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本書(shū)由三部曲組成，描寫一個(gè)中國(guó)女子的白日夢(mèng)式的幻想敘事。在未知的時(shí)空里，在上海、紐約、布拉格的奇特經(jīng)歷，三個(gè)部分各有主題又相互關(guān)聯(lián)，共同組成一個(gè)整體。《康乃馨俱樂(lè)部》在賽博朋克的迷幻背景中講述復(fù)仇式女性組織，《逃出紐約》構(gòu)建了一個(gè)中國(guó)信仰式的結(jié)構(gòu)鬧劇，《布拉格的陷落》則描述了一個(gè)世紀(jì)末的幻想式的全面圖景。毫無(wú)疑問(wèn)，虹影在比較早的時(shí)間里，展現(xiàn)了非常夸張的先鋒實(shí)驗(yàn)性寫作方式，整部作品中她塑造這群時(shí)髦尖銳的、特立獨(dú)行的女子們，把男女關(guān)系推到極致又細(xì)致呈現(xiàn)，一部部荒誕的末日?qǐng)D景的呈現(xiàn)，實(shí)則是她對(duì)人性和人類存在的真諦的一種思考和求索。

修訂說(shuō)明：

我不僅僅是一個(gè)女權(quán)主義者

我的成長(zhǎng)經(jīng)歷跟其他女孩子不太一樣，什么事情都得自己做，我不會(huì)有父母的憐愛(ài)，也不會(huì)有姐姐哥哥的呵護(hù)，不會(huì)有鄰居的幫忙，整個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程都是一個(gè)人。在這個(gè)世界上，你要么活下去，要么死。就是一種這樣的生存狀態(tài)，是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，是必須要活下去的狀態(tài)。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)的話，我肯定就是天生的女權(quán)主義者。

這此，我走了一條很長(zhǎng)、很繞的路。在我早年，我無(wú)意識(shí)地套在這個(gè)詞里面；在我30歲的時(shí)候，我認(rèn)為我?guī)缀踹€在這個(gè)詞里面；在40歲的時(shí)候，就是2000年我從英國(guó)搬回北京的時(shí)候，我就不再僅僅是這么一個(gè)人。我比較冷靜了，不是跟男人的世界妥協(xié)，而是我試圖看明白男人的世界。

在這個(gè)時(shí)期里，我寫了很多關(guān)于男性的作品。比如像《鶴止步》，可以跟《康乃馨俱樂(lè)部》來(lái)比較，它是一個(gè)純粹的男人世界的、男同的故事。小說(shuō)寫汪偽時(shí)期，就是《色戒》那個(gè)時(shí)代，我嘗試用純粹的男人故事來(lái)寫舊上海那段亂世中男人的情感，寫人性的殘忍。寫那部作品的時(shí)候，我覺(jué)得我可以鉆到男人的心里去，想想男人他們?cè)趺磳?duì)待自己的身體和情郎，或?qū)Υ麄兊臋?quán)力。在寫舊上海三部曲的時(shí)候，《上海王》時(shí)，我寫了舊上海的女教父會(huì)是怎么樣的；我寫《上海之死》1941年的十四天時(shí)間，在珍珠港事件前后，一個(gè)女人如何面選擇個(gè)人的命運(yùn)國(guó)家的命運(yùn)�！渡虾；ㄩ_(kāi)落》寫解放前夕整個(gè)上海中國(guó)藝人和外國(guó)藝人存活的關(guān)系，我想寫上海的現(xiàn)代化的進(jìn)程。我借那些寫作，更深地明白他們，而為她們發(fā)出聲音。

在國(guó)外也遇到非常女權(quán)主義的作家，包括寫《橘子不是的水果》的女同性戀作家，也不時(shí)見(jiàn)識(shí)很多國(guó)外心儀已久的作家，像《使女的故事》作者瑪格麗特·阿特伍德、《第22條軍規(guī)》的作者約瑟夫·海勒，包括得諾貝爾獎(jiǎng)的納丁·戈迪默、黑塞等作家，跟他們有過(guò)或深或淺的討論。更多的是讀他們的作品。

不斷反省自己，我自己的文學(xué)觀和世界觀，從一種很壓抑的狀態(tài)到一種很廣潤(rùn)的視角，進(jìn)入一種很寬容的狀態(tài)。

很高興有機(jī)會(huì)再版此書(shū)，關(guān)于此書(shū)，它的讀者，幾乎都是女性。這本書(shū)，像是我內(nèi)心的一處秘密，揭示它，只為了這些在文字里相識(shí)的靈魂。

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