豪斯曼（A. E. Housman）蔚為可觀，他的另一無與倫比的收藏是伊頓公學校長及詩人威廉?科里（William Cory）的作品。
因此，他能從各個角度觀察藏書界，并能馬上進行記錄，富有洞見且平靜客觀。不過，盡管他長期是該行業(yè)的一員，但卻從未真正融入。有些書商前輩不喜歡他的舉止態(tài)度，感覺他傲氣、高冷、不投入，其實了解他的人都知道他把每一檔交易都處理得一絲不茍且誠信體面。而且，他對年輕人毫無偏見，無論是面對行業(yè)內(nèi)的小書蟲或蹣跚起步的收藏者，還是剛剛?cè)腴T的書志學新手，他的慷慨和鼓勵從來不帶一絲自命不凡。
我就是受益者之一，我永遠不會忘記他的友善和幫助，尤其是當約翰?海沃德（John Hayward）突然去世，不久我即出任《藏書家》（The Book Collector）雜志的主編，他給了我很多支持�，F(xiàn)在回想起那些日子，有種奇怪的感覺，這個世界真的很小，而且越變越小。那時，古籍書商很少，而且多數(shù)是老人。他們的記憶可以追溯到大蕭條時期甚至更遠，他們說起那個年代，舊書和藏家都很常見，難處在于賣書。漸漸地，舊書和藏家都逐漸減少，幾乎蹤影難尋。他們認定自己是后的一代 ：珍本古籍很快都會被鎖進機構圖書館中，而他們所熟悉的珍本書交易也將隨之結(jié)束。
然而，1952年《 藏書ABC》 出版時， 人們能感覺到一種抵抗，來自那些被人斷言即將遺忘的元素和價值。頁面之間，有對二戰(zhàn)前的麥克?薩德利爾（Michael Sadleir）和《書目》系列的回憶，與之呼應的是藏書小圈子的中心人物斯坦利?莫里森（Stanley Morison）的觀點及其犀利的風格。而且變化不期而至，在1972年本書的第五版時，已露端倪。那時，莫里森調(diào)皮地說 ：可能有 戲了。很難具體地說出變化是從哪一天開始的，時隔十年，菲利普斯收藏（Phillipps Collection）的余脈和艾比收藏（Abbey Collection）同時重現(xiàn)江湖，它們令人垂涎的目錄分別由安德里斯?馬約爾（Andreas Mayor）和安東尼?霍布森（Anthony Hobson）編制，這無疑是一個轉(zhuǎn)折點。
然而，真正的變化更為重大，同時也更為微妙。房地產(chǎn)的升值迫使書商們重估書店的租金，于是，開在城市商業(yè)主街上的書店越來越難以為繼。明智的書商搬到鄉(xiāng)村宅邸，編制書目通過郵購方式來操作，這樣還省去了因營業(yè)時間、非購買型翻書客和商業(yè)房稅所帶來的困擾。當然，找貨源要花時間（只要有時間，找書并不難），還需要敏銳的目光將好書錄入，以更準確地定義市場。困難的是客戶數(shù)量不見增加，針對這個問題，珍本書展會是個答 案。不必僅僅盯著倫敦書展，鄉(xiāng)村酒店或其他公共建筑的書展也可以考慮，拉去一車書就能擺滿一個展位，再帶一些富余的，以補給良好的銷售。
起初，我懷疑買賣只局限在圈內(nèi)人之間（也算是印 度繩索戲法的一種吧，其中的經(jīng)濟原理我始終不甚了解）， 但逐漸發(fā)現(xiàn)初出于好奇心的大眾買家也成了回頭客。為什么？部分原因是，1970年代和1980年代初經(jīng)濟相對繁榮，大家手頭都比較寬裕 ；另一原因是出于不信任貨幣的心理，覺得把錢換成價值穩(wěn)定的實物更能抵御金融波動 ；還有一個原因，是由于現(xiàn)代書籍生產(chǎn)水平的下降，尤其是裝訂的低劣，平裝本的書頁片片脫落，在書店的地板上鋪了一層，厚得就像漂浮在瓦隆布羅薩溪流上的落葉。
所有這些都重新喚醒了人們對書籍的興趣，無論是古籍還是不那么古的書籍。人們的興趣不再局限于老套的文學和經(jīng)典的范疇 ：藝術和戲劇也占據(jù)了專業(yè)收藏的一席之地 ；工業(yè)的衰退使得以前無人問津的技術手冊獲得了新的溢價 ；日益平價的旅行催生了偏遠地區(qū)旅行指南的追捧者，尤其是那些至今依然難以抵達的地方。初出茅廬的收 藏家原本被看作瀕臨滅絕的物種，如今卻比比皆是了。新生代的古董書商出現(xiàn)了。曾經(jīng)屬于小眾興趣的珍本圖書管理工作，如今已然成為一種職業(yè)，這得歸功于特里?貝朗格教授（Terry Belanger）創(chuàng)立的珍本學校（Rare Book School），原屬哥倫比亞大學，現(xiàn)屬弗吉尼亞大學，也為本書的早期版本做出了慷慨的貢獻。
