電影是建構(gòu)國(guó)家形象的重要陣地，中國(guó)電影所呈現(xiàn)出的國(guó)家形象，蘊(yùn)含著中華民族的文化觀念，深刻影響著西方乃至整個(gè)世界對(duì)中國(guó)的看法和態(tài)度。時(shí)下，有關(guān)電影理論的研究大多集中在電影本體論、電影批評(píng)、類型電影研究等方面，作為一種中國(guó)表達(dá)方式，音樂(lè)與圖像之間關(guān)系的研究還不完善，無(wú)法為分析音樂(lè)在中國(guó)電影中的作用提供夯實(shí)的理論范式。本書(shū)基于中國(guó)電影理論研究，尤其是作者對(duì)于聲音與畫(huà)面的蒙太奇關(guān)系研究的博士基礎(chǔ)，探討中國(guó)影片中音樂(lè)與影像的關(guān)系。針對(duì)新中國(guó)經(jīng)典電影造型方面的作用、電影敘事的美學(xué)功能及美學(xué)觀念，從音畫(huà)同步到音畫(huà)平行，再到音畫(huà)對(duì)位，特別側(cè)重研究中國(guó)當(dāng)代經(jīng)典電影中音樂(lè)與畫(huà)面蒙太奇的運(yùn)用。
本書(shū)首先探討的是音樂(lè)在紅色經(jīng)典電影作品中的運(yùn)用。在20世紀(jì)六七十年代的經(jīng)典電影作品中，中國(guó)民間音樂(lè)被改編成和聲，與西方音樂(lè)的音樂(lè)習(xí)語(yǔ)有機(jī)結(jié)合，共同完成了音效與圖像的電影語(yǔ)言與技術(shù)任務(wù)。這些影片既為之后的中國(guó)電影提供了一種電影風(fēng)格，也為其在中國(guó)電影中的歷史適應(yīng)方式提供了可能。其次是采用歷史文化研究的視角，以便讀者更好地理解中國(guó)電影音樂(lè)審美與表意功能，以及音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系的發(fā)展脈絡(luò)�？疾�20世紀(jì)30年代的上海電影和音樂(lè)，以及新中國(guó)成立后中國(guó)電影和音樂(lè)發(fā)展關(guān)系的根源是支持這一分析的必要環(huán)節(jié)。最后，本書(shū)還探討了改革開(kāi)放后電影音畫(huà)蒙太奇關(guān)系的發(fā)展，有助于讀者全面了解當(dāng)代音樂(lè)如何通過(guò)電影語(yǔ)言展示其性別和國(guó)籍等身份認(rèn)同等特點(diǎn)。
全書(shū)分為五個(gè)章節(jié)。第一章是關(guān)于電影音畫(huà)蒙太奇關(guān)系理論知識(shí)的文獻(xiàn)綜述；第二章從中國(guó)電影和音樂(lè)發(fā)展史的角度對(duì)電影音畫(huà)蒙太奇關(guān)系理論進(jìn)行了較為詳細(xì)的梳理；第三、四、五章就新中國(guó)電影不同的發(fā)展階段提供案例研究，包括對(duì)經(jīng)典電影進(jìn)行比較深入的文化和歷史分析，以及對(duì)于音樂(lè)在中國(guó)電影發(fā)展中的重要性的累積說(shuō)明，側(cè)重分析影片中聲音與畫(huà)面的蒙太奇關(guān)系，旨在探討中華民族的民族主體性在中國(guó)電影發(fā)展史中的存在狀態(tài)，力圖解構(gòu)新時(shí)代中國(guó)電影如何在全球化影響下更好地融合中西方藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，講好中國(guó)故事。