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本書(shū)是海內(nèi)外第一本研究梅蘭芳在20世紀(jì)國(guó)際舞臺(tái)上影響的專著。作者聚焦于梅蘭芳的訪日、訪美和訪蘇，在20世紀(jì)跨國(guó)政治、意識(shí)形態(tài)、文化和戲劇大背景下，考察了梅蘭芳和中國(guó)戲劇在國(guó)際舞臺(tái)上的存在與定位。本書(shū)仔細(xì)探討了布萊希特、梅耶荷德、愛(ài)森斯坦、塔伊洛夫、巴爾巴等重要人物對(duì)于梅蘭芳的藝術(shù)和中國(guó)戲劇的互文化解釋和挪用，同時(shí)也更深入地闡釋了20世紀(jì)國(guó)際戲劇的互文化形成與建構(gòu)。此外，作者還考察了中國(guó)方面對(duì)于梅蘭芳出訪的支持與反對(duì)聲音，以及梅蘭芳的訪問(wèn)演出對(duì)于中國(guó)人理解和界定其藝術(shù)所產(chǎn)生的跨文化影響。

訪日、訪美和訪蘇,顯然幫助發(fā)展、加強(qiáng)和鞏固了梅蘭芳在20世紀(jì)中國(guó)的歷史、社會(huì)、政治、文化和職業(yè)地位,并最終決定了他在20世紀(jì)國(guó)際舞臺(tái)上的存在感。梅蘭芳的首次國(guó)際亮相是在日本,后者是一個(gè)與中國(guó)有著深厚歷史文化淵源的亞洲國(guó)家,訪日幫助當(dāng)時(shí)已是中國(guó) “劇界大王”的梅蘭芳進(jìn)一步鞏固和加強(qiáng)了日漸上升的聲望,更提升了他的國(guó)際影響力。訪美是梅蘭芳第一次到西方國(guó)家演出,面對(duì)的是地理上相距遙遠(yuǎn)、文化上差異甚大的觀眾,真正地考驗(yàn)了梅蘭芳的國(guó)際和“普遍”吸引力。而應(yīng)邀訪蘇則更多地反映了人們?cè)谝庾R(shí)形態(tài)和政治層面對(duì)梅蘭芳藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)戲劇文化所持的看法。梅蘭芳通過(guò) 克服和超越歷史、種族、意識(shí)形態(tài)、社會(huì)政治、文化以及戲劇等層面的分歧,最終在東西方國(guó)家都取得了勝利,也使他成為20世紀(jì)國(guó)際舞臺(tái) 上最偉大的演員和藝術(shù)家之一。梅蘭芳的成功主要?dú)w功于他卓越的藝術(shù),同時(shí)也得益于國(guó)內(nèi)國(guó)際各種文化、政治、商業(yè)和媒體組織的資助和支持。20世紀(jì)70年代末以降,中國(guó)的國(guó)家思想政治機(jī)構(gòu)因?yàn)槊诽m 芳的國(guó)際聲譽(yù),支持將他樹(shù)立為中國(guó)民族文化的象征。在當(dāng)代中國(guó)社會(huì),國(guó)人對(duì)于梅蘭芳的這一崇高地位,幾乎沒(méi)有任何異議。然而,20世紀(jì)上半葉,梅蘭芳在國(guó)際舞臺(tái)上爭(zhēng)取與鞏固自己地位的時(shí)候,情況卻并非如此。歷史上,中國(guó)人有關(guān)于此的爭(zhēng)論涵蓋了文化、社會(huì)、思想和政治等多個(gè)層面。人們主要關(guān)注的是,梅蘭芳亮相于國(guó)際舞臺(tái)將會(huì)對(duì)國(guó)際國(guó)內(nèi)之于中國(guó)民族文化和國(guó)民性的看法產(chǎn)生怎樣的影響,而這種影響從根本上說(shuō)恰是建立在20世紀(jì)早期中國(guó)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、文化和戲劇狀況的基礎(chǔ)之上。

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