所有這些，相信都會讓約翰?卡特倍感欣慰，我也一樣。還有一種變化，也曾讓他不無悲哀，那就是傳統(tǒng)裝幀工藝的衰落，其主要功能已被機械化的工業(yè)裝訂取代。 然而，這項工藝并沒有消亡，而是轉(zhuǎn)化成為古籍保護者和藝術裝幀師的蓬勃新世界。很久以前，大英博物館的霍華德?尼克松（Howard Nixon）與桑戈爾斯基和薩特克利夫裝幀坊（Sangorski and Sutcliffe）的肯尼斯?霍布森 （Kenneth Hobson）就討論過，許多與裝幀材料及實踐相關的陳舊術語，因其不確定和不精準，已經(jīng)過時并且棄用 了，除了偶爾會出現(xiàn)在書商書目里。這些詞我們也收入此書中，因為這些目錄已屬歷史文獻，供人查閱，這些詞自然也有其存在的合理性。也許相較于書籍裝幀的外觀，其仍被忽視的內(nèi)部結(jié)構的歷史會有一次復興，給人們帶來新的興趣。
后，要感謝所有提供了改進建議和熱情鼓勵的人們，是你們減輕了我對卡特文本進行次完整修訂的重擔。修訂以經(jīng)典和簡潔風格書寫的文字并不容易，但必要的更改不可避免。初似乎無須解釋的單詞，如今必須為現(xiàn)在的讀者加注。當初做夢都想不到的新詞新事，必須添加進去。1952年一些日常的商業(yè)活動如今已成歷史，有 些連定義都不夠明確（未注明的引文通常來自《簡明牛津英語詞典》）。我要特別感謝特里?貝朗格先生和G. 托馬斯?坦瑟勒（G. Thomas Tanselle），他們逐字逐行通讀全文并加以評論注釋，與我分擔責任。我希望這些給予我?guī)椭�的人們對本書永遠抱有挑剔的興趣，改進的空間總是存在。我保留了原書的致獻人，因為他讓我和原作者一樣，受益匪淺。
和所有優(yōu)秀的參考書一樣，1952年首版的《 藏 書 ABC》也體現(xiàn)出小體量大容量的特點，全書的主題設定在一個范圍內(nèi)，對詞條的詮釋兼具個性和權威，行文風格簡潔、直率且充滿機智。簡而言之，這是一部杰作，六十多年來從未間斷的再版就是證明。
本書作者約翰?卡特（John Carter）出生于1905年5 月10日，1975年3月18日去世。他是伊頓公學和劍橋大學國王學院的獎學金學生，他非常了解，作為優(yōu)等生，學術生涯才是正道，但他卻在1927年選擇去紐約著名書商小查爾斯?斯克里布納（Charles Scribners Sons）的店中工作，并一直待到1953年，其間只因服兵役而離開過一段時間。離職后到1955年間，他任職于華盛頓的英國大使館，之后加入蘇富比拍賣行，主要負責開拓美國新市場，1972年退休。他也是一位藏書家，收藏的A. E. 豪斯曼（A. E. Housman）蔚為可觀，他的另一無與倫比的收藏是伊頓公學校長及詩人威廉?科里（William Cory）的作品。
因此，他能從各個角度觀察藏書界，并能馬上進行記錄，富有洞見且平靜客觀。不過，盡管他長期是該行業(yè)的一員，但卻從未真正融入。有些書商前輩不喜歡他的舉止態(tài)度，感覺他傲氣、高冷、不投入，其實了解他的人都知道他把每一檔交易都處理得一絲不茍且誠信體面。而且，他對年輕人毫無偏見，無論是面對行業(yè)內(nèi)的小書蟲或蹣跚起步的收藏者，還是剛剛?cè)腴T的書志學新手，他的慷慨和鼓勵從來不帶一絲自命不凡。
我就是受益者之一，我永遠不會忘記他的友善和幫助，尤其是當約翰?海沃德（John Hayward）突然去世，不久我即出任《藏書家》（The Book Collector）雜志的主編，他給了我很多支持�，F(xiàn)在回想起那些日子，有種奇怪的感覺，這個世界真的很小，而且越變越小。那時，古籍書商很少，而且多數(shù)是老人。他們的記憶可以追溯到大蕭條時期甚至更遠，他們說起那個年代，舊書和藏家都很常見，難處在于賣書。漸漸地，舊書和藏家都逐漸減少，幾乎蹤影難尋。他們認定自己是后的一代 ：珍本古籍很快都會被鎖進機構圖書館中，而他們所熟悉的珍本書交易也將隨之結(jié)束。
