第 1章電聲知識小詞典

1.1　聲學基礎問答 /　2

1.1.1　聲音是怎樣產生的？聲速是

多少？　/　2

1.1.2　什么是波的頻率？ /　2

1.1.3　什么是波長？什么是周期？ /　3

1.1.4　什么是聲音的相位？ /　3

1.1.5　聲波在空間中相遇會發(fā)生

什么？　/　4

1.1.6　正弦波在電路中相遇會發(fā)生

什么？　/　4

1.1.7　什么是相干性？ /　5

1.1.8　什么是倍頻程？ /　6

1.1.9　什么叫分貝？什么叫聲壓級？ /　6

1.1.10　什么是聲波的平方反比定律？ /　7

1.1.11　什么叫等響曲線？ /　7

1.1.12　什么叫作dBA、dBB、dBC？ /　8

1.2　電聲基礎問答 /　8

1.2.1　電壓如何測量？ /　8

1.2.2　什么是電流？ /　9

1.2.3　如何估算音響系統(tǒng)的總功率

（W）？　/　9

1.2.4　歐姆定律是什么？ /　10

1.2.5　揚聲器的并聯(lián)和串聯(lián)指的是

什么？　/　11

1.2.6　阻抗匹配的基本原理 /　11

1.2.7　什么叫單點接地？ /　13

1.2.8　常用的隔離變壓器是怎樣的？

在哪些場景需要使用它？　/　13

1.2.9　dBu、dBm是怎么來的？ /　14

1.2.10　dBV是什么？ /　14

1.2.11　dBFS 是什么？ /　14

1.2.12　梳狀濾波器效應是什么？ /　15

第　2章音箱系統(tǒng)

