近年來(lái)，針對(duì)中國(guó)工筆重彩畫(huà)而展開(kāi)的有關(guān)研究文章與出版書(shū)籍，以及展示作品等都呈逐年遞增之勢(shì)，由此也折射出一個(gè)可喜的現(xiàn)狀，就是伴隨著中國(guó)社會(huì)發(fā)展的步伐，當(dāng)下中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的范疇，以一句時(shí)髦的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，就是進(jìn)入體現(xiàn)“時(shí)代溫度”的多元世界。
　　顧名思義，中國(guó)“重彩畫(huà)”藝術(shù)其中的“重彩”是指與“淡彩”相對(duì)而成立的一種表現(xiàn)模式。這種模式，除了在繪紙上通過(guò)勾勒、賦彩的過(guò)程，最終產(chǎn)生的藝術(shù)效果不同之外，還存有兩個(gè)異域。第一個(gè)是重彩繪畫(huà)從古至今，其運(yùn)用的范疇，比之淡彩繪畫(huà)的面要寬。關(guān)于這一點(diǎn)，在眾多的洞窟壁畫(huà)、寺廟壁畫(huà)、屏障畫(huà)、唐卡、民間藝術(shù)等方面均可找到佐證。第二個(gè)是重彩繪畫(huà)的繪制難度較大，這是因?yàn)橹夭世L畫(huà)其前期往往以淡彩繪畫(huà)為基礎(chǔ)，然后通過(guò)逐步的“三礬九染”，色彩的相互疊加，最終才能呈現(xiàn)重彩風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)效果�；蛟S也可以這么講，“淡彩”是走向“重彩”的起點(diǎn)。
　　若然拆解重彩繪畫(huà)的范疇，不難看出，“厚畫(huà)法”與“薄畫(huà)法”是其中最為常見(jiàn)的兩大板塊。目前在人們的理解范圍內(nèi)，對(duì)于這兩種表現(xiàn)模式的認(rèn)知，存在不清晰的地方頗多，引發(fā)的誤會(huì)時(shí)有發(fā)生。為此，本書(shū)借此平臺(tái)，期待能為重彩繪畫(huà)的理解和梳理出力，同時(shí)也希望能通過(guò)本書(shū)，引導(dǎo)感興趣的讀者，多角度地認(rèn)識(shí)“重彩繪畫(huà)”這一中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的前世今生。
　　的確，今日談重彩繪畫(huà)，其中的巖彩運(yùn)用已是一個(gè)無(wú)法繞開(kāi)的話題。因其顏材從外觀看，容易給人厚重、粗獷（顆粒感較強(qiáng)）、有分量的“厚畫(huà)法”表現(xiàn)印象，所以也有人將此類(lèi)厚感作品統(tǒng)稱(chēng)為“巖彩畫(huà)”。而礦物顏材的色階偏高、顆粒感偏細(xì)、畫(huà)面材質(zhì)較細(xì)的表現(xiàn)模式，給人薄材質(zhì)感印象的“薄畫(huà)法”作品，理解為“重彩畫(huà)”。
　　其實(shí)畫(huà)面使用顏材的厚薄，表現(xiàn)手法的多樣，更多的只是材料的選擇與技法運(yùn)用之間的異同，而不應(yīng)該是藝術(shù)的類(lèi)別之分，更不可由此界定厚材是“巖彩畫(huà)”，薄材為“重彩畫(huà)”。因此，我們?cè)谟懻摗昂癞?huà)法”與“薄畫(huà)法”這個(gè)現(xiàn)狀之前，還是需要盡可能剖析與了解更多關(guān)于顏材的特性。因?yàn)榇祟伈呐c彼顏材的認(rèn)知，不僅可以提升重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)力，也有益于選擇以重彩繪畫(huà)形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。
