緒論
第一章  節(jié)奏與節(jié)拍——律動的奧秘
第一節(jié)  節(jié)奏的記譜
第二節(jié)  在節(jié)拍背景下的五種不同類型的節(jié)奏模式
第三節(jié)  節(jié)奏與其他因素的關(guān)系
第四節(jié)  在節(jié)奏形態(tài)中的變形能力
第五節(jié)  二聲部以上復(fù)合節(jié)拍的種種形態(tài)
訓(xùn)練與思考  節(jié)奏的類型、模式與變形
訓(xùn)練1  節(jié)奏時值的記譜
訓(xùn)練2  節(jié)奏主題的展開練習(xí)
訓(xùn)練3  復(fù)合節(jié)奏、復(fù)合節(jié)拍的展開練習(xí)

第二章  旋律寫作——韻律的升華
第一節(jié)  旋律寫作的基本要求
第二節(jié)  旋律寫作的記譜細(xì)節(jié)
第三節(jié)  對旋律主題四種思維特征的認(rèn)識
第四節(jié)  旋律的展開手法
第五節(jié)  旋律寫作中的現(xiàn)代思維
訓(xùn)練與思考  旋律寫作中的基本類型及其展開手法
訓(xùn)練1  調(diào)式調(diào)性的辨識
訓(xùn)練2  音列與音階的互通
訓(xùn)練3  以節(jié)奏節(jié)拍特征為主體的旋律
訓(xùn)練4  以音程的關(guān)聯(lián)為特征的旋律
訓(xùn)練5  旋律寫作中的展開手法
訓(xùn)練6  旋律的裝飾性寫作
旋律7  單旋律寫作中的風(fēng)格擴展

第三章  線形思維——縱橫的交匯
第一節(jié)  建立對位化的聲部感覺
第二節(jié)  二聲部模仿式復(fù)調(diào)
第三節(jié)  二聲部對比式復(fù)調(diào)
第四節(jié)  對位與和聲的混合寫作
第五節(jié)  從對位的學(xué)習(xí)到線形對位
訓(xùn)練與思考  對位趣探
訓(xùn)練1  與民歌為素材寫作各種模仿式、對比式復(fù)調(diào)
訓(xùn)練2  模仿復(fù)調(diào)與主調(diào)結(jié)合的寫法
訓(xùn)練3  續(xù)寫二聲部的復(fù)調(diào)音樂主題
訓(xùn)練4  根據(jù)制定的單旋律主題寫作各類對位練習(xí)

第四章  品味和聲——半音化設(shè)計
第一節(jié)  和弦的疊置方式及原位與轉(zhuǎn)位的交替
第二節(jié)  和弦外音
第三節(jié)  低音線條
第四節(jié)  聲部連接
第五節(jié)  離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、換調(diào)等手法
第六節(jié)  和聲的節(jié)奏
訓(xùn)練與思考  音樂創(chuàng)作中的和聲實踐
訓(xùn)練1  各種西洋傳統(tǒng)調(diào)式的和聲配置
訓(xùn)練2  多種疊置方式以及非同一調(diào)性系統(tǒng)和弦的連接
訓(xùn)練3  和弦外音的一題多做
訓(xùn)練4  低音線條引導(dǎo)下的半音化和聲配置
訓(xùn)練5  離調(diào)模進
訓(xùn)練6  特殊音階背景下的和聲配置
訓(xùn)練7  多聲部寫作方式及其和聲性質(zhì)的變換
訓(xùn)練8  離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和聲布局中的鋼琴小品片段寫作
訓(xùn)練9  為調(diào)性轉(zhuǎn)換中的單旋律以及十二音調(diào)性思維下的旋律配置和聲

第五章  織體形態(tài)——音響的布局
第一節(jié)  織體寫作概述——四聲部和聲與織體寫作的關(guān)系
第二節(jié)  織體中‘層的概念’
第三節(jié)  織體的類型
訓(xùn)練與思考  織體的寫作實踐
訓(xùn)練1  以和聲骨干為基礎(chǔ)的織體變形寫作
訓(xùn)練2  合唱式的織體寫作
訓(xùn)練3  鋼琴織體的變形
訓(xùn)練4  變形原有的鋼琴小品片段（風(fēng)格模仿）
訓(xùn)練5  根據(jù)一組和聲進行鋼琴獨奏織體的寫作
訓(xùn)練6  同一旋律配置不同的織體與和聲

第六章  音樂結(jié)構(gòu)——建筑的面貌
第一節(jié)  小型曲式的結(jié)構(gòu)特征
第二節(jié)  小型曲式中主題材料間的對比關(guān)聯(lián)及其貫穿發(fā)展
訓(xùn)練與思考  小型結(jié)構(gòu)的辨析
訓(xùn)練1  曲式分析
訓(xùn)練2  主題對比程度的比較與寫作

第七章  鋼琴小品的寫作——成品的積累
第一節(jié)  多聲部鋼琴曲的寫作目的和意義
第二節(jié)  小型曲式鋼琴小品的寫作
第三節(jié)  鋼琴小品寫作中的風(fēng)格擴展
訓(xùn)練與思維  多聲部鋼琴曲寫作的預(yù)備練習(xí)
訓(xùn)練1  根據(jù)和聲功能框架寫作多聲部鋼琴小品
訓(xùn)練2  根據(jù)一個短小的原型寫作多聲部主題的變奏
訓(xùn)練3  根據(jù)一段短小的單旋律寫作多聲部鋼琴獨奏主題
訓(xùn)練4  在一部曲式結(jié)構(gòu)中發(fā)展一個短小的多聲部主題
訓(xùn)練5  單三部曲式的預(yù)備練習(xí)
訓(xùn)練6  根據(jù)多聲部的主題寫作鋼琴小品
訓(xùn)練7  多樣化調(diào)性形態(tài)音樂主題的發(fā)展
訓(xùn)練8  創(chuàng)作自己的音樂主題

第八章  藝術(shù)歌曲寫作——詞曲的輝映
第一節(jié)  歌詞的主要特點概述
第二節(jié)  藝術(shù)歌曲歌詞的三種主要類型
第三節(jié)  歌曲各個聲部的旋律寫作
第四節(jié)  聲樂與鋼琴的幾種寫作關(guān)系
訓(xùn)練與思考  藝術(shù)歌曲寫作的預(yù)備練習(xí)
訓(xùn)練1  辨識歌詞的風(fēng)格定位與曲式結(jié)構(gòu)
訓(xùn)練2  為一句歌詞譜曲
訓(xùn)練3  為一句歌曲配置伴奏

第九章  樂器與音色——重奏的魅力
第一節(jié)  器樂化旋律線的裝飾性寫作
第二節(jié)  各種樂器組合的重奏曲寫作
第三節(jié)  重奏曲寫作的一般規(guī)律
訓(xùn)練與思考  音色與音響
訓(xùn)練1  為旋律主題設(shè)定樂器音色，并發(fā)展到一定的曲式規(guī)模
訓(xùn)練2  為指定的樂器寫作獨奏小品
訓(xùn)練3  為一個單旋律聲部添加另外的重奏聲部
訓(xùn)練4  將重奏片段縮減為鋼琴譜
訓(xùn)練5  將鋼琴主題片段改編為重奏小品
訓(xùn)練6  為一個重奏主題續(xù)寫
附錄一：常用西洋樂器名稱中外文對照表  五線譜、簡譜對照表
附錄二：合唱音域表  獨唱音域表
附錄三：音樂作品的欣賞導(dǎo)覽目錄