2.1　超低音音箱的指向性 /　17

2.1.1　低音的指向性特征 /　17

2.1.2　兩只超低音音箱組合 /　17

2.1.3　墻面增益與抵消 /　18

2.1.4　室內擺放 /　20

2.2　弧形低音陣列 /　24

2.3　心形低音陣列 /　27

2.3.1　F.B.F（FRONT/BACK

CARDIOID）　/　28

2.3.2　End Fire /　30

2.3.3Gradient　/　33

2.4　相干信號疊加分析 /　33

2.5　全頻音箱的指向性 /　35

2.5.1　音箱覆蓋角度的定義 /　35

2.5.2　覆蓋角度與波束遠射 /　36

2.5.3　覆蓋角與等響線 /　37

2.5.4　波束控制 /　39

2.6　全頻音箱輻射角度控制 /　40

2.6.1　計算所需要的工具 /　40

2.6.2　垂放角三角函數速算法 /　40

2.6.3　三角函數計算法與實際情況 /　44

2.6.4　音箱吊掛模擬軟件 /　44

2.6.5　覆蓋角度的常規(guī)考量 /　45

2.7　補聲音箱 /　48

2.7.1　前補聲 /　48

2.7.2　下補聲 /　49

2.7.3　側補聲 /　49

2.7.4　延時音箱 /　50

2.8　相關術語解釋 /　50

第3章系統(tǒng)的增益結構

3.1增益結構相關術語　/　53

3.1.1　增益 /　53

3.1.2　本底噪聲 /　53

3.1.3　信噪比（S/N） /　53

3.1.4　動態(tài)范圍 /　54

3.1.5　削波失真 /　54

3.1.6　提高動態(tài) /　55

3.2　3個基本控制點 /　55

3.2.1　增益、推子和功放音量 /　55

3.2.2　系統(tǒng)設定 /　56

3.3　兩種結構性思路 /　59

3.3.1　增益架構原則1：前端信號電

平盡可能高　/　60

3.3.2　增益架構原則2：信噪比受制

于動態(tài)范圍　/　62

3.4　影院與監(jiān)聽系統(tǒng) /　64

3.4.1　多聲道影院 /　64

3.4.2　立體聲監(jiān)聽 /　65

3.5　電平匹配與優(yōu)化 /　65

3.5.1　傳聲器與調音臺 /　65

3.5.2　調音臺與周邊 /　67

3.5.3　上限對齊應用 /　68

第4章儀表與刻度

4.1電平表的特性　/　71

4.1.1　指示規(guī)則 /　71

4.1.2　基準電壓 /　71

4.1.3　起表時間 /　71

4.1.4　落表時間 /　71

4.1.5　峰值表與平均值 /　71

4.2　VU表與PPM表 /　73

4.2.1　標準音量指針：VU表 /　73

4.2.2　峰值表：PPM /　75

4.2.3　真峰值表：True Peak /　75

4.2.4　VU表與PPM表指示特性

對比　/　76

4.3響度表　/　76

4.3.1　K計權 /　76

4.3.2　響度表計算原理 /　77

4.3.3　響度表實例 /　78

4.3.4　EBU響度表頭校準 /　79

4.3.5　我國的相關標準 /　80

4.4　峰值限制與響度提升 /　80

4.4.1　用LIMITER控制峰值 /　80

4.4.2　用LIMITER統(tǒng)一響度 /　81

4.5樂隊節(jié)目的直播響度　/　82

4.5.1　現場響度控制 /　82

4.5.2　Waves L2 UltraMaximizer /　82

4.5.3　L2軟件與調音臺連接 /　83

4.5.4　其他插件 /　84

4.6其他儀表　/　85

4.6.1　立體聲相位表 /　85

4.6.2　立體聲測角儀Goniometer /　85

第5章系統(tǒng)調試

5.1　系統(tǒng)分頻 /　88

5.1.1　分頻方式 /　88

5.1.2　分頻器中的參數 /　89

5.1.3　全頻音箱與超低音音箱分頻 /　92

5.2　系統(tǒng)中的三次均衡 /　96

5.2.1　常見的均衡器 /　97

5.2.2　均衡器的副作用 /　98

5.2.3　音響設備初始化 /　99

5.2.4　聲場內均衡處理 /　105

5.2.5　試音與檢測 /　109

5.2.6　個性化曲線 /　110

5.2.7　國標曲線 /　110

5.2.8　目標曲線的實現 /　111

5.3　全通濾波器 /　113

5.4　FIR濾波器 /　114

5.4.1　IIR濾波器與FIR濾波器 /　114

5.4.2　頻率與相位 /　115

5.4.3　FIR濾波器的應用思路 /　116

5.4.4　FIR濾波器調整示例 /　118

5.5　用限制器保護音箱 /　122

5.5.1　限制器的基本功能 /　122

5.5.2　限制器的基本算法 /　123

5.5.3　測量功放的放大倍數 /　124

5.6　數字處理器 /　124

第6章動態(tài)效果器

6.1壓縮器與聲音塑形　/　127

6.1.1　壓縮器的參數 /　127

