表演作為一門(mén)藝術(shù)，是演員以自身為創(chuàng)作工具塑造鮮活的人物形象，并通過(guò)屏幕、銀幕或舞臺(tái)進(jìn)行體現(xiàn)。這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，演員自身不僅是創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具，同時(shí)還是創(chuàng)作成品。所以，演員的創(chuàng)作具有與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)不同的創(chuàng)作特征，即“三位一體”的創(chuàng)作特點(diǎn)。
　　電視劇表演藝術(shù)是戲�。ㄎ枧_(tái)）表演與銀幕（電影）表演的一次延伸與拓展。相比于戲劇表演舞臺(tái)真實(shí)物理空間的屬性特點(diǎn)，電視劇表演顯得更加親切、自然、細(xì)膩。電視劇的屬性之一就是將演員的表演從劇場(chǎng)擴(kuò)展到每個(gè)家庭；而作為演員表演創(chuàng)造，電視劇表演又比電影表演更加主動(dòng)和更具優(yōu)越性。電影表演受篇幅所限，一部電影的時(shí)長(zhǎng)往往只有120分鐘左右，而電視連續(xù)劇卻突破了這種局限。演員的創(chuàng)作空間不僅得到大幅度提升，而且演員創(chuàng)作人物的深度與廣度也在不斷地深入與突破。
　　電影藝術(shù)類(lèi)型發(fā)展和拍攝技術(shù)的不斷多樣化，使得電視劇表演藝術(shù)觀念長(zhǎng)期受其影響。兩者由于拍攝手法與創(chuàng)作環(huán)境類(lèi)似，使得電視劇演員的創(chuàng)作方法和內(nèi)涵與電影表演觀念長(zhǎng)期處于連帶關(guān)系狀態(tài)，它們或被統(tǒng)稱(chēng)為影視劇表演，又或以鏡頭前表演貫名。那么，從創(chuàng)作方式、體現(xiàn)手法及演員表演創(chuàng)作的寬度與廣度上來(lái)認(rèn)真分析，兩者之間又有著不同的創(chuàng)作屬性和原則。例如，表現(xiàn)媒介、容量大小，以及觀賞環(huán)境的不同，這些因素都導(dǎo)致演員表演創(chuàng)作上的差異。
　　本色表演觀念伴隨電影表演藝術(shù)的發(fā)展而被不斷地提及并做著進(jìn)一步的闡釋。演員的性格化創(chuàng)作是表演創(chuàng)作方法的重要環(huán)節(jié)，它源于戲�。ㄎ枧_(tái)）表演，而影視劇表演的方法根源又伴隨戲劇表演發(fā)展的步伐。在影視劇中關(guān)于本色表演創(chuàng)作與性格化表演創(chuàng)作的區(qū)分與關(guān)聯(lián)，一直以來(lái)，又以演員自身創(chuàng)作特點(diǎn)被冠名為本色演員與性格演員。
　　本專(zhuān)著以表演創(chuàng)作的核心問(wèn)題——演員如何創(chuàng)作具有性格化的人物形象為切人點(diǎn)，結(jié)合影視劇本色表演的特點(diǎn)，重點(diǎn)探討電視劇表演創(chuàng)作中本色與性格化表演的相互融通與延展；并以實(shí)例分析在特定語(yǔ)境下表演創(chuàng)作個(gè)性與共性的體現(xiàn)；分析其本色與性格化表演在電視劇人物創(chuàng)作中的獨(dú)特性與優(yōu)越性。本專(zhuān)著從四個(gè)層面分析電視劇表演藝術(shù)中本色與性格化表演的關(guān)系。首先，從電視劇表演創(chuàng)作與觀念的大環(huán)境人手，探討電視劇表演創(chuàng)作觀念中存在的差異與誤區(qū)，總結(jié)并提煉電視劇表演藝術(shù)創(chuàng)作中理應(yīng)具有的科學(xué)、規(guī)范、人文及美的藝術(shù)特性的創(chuàng)作觀念。其次，從不同語(yǔ)境空間下分析表演藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)與方法上的差異性，重點(diǎn)闡述本色與性格化在表演藝術(shù)發(fā)展中的內(nèi)涵與意義，并結(jié)合表演藝術(shù)發(fā)展階段性進(jìn)程探討其科學(xué)性與合理性的運(yùn)用。再次，通過(guò)實(shí)例分析并論證如何將本色與性格化表演的雙重特點(diǎn)有機(jī)地融合到電視劇表演藝術(shù)創(chuàng)作中，并從兩者之間的轉(zhuǎn)化、遞進(jìn)、融合、延展等多方面的關(guān)聯(lián)人手，探討電視劇表演藝術(shù)創(chuàng)作的特殊性，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合個(gè)人的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)并摸索電視劇表演藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用手段。最后，將電視劇本色與性格化表演觀念引入創(chuàng)作與欣賞的美學(xué)范疇，真正以大眾的審美角度重新審視電視劇表演創(chuàng)作中的得與失，并通過(guò)有代表性的電視劇表演創(chuàng)造為實(shí)例，從演員與觀眾、創(chuàng)作與欣賞、接受與被接受等不同角度探討電視劇表演觀念與創(chuàng)作方法應(yīng)具有的審美體驗(yàn)高度，從而使電視劇表演藝術(shù)的發(fā)展更具有人文精神與審美體驗(yàn)價(jià)值。