　　支撐重彩繪畫(huà)的顏材有兩大類(lèi)，除了大家熟悉的，中國(guó)本土出品的中國(guó)畫(huà)顏料和產(chǎn)自日本的植物顏料（水干顏彩／水性日本畫(huà)繪具／水干繪具）外，還有“巖彩”（巖繪具／石色）。近年來(lái)，品種豐富與高質(zhì)量的日本顏材跨越國(guó)境，頻頻來(lái)到中國(guó)，對(duì)比之下的中國(guó)畫(huà)顏料市場(chǎng)，雖然也有或多或少的改善，可畢竟曾停滯發(fā)展了多年，所以目前的中國(guó)畫(huà)顏料市場(chǎng)，材料的界定比較混亂，品種的質(zhì)量也參差不齊，搪塞為發(fā)展使然，實(shí)是一種無(wú)奈的理解態(tài)度。
　　一、重彩繪畫(huà)的顏材——植物顏料
　　重彩繪畫(huà)中，相對(duì)礦物顏料而存在的植物顏料，一直以來(lái)以?xún)r(jià)格低廉、使用方便而受到使用者的喜愛(ài)。然而，同為植物顏料的顏材，中國(guó)與日本的出品還是有區(qū)別的。中國(guó)產(chǎn)的植物顏料，雖然近年種類(lèi)有所增加，相對(duì)而言品種還是不夠多，尤其是發(fā)色問(wèn)題，同一色名，彩度不穩(wěn)定是常見(jiàn)現(xiàn)象。特別是有些植物顏料，色彩在外光的影響下，一定的時(shí)間后，彩度下降明顯也是一件不爭(zhēng)的事實(shí)。而產(chǎn)自日本的植物顏料，雖然表面上與中國(guó)植物顏料相近，但是由于制材的選料范圍比較嚴(yán)謹(jǐn)，以及廠家刻意選擇耐光性較好的材料來(lái)進(jìn)行制作，所以日本植物顏料在呈色方面，比之現(xiàn)有的中國(guó)植物顏料的彩度更為飽和。例如中國(guó)畫(huà)顏料中的“鉛白”，日本在奈良時(shí)代（710-784）是學(xué)用中國(guó)模式的程序來(lái)進(jìn)行制作的，即用鉛的化合物來(lái)做白色顏料。但是由于日本本土氣候四季變化頗大，鉛受濕度影響容易變黑，因此日本從室町時(shí)代（1338-1573）起，開(kāi)始使用經(jīng)風(fēng)化的貝殼類(lèi)來(lái)精煉白色顏料，貫名“胡粉”。而產(chǎn)自日本的植物顏料，為加強(qiáng)發(fā)色效果，顏料在調(diào)制過(guò)程中，基本上都加入了這種獨(dú)特的胡粉成分。由此也引發(fā)了一個(gè)現(xiàn)象，就是很多曾經(jīng)使用過(guò)日本植物顏料的中國(guó)繪者，第一印象就是色彩比之中國(guó)畫(huà)顏料的色彩強(qiáng)勁，原因無(wú)疑于此。其實(shí)關(guān)于胡粉，日本江戶(hù)時(shí)代（1603-1867）的書(shū)籍資料中，也有稱(chēng)其為“貝彩”一說(shuō)，究其源說(shuō)也是與“貝殼類(lèi)”脫不開(kāi)關(guān)聯(lián)。另外，日本植物顏料還有一個(gè)特質(zhì)，就是材質(zhì)中的“土”成分較多，所以也曾有被稱(chēng)之為“泥彩”的記錄。根據(jù)這些特點(diǎn)，我們不難理解，為什么日本植物顏料比之中國(guó)植物顏料的彩度高和發(fā)色好。
　　另外，日本植物顏料在色彩疊加中，其覆蓋度明顯強(qiáng)于中國(guó)植物顏料，這也是使用者在繪制重彩繪畫(huà)中需要注意的一個(gè)重要問(wèn)題。就種類(lèi)細(xì)分方面，關(guān)于日本的植物顏料，目前在日本的顏料店中可見(jiàn)的約有90種，對(duì)比中國(guó)植物顏料的種類(lèi)，其豐富多彩之現(xiàn)實(shí)，確實(shí)不得不讓人為之感嘆。
