如果說交響曲、協(xié)奏曲等音樂作品的構(gòu)成，充分體現(xiàn)了人類思維的理性力量，中國古代音樂，如古琴、琵琶音樂等，則讓人感IJ更具有音樂情感的直觀性。作品的音樂有感而發(fā)，觸景生情，借題發(fā)揮，直抒胸臆。這部作品的音樂構(gòu)成受到了這樣的雙重影響。具體的創(chuàng)作靈感來自一次北京西部山區(qū)的休閑之旅。進(jìn)入峰巒疊翠的山林，雄渾蒼勁的古木撲面，漫天枝葉隨風(fēng)搖曳，夾雜著瀑布般持續(xù)傾瀉的蟲鳴鳥語。慢慢進(jìn)入山高林深處，幾聲悠長的清磬搖空而來，縷縷熏香繚繞處是中國歷史上大的佛教傳戒圣地戒臺寺，寺院中一處門匾上雕刻著“蓮界香林”。因?yàn)槠珢劬瓦x取了其中三個字“林香界”作為作品標(biāo)題，既有一定的隨意性，也表達(dá)了我在音樂創(chuàng)作觀念上的一個側(cè)面。在音樂意象有感而生的過程中，找到音樂材料的組成方法，以其表達(dá)直觀感受。
　　在具體音樂方面，作品以協(xié)奏曲的概念在聲音色彩與力度層面鋪陳樂思，雖然與傳統(tǒng)協(xié)奏曲體裁的構(gòu)成相去甚遠(yuǎn)，但是卻因此有了更為獨(dú)立的藝術(shù)特點(diǎn)，更多關(guān)注聲音的變化。在音樂語言、具體的音樂材料上，如樂曲開始的兩個小節(jié)，連同構(gòu)成作品主體的大量音樂材料，以及交響樂隊(duì)的音響層次、音響的聲音個性、音樂織體的組合形態(tài)等，都將樂隊(duì)的聲音作為首要的關(guān)注對象。和我的其他作品不同，這部作品的音樂具有更多的散文和音畫、詩意性特點(diǎn)。也許以“關(guān)注聲音色彩與力度的樂隊(duì)協(xié)奏曲”來界定它更為恰當(dāng)。