序
前言
上篇  話語形態(tài)與觀念播撒
第一章  話語生成：歷史語境的催生與政治合法性
第一節(jié)  新舊話語交鋒的時代語境
第二節(jié)  話語權(quán)威與權(quán)威話語
第三節(jié)  文化國情與政治現(xiàn)實
第二章  話語流變：政治批評范式的確立與發(fā)展
第一節(jié)  初步成型：對知識分子話語的成功收編
第二節(jié)  迅猛發(fā)展：“大批判式”文體與政治化文藝批評話語的噴涌
第三節(jié)  惡性發(fā)展：政治激情與批評話語的異化
第三章  話語風(fēng)貌：時代銘紋深重的語體表征
第一節(jié)  真理在握的言說主體
第二節(jié)  雄渾連綿的語勢特征
第三節(jié)  簡明果決的語句特征
第四章  對三個批評“樣板”的文本細讀
第一節(jié)  《講話》：隱匿話語縫隙和話語矛盾的革命文藝綱領(lǐng)
第二節(jié)  《我國社會主義文學(xué)藝術(shù)的道路》：彰顯“躍進”時代氛圍的集體意志表達
第三節(jié)  《紀要》：極“左”文藝思潮話語膨脹的“文藝憲法”
中篇  批評范式與思維模式
第五章  書寫方式：集體意志對個體性靈的壓抑
第一節(jié)  寫作組現(xiàn)象與顯性集體書寫
第二節(jié)  個體話語淡出的隱性集體書寫
第三節(jié)  高校文藝學(xué)教材的統(tǒng)編工作
第六章  話語主體：主流批評家的批評心態(tài)
第一節(jié)  周揚：以政策闡釋為文藝批評生命線的被動與尷尬
第二節(jié)  茅盾：現(xiàn)實取向與開放心態(tài)之間的矛盾
第三節(jié)  姚文元：斫傷文藝批評本性的畸形批評心態(tài)
第七章  極性思維與戰(zhàn)爭文化心理的紅色交響
第一節(jié)  非此即彼的兩極表述與絕對性語詞
第二節(jié)  實用理性與狂熱的非理性的異常結(jié)合
下篇  權(quán)力話語與批評功能
第八章  運行策略：政治意圖與文藝批評的強勢聯(lián)姻
第一節(jié)  單一性政治文化對體制化批評的內(nèi)在制約
第二節(jié)  權(quán)力話語與批評話語齒輪的咬合
第九章  “文藝憲法”：凸顯意識形態(tài)功能的核心批評理念
第一節(jié)  “工具論”：批評功能的無限放大與極度窄化
第二節(jié)  “根本任務(wù)”論與“三突出”原則
第十章  在激進中迷失：對三個典型批評事件的解讀
第一節(jié)  對王實味等人的兩度批判
第二節(jié)  對電影《武訓(xùn)傳》的批判
第三節(jié)  對新編歷史劇《海瑞罷官》的批判
結(jié)語
附錄  20世紀40—70年代文藝批評大事記
主要參考文獻
后記