　　二、重彩繪畫(huà)的顏材——礦物顏料
　　“巖彩”是一個(gè)從30多年前開(kāi)始，逐漸地讓國(guó)人熟知的名字，在這之前，人們最熟悉的名字只是“礦物質(zhì)顏料”。無(wú)須質(zhì)疑，中國(guó)是天然礦物質(zhì)顏料的大國(guó)，這在中國(guó)現(xiàn)存最早的新疆古龜茲地區(qū)的克孜爾千佛洞（公元3世紀(jì)后期）及周邊的眾多石窟群，以及名揚(yáng)四海的敦煌石窟群壁畫(huà)等，其所保存下來(lái)的珍貴壁畫(huà)中已經(jīng)予以了印證。然而，今天我們所應(yīng)該認(rèn)知的礦物顏料，實(shí)際上已被歷史的延伸所改變，因?yàn)槲羧罩袊?guó)地理優(yōu)勢(shì)所獨(dú)享的天然礦物質(zhì)顏料，已隨時(shí)間衍變成巖彩范疇里的“三兄弟”之一，而后來(lái)陸續(xù)誕生的兩個(gè)巖彩“兄弟”均源自日本。
　　何為巖彩“三兄弟”？這里指的是構(gòu)成巖彩的三大類(lèi)群：①天然巖彩。②合成巖彩。③人造巖彩。天然巖彩，即是我們所熟悉的天然礦物質(zhì)顏料。此巖材由于其天然結(jié)晶體有棱角，部分礦物質(zhì)在不同溫度下產(chǎn)生反應(yīng)，引申出不同的色相，所以光線下的天然礦物呈色最為豐富多彩。可惜的是，隨著原石種類(lèi)稀缺與不可再生的局限，包括近年來(lái)越來(lái)越嚴(yán)格的環(huán)境保護(hù)政策與要求，此類(lèi)巖材基本上難有更大的發(fā)展空間。合成巖彩，指的是人工合成巖彩，此類(lèi)巖材是為填補(bǔ)天然巖彩與人造巖彩的短板而產(chǎn)生的。如天然與人造的巖材中比較缺乏的色相：桔梗、紅梅、赤紫、紅赤、茜、紅樺、京紫、江戶(hù)紫……都可以在合成巖彩中找到。另外，由于合成巖彩是以天然水晶石和方解石研碎染附而成，色彩的品種雖然有限，但是顆粒大小比重相近，可混合使用，這也是合成巖彩的特征之一。此外，合成巖彩的中間色與熒光色頗豐，不混色也可形成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色，一個(gè)具有色調(diào)的色環(huán)，所以這也成了合成巖彩難能可貴的兩大特點(diǎn)。人造巖彩類(lèi)群一般簡(jiǎn)稱(chēng)為新巖。此類(lèi)群的巖材在巖彩的三大類(lèi)群中，色階不僅最豐富，色彩品種也最多，屬發(fā)展前途最寬的顏材。作為巖彩類(lèi)群的“年齡”排序，此類(lèi)巖彩本應(yīng)排為第二類(lèi)群，為便于詮釋?zhuān)�在此暫且把其排為第三�?lèi)群。
　　新巖的誕生過(guò)程早于合成巖彩。據(jù)記載是在日本的江戶(hù)時(shí)代，當(dāng)時(shí)從歐洲傳入日本的一種藍(lán)色釉，這是歐洲16、17世紀(jì)于當(dāng)?shù)刂铺諛I(yè)中被廣泛使用的一種釉材。在當(dāng)時(shí)，這種蔚藍(lán)的色彩很受民眾的青睞，于是人們就把這種帶金屬元素鈷（Cobalt）、含珪酸質(zhì)的礦石與作為成色的有色金屬酸化物，在750℃～950℃的高溫下制成含玻璃質(zhì)成分的青色人工顏料，然后再?gòu)闹刑釤挸鲆环N名為“花紺青”的顏色，日本的人工石色由此誕生。隨著人工石色需求量的增加，新色頗出，各種色相的色階相繼出現(xiàn)，后來(lái)人們就把這種通過(guò)人工燒制提煉的顏材，統(tǒng)稱(chēng)為“人造巖彩”或“新巖”。在日本，伴隨著人造巖彩的出現(xiàn)，不僅彌補(bǔ)了資源枯竭的問(wèn)題，色彩的彩度穩(wěn)定，種類(lèi)繁多，顏料各色的顆粒粗細(xì)區(qū)分詳盡之余，價(jià)格相比天然巖彩廉價(jià)，以及便于使用等，很快便成為巖彩迅速發(fā)展的走向。的確，新巖的出現(xiàn)，對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)，不僅幫助解決了天然礦物質(zhì)原材料日漸缺乏的尷尬現(xiàn)狀，還為高價(jià)的繪材帶來(lái)了可持續(xù)發(fā)展的另類(lèi)出路。