然而，1952年《 藏書ABC》 出版時， 人們能感覺到一種抵抗，來自那些被人斷言即將遺忘的元素和價值。頁面之間，有對二戰(zhàn)前的麥克?薩德利爾（Michael Sadleir）和《書目》系列的回憶，與之呼應的是藏書小圈子的中心人物斯坦利?莫里森（Stanley Morison）的觀點及其犀利的風格。而且變化不期而至，在1972年本書的第五版時，已露端倪。那時，莫里森調(diào)皮地說 ：可能有 戲了。很難具體地說出變化是從哪一天開始的，時隔十年，菲利普斯收藏（Phillipps Collection）的余脈和艾比收藏（Abbey Collection）同時重現(xiàn)江湖，它們令人垂涎的目錄分別由安德里斯?馬約爾（Andreas Mayor）和安東尼?霍布森（Anthony Hobson）編制，這無疑是一個轉(zhuǎn)折點。
然而，真正的變化更為重大，同時也更為微妙。房地產(chǎn)的升值迫使書商們重估書店的租金，于是，開在城市商業(yè)主街上的書店越來越難以為繼。明智的書商搬到鄉(xiāng)村宅邸，編制書目通過郵購方式來操作，這樣還省去了因營業(yè)時間、非購買型翻書客和商業(yè)房稅所帶來的困擾。當然，找貨源要花時間（只要有時間，找書并不難），還需要敏銳的目光將好書錄入，以更準確地定義市場。困難的是客戶數(shù)量不見增加，針對這個問題，珍本書展會是個答 案。不必僅僅盯著倫敦書展，鄉(xiāng)村酒店或其他公共建筑的書展也可以考慮，拉去一車書就能擺滿一個展位，再帶一些富余的，以補給良好的銷售。
起初，我懷疑買賣只局限在圈內(nèi)人之間（也算是印 度繩索戲法的一種吧，其中的經(jīng)濟原理我始終不甚了解）， 但逐漸發(fā)現(xiàn)初出于好奇心的大眾買家也成了回頭客。為什么？部分原因是，1970年代和1980年代初經(jīng)濟相對繁榮，大家手頭都比較寬裕 ；另一原因是出于不信任貨幣的心理，覺得把錢換成價值穩(wěn)定的實物更能抵御金融波動 ；還有一個原因，是由于現(xiàn)代書籍生產(chǎn)水平的下降，尤其是裝訂的低劣，平裝本的書頁片片脫落，在書店的地板上鋪了一層，厚得就像漂浮在瓦隆布羅薩溪流上的落葉。
所有這些都重新喚醒了人們對書籍的興趣，無論是古籍還是不那么古的書籍。人們的興趣不再局限于老套的文學和經(jīng)典的范疇 ：藝術和戲劇也占據(jù)了專業(yè)收藏的一席之地 ；工業(yè)的衰退使得以前無人問津的技術手冊獲得了新的溢價 ；日益平價的旅行催生了偏遠地區(qū)旅行指南的追捧者，尤其是那些至今依然難以抵達的地方。初出茅廬的收 藏家原本被看作瀕臨滅絕的物種，如今卻比比皆是了。新生代的古董書商出現(xiàn)了。曾經(jīng)屬于小眾興趣的珍本圖書管理工作，如今已然成為一種職業(yè)，這得歸功于特里?貝朗格教授（Terry Belanger）創(chuàng)立的珍本學校（Rare Book School），原屬哥倫比亞大學，現(xiàn)屬弗吉尼亞大學，也為本書的早期版本做出了慷慨的貢獻。
所有這些，相信都會讓約翰?卡特倍感欣慰，我也一樣。還有一種變化，也曾讓他不無悲哀，那就是傳統(tǒng)裝幀工藝的衰落，其主要功能已被機械化的工業(yè)裝訂取代。 然而，這項工藝并沒有消亡，而是轉(zhuǎn)化成為古籍保護者和藝術裝幀師的蓬勃新世界。很久以前，大英博物館的霍華德?尼克松（Howard Nixon）與桑戈爾斯基和薩特克利夫裝幀坊（Sangorski and Sutcliffe）的肯尼斯?霍布森 （Kenneth Hobson）就討論過，許多與裝幀材料及實踐相關的陳舊術語，因其不確定和不精準，已經(jīng)過時并且棄用 了，除了偶爾會出現(xiàn)在書商書目里。這些詞我們也收入此書中，因為這些目錄已屬歷史文獻，供人查閱，這些詞自然也有其存在的合理性。也許相較于書籍裝幀的外觀，其仍被忽視的內(nèi)部結(jié)構的歷史會有一次復興，給人們帶來新的興趣。
后，要感謝所有提供了改進建議和熱情鼓勵的人們，是你們減輕了我對卡特文本進行次完整修訂的重擔。修訂以經(jīng)典和簡潔風格書寫的文字并不容易，但必要的更改不可避免。初似乎無須解釋的單詞，如今必須為現(xiàn)在的讀者加注。當初做夢都想不到的新詞新事，必須添加進去。1952年一些日常的商業(yè)活動如今已成歷史，有 些連定義都不夠明確（未注明的引文通常來自《簡明牛津英語詞典》）。我要特別感謝特里?貝朗格先生和G. 托馬斯?坦瑟勒（G. Thomas Tanselle），他們逐字逐行通讀全文并加以評論注釋，與我分擔責任。我希望這些給予我?guī)椭�的人們對本書永遠抱有挑剔的興趣，改進的空間總是存在。我保留了原書的致獻人，因為他讓我和原作者一樣，受益匪淺。