序

有人說，這是一個人人都是攝影師的時代。

的確，在攝影技術高度發(fā)達、智能手機迅速普及的當下，無論是千載難逢的奇遇，還是司空見慣的平凡，幾乎人人都能夠通過簡單的操作將它們定格留存。就在你閱讀前面這兩句話的同時，不知有多少影像正通過網(wǎng)絡爆炸式地傳播，世間萬象在我們眼前一覽無余。

難以置信，攝影術誕生至今不過一百八十多年的時間，傻瓜相機步入百姓人家還不足四十年，數(shù)碼相機也是在近二十年才得以飛速發(fā)展。相機普及的歷程太短，短到還長不過一個人的一生，短到連那些并不算遙遠的歷史，也會因影像的匱乏而變得斑駁。我們知道自己要往哪里去，卻常常忘了我們從哪里來。

忘記昨天的人，定會被明天遺忘。所以，我想和你們一起拜訪一位特別的記錄者，借他的雙眼擦亮那斑駁的歸途，回到那個攝影師用生命帶我們看世界的時代。

這位記錄者的名字叫郎琦，生于1927年，他與攝影結緣的時候不過十三歲，如今，他已經(jīng)九十三歲高齡了。古人雅稱九十為鮐背之年本是說這個年紀的老人，背部會生出鮐魚般的斑紋；可雕刻在這位老人身上的，遠不止歲月的褶皺。

他的一生，接受過近十次大大小小的手術。在戰(zhàn)爭年代，他是出生入死的隨軍記者，長期的行軍生活與無情的炮火在他身上留下了一道道蜿蜒的印記；步入和平年代，他廢寢忘食地繼續(xù)堅守在新聞崗位，卻先后兩次罹患癌癥，不僅切除了五分之四的胃，發(fā)聲和吞咽功能也在手術中受損，體重暴跌至八十斤。

他的心靈，更是遍布傷痕。十九歲，他父母雙亡；二十五歲，的胞弟戰(zhàn)死沙場；六十四歲，兒子英年早逝子欲孝而親不待、斷失手足、白發(fā)人送黑發(fā)人的世間至慟，他全都經(jīng)歷了。

可這樣一個身心不斷遭受打擊的人，卻用一生的執(zhí)著回饋著命運，將一生的熱血獻給了攝影事業(yè)：

他是解放戰(zhàn)爭中早接受攝影培訓的戰(zhàn)士之一，是黑山阻擊戰(zhàn)的親歷者，他拍下的第10縱戰(zhàn)士視死如歸的影像至今仍懸掛于遼沈戰(zhàn)役紀念館中；

他是北平入城式上能夠登上檢閱臺為首長拍照的特準隨軍記者，用鏡頭見證了古都北平的和平解放，是個在《人民畫刊》上一次性刊載了十余幅照片的攝影人；

他是兩進朝鮮戰(zhàn)場的勇士，亦是抗美援朝的烈屬，是用血與淚為那場開國之戰(zhàn)做注解的戰(zhàn)地記者；

他是新中國個在國際攝影大賽上斬獲金獎、被《人民日報》贊譽為勇攀世界攝影高峰的中國人；

他是個將長白山之美展現(xiàn)給世人的現(xiàn)代攝影家，是用藝術作品改變家鄉(xiāng)和無數(shù)人生活面貌的宣傳大使；

…………

從戰(zhàn)爭時期走向和平年代，行攝七十多年間，他有三千余幅新聞攝影作品在國內外主流刊物上發(fā)表，一千三百余幅作品在世界八十多個國家展出，即使年逾九十仍活躍在攝影工作的前線。在他的鏡頭下，一幅幅鐫刻著時光坐標的作品點點相連，匯出了漫漫的歷史長河。如果說每位老人都是一部歷史書，那么郎琦定是讓人又淚又笑的一部。這里書寫著他的人生百態(tài)，也書寫著中國的百年滄桑。

所以也就不難理解，為什么還有人說，這是個遍地攝影師的時代，卻是個鮮見攝影大師的時代。

這樣的說法或許過于悲觀，卻表達了對老一輩攝影人崇高的敬意。

謹以此書，獻給那些用鮮血創(chuàng)造歷史的革命先烈，獻給那些用生命記錄歷史的無冕之王。