卡洛斯卡帕超越物質(zhì)
本書精選斯卡帕的十個建筑項目，從建筑的外形與功能、光影關(guān)系上對每個作品進行解讀，如同帶領(lǐng)讀者開啟了一場穿越威尼斯、維琴察、特雷維索、維羅納、博洛尼亞的美學(xué)之旅。藝術(shù)家皮奇尼尼拋開冰冷的建筑圖紙和艱深的研究，將溫度融入建筑之中，為建筑解析帶來人文性的關(guān)懷視角。書中照片由攝影師洛倫佐·佩納蒂（Lorenzo Pennati）拍攝，建筑在整體與特寫之間交替呈現(xiàn)。這些照片聚焦公共場所，如博物館、商店、辦公大樓，探索質(zhì)地、光賦予建筑的節(jié)奏，以及簡單的線條所表達的詩意，向讀者展示了斯卡帕在建筑整體以及室內(nèi)設(shè)計細節(jié)方面對美近乎苛刻的執(zhí)著。作者同時講述了斯卡帕設(shè)計生命的延續(xù)兒子托比亞在修復(fù)一新的圣母教堂中為父親的作品開辟的一處展館，并在本書末尾為斯卡帕做傳。
隈研吾世界建筑大師作品集
本書由隈研吾親自書寫前言，著名建筑評論家肯尼思·弗蘭姆普敦重磅點評。
精選代表性設(shè)計作品，以材質(zhì)劃分章節(jié)，共分為水和玻璃，木、草和竹，石、土和陶三章。
書中詳細介紹了：水/玻璃、河/過濾器、北上運河博物館、森林與地板、Z58、玻璃/木、森林中的能劇舞臺、長城腳下的竹屋、那珂川町馬頭廣重美術(shù)館、高柳社區(qū)中心、銀山溫泉浴室、銀山溫泉藤屋旅館、梼原町市政廳、村井正誠紀念藝術(shù)博物館、GC齒科博物館研究中心、梼原町市場、梼原町木橋博物館、小松精練纖維研究所、在一個屋頂下、圣保羅日本屋蓮屋、Chokkura廣場、木佛博物館、知博物館、紙蛇、音戶町市民中心、根津美術(shù)館、卡薩爾格蘭德陶瓷之云、中國美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館、維多利亞和阿爾伯特博物館·鄧迪分館。
書后附有項目列表。
卡洛斯卡帕超越物質(zhì)
……作者在對另幾件我熟稔的作品的分析中，都不乏有讓我驚訝的洞察，我漸漸沉浸于或疑惑或贊許甚至走神的閱讀狀態(tài)中。
紅磚美術(shù)館設(shè)計師，建筑師、造園師董豫贛
……（斯卡帕）是（我）不想在現(xiàn)實繁雜的工作中遺忘其驚人創(chuàng)作意志的前輩。
安藤忠雄
解讀斯卡帕有特別的意義，他不是科班出身，也沒有特別多的著作留在世上，但他對細節(jié)的追求，對歷史的熱愛，以及歷史文脈的責(zé)任感，使他不遜于歷史上任何一位建筑大師，可以說，斯卡帕在建筑歷史上占有不可或缺的地位。
章明（建筑師，同濟大學(xué)建筑系教授，博士生導(dǎo)師，師承于安藤忠雄）
如果是經(jīng)典的遺產(chǎn)當(dāng)然要嚴格的保護，不能隨便動手動腳，慎重地加以修復(fù)。如果這古建筑還要應(yīng)用呢？西方的建筑師拿出來一種辦法，就是：與它對話。所謂對話，就是一邊尊重它，維護它的尊嚴，保存它珍貴的記憶；一邊用現(xiàn)代語言與它交流，讓古典與現(xiàn)代在交相輝映中并存。這樣的建筑師中間有一位讓我十分欽佩，就是卡洛·斯卡帕。這也是我從威尼斯特意跑到維羅納來的原因之一。我要看他的名作。
馮驥才
隈研吾世界建筑大師作品集
前 言
隈研吾
我現(xiàn)在對改變以城市為中心的文化結(jié)構(gòu)感興趣。20世紀是一個工業(yè)時代，在這個時
代里，一切物質(zhì)產(chǎn)品、信息和文化都從城市流向地方村鎮(zhèn)。同樣，建筑也是從城市中心流
向地方村鎮(zhèn)的�；炷�、鋼材和玻璃被運到了鄉(xiāng)村，世界各地的建筑都用相同的材料以相
同的細節(jié)建造。設(shè)計趨勢也從大都市中心向外擴散。信息的流動遵循一種熟悉的模式：在
紐約、倫敦或巴黎出現(xiàn)的趨勢被傳遞到東京，幾年或幾十年后到達日本的村鎮(zhèn)。建筑曾經(jīng)
是用本地出產(chǎn)的木、石、黏土和紙建造的，但是現(xiàn)在這些材料都被廢棄了。曾經(jīng)熟練使用
這些材料的工匠們失去了生計，并且他們之后沒有人再去掌握這門技能。這一過程使地方
的經(jīng)濟和文化遭到破壞。
