李少春原名寶琳，生于1919年，祖籍河北霸州，著名梆子和京劇演員李桂春（藝名“小達(dá)子”）之子。從李少春幼年起，其父就為他制定了一條與眾不同的學(xué)戲之路。先習(xí)武后練唱，想學(xué)什么就學(xué)什么，看什么好就學(xué)什么。這種既嚴(yán)格又自由的學(xué)習(xí)策略，為李少春的藝術(shù)之路打下了堅(jiān)實(shí)的根基。一般人只知道他唱宗余（叔巖）派，武宗楊（小樓）派。其實(shí)不然，李少春從7歲就開始練功學(xué)戲，授業(yè)老師很多，如沈燕臣、賈德保、陳福壽、產(chǎn)保福、朱德芳、丁永利、陳秀華、余叔巖、周信芳、蓋叫天等。他學(xué)戲并非一成不變，刻意模仿，而能廣納百川，學(xué)流派又不拘泥流派，汲取多種藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。由于他本人的勤奮好學(xué)，加上長(zhǎng)時(shí)期的舞臺(tái)實(shí)踐，因此能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，進(jìn)行新的嘗試、新的探索。他所創(chuàng)作的藝術(shù)精品廣為流傳，深受觀眾的歡迎和喜愛，影響深遠(yuǎn)。他開創(chuàng)了一個(gè)具有雄渾灑脫、凝重剛健、清新壯麗藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)流派——亦文亦武的李派藝術(shù)。
　　李少春一生中演過二百多個(gè)劇目，飾演和創(chuàng)造了一百多個(gè)藝術(shù)形象。無(wú)論文武老生戲、小生戲、武生戲、紅生戲還是猴戲，全都有精彩完美的表現(xiàn)。青年時(shí)即以演武生戲《戰(zhàn)馬超》中的馬超、老生戲《擊鼓罵曹》中的禰衡震驚劇壇。從他擅演劇目上就可以窺其藝術(shù)道路、藝術(shù)造詣之一斑�！渡咸炫_(tái)》《打金磚》中的劉秀、《群英會(huì)》《赤壁之戰(zhàn)》中的魯肅、《借東風(fēng)》《失街亭》中的諸葛亮、《四郎探母》中的楊延輝、《斷臂說書》中的王佐、《打侄上墳》中的陳伯愚、《長(zhǎng)坂坡》中的趙云、《灞陵橋》《古城會(huì)》《漢津口》《華容道》中的關(guān)羽、《三岔口》中的任堂惠、《夜奔》中的林沖、《武松打虎》中的武松、《水簾洞》《大鬧天宮》《十八羅漢斗悟空》《智激美猴王》中的孫悟空、新編歷史劇《野豬林》中的林沖、《響馬傳》中的秦瓊、《滿江紅》中的岳飛、《蝴蝶杯》中的田云山、《宋景詩(shī)》中的宋景詩(shī)、《白蛇傳》中的許仙、現(xiàn)代京劇《白毛女》中的楊白勞、《林海雪原》中的少劍波、《柯山紅曰》中的楊帆、《紅燈記》中的李玉和……不論傳統(tǒng)劇目、新編歷史劇目還是現(xiàn)代京劇，李少春總是能夠把握住劇中人物思想感情和性格特征的變化，用人物的情去感動(dòng)人，總能把一個(gè)有血有肉的生動(dòng)的人物，充分地展現(xiàn)在觀眾面前。
　　“只演武戲不算有能耐，只演文戲也沒什么了不起，要什么都能演�！边@是李少春自幼的藝術(shù)追求和標(biāo)準(zhǔn)。他繼承了余（叔巖）派的清洌蒼勁、婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、字音純正、韻味醇厚的特點(diǎn)，又博采眾長(zhǎng)，吸取其他流派的唱法，并且在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中豐富并發(fā)展了余派的演唱特色，所以他的唱非常見功夫，具有韻味深長(zhǎng)、爽快大方、蒼勁深厚、吐字清晰等諸多優(yōu)點(diǎn)，逐步形成了自己的演唱風(fēng)格。正如戲曲音樂家劉吉典先生講的：“他的歌唱既有余派的神韻，又另有一番清潤(rùn)醇厚、圓活含蓄的特色。在他的唱腔中格調(diào)也比較清新，字音清晰，感情豐富，行腔流暢，曲意深刻，對(duì)不同人物形象的刻畫都是異常生動(dòng)感人的。”不僅如此，李少春在設(shè)計(jì)唱腔方面也非常成功。