　　由重彩繪畫(huà)的顏材端口切入來(lái)談“厚畫(huà)法”與“薄畫(huà)法”，是我們理解重彩繪畫(huà)“外因”的第一步。第二步，就是談重彩繪畫(huà)的“內(nèi)因”，即是顏材的運(yùn)用問(wèn)題。其實(shí)，長(zhǎng)年以來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫(huà)中所講究的“薄中見(jiàn)厚”，以及繪制過(guò)程的“三礬九染”，相信也是中國(guó)工筆畫(huà)繪者們或多或少地接觸過(guò)的事實(shí)。當(dāng)然，能以“薄畫(huà)法”繪制重彩花鳥(niǎo)畫(huà)，達(dá)到薄中見(jiàn)厚的藝術(shù)效果，這是一件很好的事情。而對(duì)于“厚畫(huà)法”，在熟練地掌握了顏材的使用特點(diǎn)后，選擇以色彩透疊的方式，多層次地完成一件花鳥(niǎo)畫(huà)作品（正文第四章圖19、圖20），未嘗不是一種別開(kāi)生面的表現(xiàn)嘗試�？梢�(jiàn)在重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)中，“薄畫(huà)法”的“薄”，并非意味著畫(huà)面所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果為單薄。而“厚畫(huà)法”的“厚”，亦非指畫(huà)面的層次表現(xiàn)就一定會(huì)隨著顏材的加厚而豐厚。材料的確是藝術(shù)表現(xiàn)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，但絕非是呈現(xiàn)藝術(shù)效果的最終追求。所以所謂的“厚畫(huà)法”與“薄畫(huà)法”，看似各有千秋，實(shí)則殊途同歸。
　　本書(shū)是談“重彩花鳥(niǎo)畫(huà)材料技法”，以上把繪制重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的顏材概述完畢，余下進(jìn)入借題發(fā)揮部分。借“芍藥花”這個(gè)載體，從第一章的“心中之物象”為起點(diǎn)，以“觀心”為過(guò)程，通過(guò)寫(xiě)生，對(duì)表現(xiàn)物象獲取第一步的認(rèn)知與理解。隨之進(jìn)入第二章，在梳理所得的信息與資料的同時(shí)，尋找自己心中與物象的契合之處，也就是繪者心中藝術(shù)表現(xiàn)的“位置”。第三章為繪制重彩作品的切入口，從拓稿漸進(jìn)而行，邁入繪制作品的過(guò)程。第四章是講解，如何選擇合適的顏材與技法來(lái)完成表現(xiàn)，此章節(jié)其實(shí)就是人們常言的“手中之物象”的階段。第五章是一個(gè)由“心”通過(guò)“手”傳遞至“紙上”的最后過(guò)程，是“芍藥花”表現(xiàn)的最后提升過(guò)程。通過(guò)立體、多層色面的色彩透疊來(lái)豐富表現(xiàn)的同時(shí)，調(diào)整色塊的整體藝術(shù)效果，在凸顯作品獨(dú)特性之間，尋覓更精彩的自我。