我相信，2011年3月11日席卷日本東北部地區(qū)的地震和海嘯為恢復(fù)社會和文化的平衡
提供了機會。日本東北部地區(qū)擁有豐富的自然資源，是許多能夠熟練利用自然資源的工匠
生活和工作的地方。但是我們看到的、被地震和海嘯摧毀的東北部并不是我們熟悉的老東
北部。它不再是工匠天堂，而是一排接一排由工廠制造的零件組裝而成的預(yù)制居住單元，
居住在這里的人們駕車去城市上班。這種類似于美國郊區(qū)的生活方式摧毀了該地區(qū)豐富而
獨特的文化。當(dāng)我看到被海嘯沖走的那些美式房屋和汽車時，諾亞的洪水浮現(xiàn)在我的腦海
中。我們似乎都忽視或忘記了大自然可怕的力量，在我看來，地震和海嘯都是大自然表達
憤怒的方式。
位于日本島嶼本州的東北部地區(qū)，對我個人來說是特殊的地方。1986年，我開
設(shè)了自己的事務(wù)所，但7年后經(jīng)濟泡沫的破裂引發(fā)了日本10年的經(jīng)濟衰退。在那10年里，
我在東京沒有得到設(shè)計任務(wù)。我的事務(wù)所通過在東北部和四國（日本四個主要島嶼之一，
位于本州南面）設(shè)計小型的地方項目得以生存，這些地方屬于日本不發(fā)達和貧困的地
區(qū)。導(dǎo)致這種狀況的一個原因是它們與東京距離較遠，但另一個原因與地形有關(guān)……
卡洛斯卡帕超越物質(zhì)
帕翠西亞皮奇尼尼（Patricia Piccinini），女藝術(shù)家。1965年出生于塞拉利昂，1972年移居澳大利亞，多次參加國際性的大展，如德國柏林、韓國光州、英國利物浦雙年展。作品涉及雕塑、繪畫、數(shù)碼藝術(shù)等。
洛倫佐·佩納蒂（Lorenzo Pennati），攝影師，曾經(jīng)在家具公司和攝影公司擔(dān)任商業(yè)產(chǎn)品攝影師，他的作品充滿著故事性，非凡的光影和獨到的后期，讓他的每個作品都像一部時尚大片。
隈研吾世界建筑大師作品集
隈研吾，世界著名建筑師，日本當(dāng)代建筑師代表人物之一，2020年東京奧運會主場館設(shè)計師。1954年出生于日本神奈川縣橫濱市，1979年畢業(yè)于東京大學(xué)建筑系，1990年成立自己的建筑師事務(wù)所。曾擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)客座研究員、慶應(yīng)義塾大學(xué)教授，2009年任東京大學(xué)教授。
1997年，作品森/舞臺獲日本建筑學(xué)會獎。2002年憑借那珂川馬頭町廣重美術(shù)館獲芬蘭國際木建筑獎。2010年，作品根津美術(shù)館獲每日藝術(shù)獎。2011年，作品梼原木橋博物館獲藝術(shù)選獎文部科學(xué)大臣獎。近年來，隈研吾在中國的項目包括長城腳下的公社·竹屋、瑜舍、三里屯·SOHO等。
肯尼思·弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton），1930年出生于英國，著名建筑史家及評論家，著有《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》一書。曾作為一名建筑師在倫敦AA（建筑協(xié)會）建筑學(xué)院接受培訓(xùn)，現(xiàn)為美國哥倫比亞大學(xué)建筑規(guī)劃研究生院威爾講席教授。他曾任教于本學(xué)科內(nèi)許多一流的院校，其中包括倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院、蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院、阿姆斯特丹伯拉杰學(xué)院、洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院及維吉尼亞大學(xué)。他寫有大量關(guān)于現(xiàn)當(dāng)代建筑的論著，并于19861990年擔(dān)任由密斯·凡·德·羅基金會贊助的位于巴塞羅那的EEC歐洲建筑獎評委會主席。
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