因?yàn)樗�熟悉、精通京劇唱腔音樂的程式和�?guī)律。每當(dāng)他接受新的角色時(shí)，總是從人物感情出發(fā)，尋找適合人物的板式與旋律，有選擇、有分析地進(jìn)行重新創(chuàng)作，使唱腔既符合程式規(guī)律，又因?yàn)槿谶M(jìn)新的因素而有新的突破，聽起來(lái)很容易被人接受，收到“討俏”“叫好”的舞臺(tái)效果。如大家非常熟悉的現(xiàn)代京劇《白毛女》一劇，楊白勞第一次上場(chǎng)唱的【反西皮散板】“躲藏七天離家外”到“大鬼、小鬼叫他進(jìn)不來(lái)”，這組唱腔其板式選擇、安排沒有采用通常的【西皮散板】，而采用音域下降四度，低沉哀婉的【反西皮散板】唱腔，把一個(gè)為了躲債而離家出外，忍饑受凍、飽受風(fēng)霜之苦又萬(wàn)般無(wú)奈的楊白勞演得活靈活現(xiàn)�！澳汀弊钟殖霈F(xiàn)了一個(gè)甩腔，從“1”音下滑三度到“6”音，又從同音上滑五度到“5”音，利用這樣一個(gè)大起大落的旋律，把楊白勞內(nèi)心的隱忍無(wú)奈、求救無(wú)門的思想感情表達(dá)得淋漓盡致。再如新編歷史劇《野豬林》中的“大雪飄，撲人面”一段唱腔，編者早年在中國(guó)戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)接觸此劇，后面只唱幾句【吹腔】，非常簡(jiǎn)略，草草而過。北京電影制片廠1962年拍攝戲劇藝術(shù)片《野豬林》時(shí)，重新對(duì)此唱腔進(jìn)行了改編、加工、設(shè)計(jì)，既突出了林沖的藝術(shù)形象，又展現(xiàn)了演員的唱、念、做、打功夫。此唱段采用了【反二黃】唱腔，在音樂上伴隨著風(fēng)和雪的音響效果，樂隊(duì)選用醒目的镲鍋【五擊頭】伴林沖上場(chǎng)。幾個(gè)散音過度，起唱【反二黃散板】“大雪飄、撲人面”，旋律低沉、迂回、徐緩，意味深長(zhǎng)，緊隨“寒”字的尾音，單楗大鑼一擊轉(zhuǎn)入【反二黃原板】“彤云低鎖山河暗”�；貞浲�事，思念家鄉(xiāng)，忍氣吞聲，痛恨奸賊，曲意延綿，勾畫出英雄被難的形象來(lái)。“遭危難”迂回的行腔；“問蒼天”寬舒高亢的拖腔；“壯懷得舒展”簡(jiǎn)潔有力的垛句，節(jié)奏很緊湊。此段唱腔設(shè)計(jì)有方，減去不必要的部分，不拖泥帶水，益發(fā)精練，更加扣人心弦，也更加精彩。
　　為了京劇事業(yè)，李少春一生始終在不懈地追求、探索、實(shí)踐。他所演出的傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和現(xiàn)代戲中，對(duì)人物的理解、體現(xiàn)和安排都注入了新的血液，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上總是有所創(chuàng)造和革新。正是因?yàn)橛欣钌俅哼@樣一批承前啟后的藝術(shù)家的努力，才推動(dòng)了京劇藝術(shù)的發(fā)展。
　　本人從事京劇音樂工作已有五十多個(gè)年頭了，在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，李（少春）派表演藝術(shù)對(duì)我的影響是極大的，心中的印象也是極深的。在平時(shí)工作中、生活中經(jīng)常碰到李派藝術(shù)的崇拜者，渴望能找到學(xué)習(xí)李派的書籍。本人一是出于對(duì)李派藝術(shù)的熱愛，二是能夠?yàn)楹霌P(yáng)李派藝術(shù)略盡微薄之力，遂將收集到的李少春生前二十多出戲的音像資料，記錄、整理成《李少春唱腔琴譜集》。在此鄭重感謝霸州市人民政府、霸州市文化局和霸州市李少春紀(jì)念館，正是他們對(duì)這本書的出版工作給予了熱情的關(guān)心、積極的支持和實(shí)實(shí)在在的幫助，本書才得以豐富和完善，并順利面世。
　　愿與有志于傳承李派藝術(shù)的同好攜起手來(lái)，為京劇藝術(shù)的繁榮和發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。