記憶等著我們 被虛度的時光 第一輯　專　論 空間、氛圍與技巧：重訪胡式客�！�—胡金銓影片中的場面調度與動作設計 藝術與商業(yè)的“合流”——透視西方電影節(jié)系統的運作 工具理性與人類命運——解析《2001 太空漫游》 “真實”與“直接”：紀錄片創(chuàng)作方法思辨——《殺戮演繹》和《瘋愛》的個案分析 走出影像的宿命 純情、成長與反叛——日本青春片的個性特征 第二輯　評　論 父權退場的無奈與自豪——評《秋刀魚之味》 “蛆蟲”的烏托邦——評《小偷家族》 將神秘性燃燒殆盡的意識形態(tài)火焰——評《燃燒》 將“越戰(zhàn)”進行到底的太空女權主義打怪片——評《異形 2》 新瓶舊酒的陳年神話——評《地心引力》 平庸時代的告別之作——評《肖申克的救贖》 個體內在沖動的肖像——評《冷酷祭典》 那個不可理喻的對手——評《群鳥》 大俠有時也用槍——評《疾速備戰(zhàn)》 徜徉游弋的時間姿態(tài)——評《花與愛麗絲》 欲望的虛晃一槍——評《地球最后的夜晚》 一頭機械怪獸的囂張肆虐——評《決斗》 不確定的任意空間——評《波長》 無因暴虐與邪典灌輸——評《追擊者》 飛鳥視角下的個人英雄主義——評《敦刻爾克》 另一個平行世界的童話——評《臉龐，村莊》 作為人類鏡像的異形——評《異形：契約》 黑白對立的恐怖喜劇——評《逃出絕命鎮(zhèn)》 永遠無法解封的魔咒——評《情書》 負面人物的絕望徘徊——評《南方車站的聚會》 消逝的羅曼蒂克——評《羅曼蒂克消亡史》 同族與異類的寓言——評《狼災記》 改寫狼與小紅帽的歷史——評《人狼》 完美綻放的被動人生——評《瑞普?凡?溫克爾的新娘》 好萊塢成功學的銀幕讀本——評《愛樂之城》 一場對人生共謀機制的悲鳴——評《神圣車行》 “反電影”的時間——評《德州見》 電影電視劇化的范例——評《托尼?厄德曼》 飛鳥的視角——評《利維坦》 女性缺失的《女性癮者》——評《女性癮者》 擦去符號的印記——評《湄公酒店》 觸不到的寬容，完不成的拯救——評《通往仙境》 類型之光——評《亡命駕駛》 幻想嵌套的魅力——評《內陸帝國》 一場被閉鎖的浪漫——評《花樣年華》 西部片與“二戰(zhàn)”片之間的排異反應——評《無恥混蛋》 失敗者的“上鏡頭瞬間”——評《好萊塢往事》 電影實驗文本的魔幻魅力——評《引見》 第三輯　雜　論 漫談正反打與連續(xù)拍攝 巖井俊二：“被動異端”的贊美者 論電影人物的亮相 洪常秀：不確定性異動的創(chuàng)造者 非人之聲：科幻電影中的音樂與聲響 巴黎，電影文化之都養(yǎng)成記 后　記