6.1.2　壓縮對于聲音的塑形的影響 /　130

6.2經典的壓縮器　/　134

6.2.1　Variable Mu（TUBE）電子管壓

縮器　/　134

6.2.2　數字壓縮器 /　135

6.2.3　VCA壓縮器 /　135

6.2.4　Opto 光學壓縮器 /　136

6.2.5　FET場效應管壓縮器 /　137

6.3多段動態(tài)處理設備　/　138

6.3.1　多段壓縮器 /　138

6.3.2　動態(tài)均衡 /　139

6.4門（Gate）電路　/　142

6.4.1　參數說明 /　142

6.4.2　Gate用于鼓組 /　143

6.4.3　噪聲門（Noise Gate） /　144

6.4.4　門混響（Gate Reverb） /　144

6.4.5　Rupert Neve 5045雙通道主聲源

增強器　/　144

6.5De-Esser消齒音插件　/　146

第7章數字調音臺

7.1輸入通道信號流程圖　/　148

7.2話筒放大器　/　149

7.3參量均衡器　/　152

7.3.1　頻率特性 /　153

7.3.2　宏觀均衡 /　153

7.3.3　均衡器調整舉例 /　156

7.4聲像控制　/　159

7.4.1　聲像定位的原理 /　159

7.4.2　某演出聲像設置 /　160

7.4.3　聲像定位與音響系統(tǒng) /　161

7.5輸出通道　/　163

7.6在輸出總線插入母帶設備　/　163

7.7自動混音與DCA編組　/　165

7.7.1　自動混音 /　165

7.7.2　DCA編組 /　166

7.8常用效果器詳解　/　166

7.8.1　混響效果器 /　167

7.8.2　延時效果器（Delays） /　169

7.8.3　調制效果器（Modulators） /　169

7.8.4　門混響（Gated verb） /　170

7.9現場演出通道表　/　170

第8章音樂會的返聽

8.1　主擴與返聽 /　174

8.1.1　PA與Monitor /　174

8.1.2　PA與Monitor的系統(tǒng)形式 /　174

8.2　返聽音箱快速預調 /　176

8.2.1　正確擺放返聽音箱 /　176

8.2.2　返聽音箱的調整 /　177

8.3　個人監(jiān)聽系統(tǒng) /　182

8.3.1　信號發(fā)送 /　183

8.3.2　ME-1預設 /　184

第9章現場拾音

9.1　傳聲器結構特征 /　188

9.1.1　動圈傳聲器 /　188

9.1.2　電容傳聲器 /　188

9.1.3　鋁帶傳聲器 /　189

9.2　傳聲器指向性特征 /　189

9.2.1　全指向傳聲器 /　189

9.2.2　心形指向傳聲器 /　190

9.2.3　超心形指向傳聲器 /　190

9.2.4　雙指向傳聲器 /　190

9.2.5　指向性與頻率 /　191

9.3　傳聲器性能指標 /　191

9.3.1　頻率響應 /　191

9.3.2　靈敏度指標 /　192

9.3.3　聲壓級指標 /　192

9.3.4　等效噪聲級指標 /　193

9.3.5　信噪比指標 /　193

9.3.6　動態(tài)范圍指標 /　193

9.3.7　手持噪聲 /　193

9.4　傳聲器選擇10要素 /　193

9.5　聲、電干涉的影響 /　195

9.5.1　拾音中的聲學干涉 /　196

9.5.2　拾音中的電子干涉 /　196

9.6　經典立體聲拾音技術 /　198

9.7　架子鼓的現場拾音 /　200

9.7.1　底鼓（Kick） /　200

9.7.2　軍鼓（Snare） /　201

9.7.3　通鼓（Toms） /　202

9.7.4　踩镲（Hi-hat） /　202

9.7.5　頂部話筒（Overheads） /　202

9.7.6　叮叮（Ride） /　204

9.7.7　小型音樂活動鼓組拾音 /　204

9.7.8　爵士樂鼓組拾音 /　205

9.7.9　關于鼓拾音的其他問題 /　205

9.8　電聲樂器的現場拾音 /　205

9.8.1　電吉他 /　205

9.8.2　Direct Box的應用 /　206

9.9　聲學樂器的現場拾音 /　207

9.9.1　三角鋼琴 /　207

9.9.2　小提琴類與吹管類 /　209

9.10　手持與頭戴傳聲器 /　209

9.10.1　頭戴傳聲器 /　209

9.10.2　手持傳聲器 /　210

9.10.3　現場擺放 /　210

第　10章無線系統(tǒng)

10.1　概述 /　212

10.2設置無線系統(tǒng)　/　214

10.3天線系統(tǒng)　/　220

第　11章音響師的工具箱

11.1　現場系統(tǒng)測試裝備 /　230

11.2　現場勘測輔助工具 /　230

11.3　調試輔助工具 /　231

11.4　音響師軟件 /　233

致謝　/　235