1978年，十一屆三中全會開啟的改革開放新局面，把馬克思主義文藝?yán)碚搹囊欢缺挥顾谆�的理解中解放了出來。我國的馬克思主義文藝?yán)碚搹?0世紀(jì)80年代起，就不再是一個(gè)封閉或半封閉的體系，而是一個(gè)探索*和開放*的理論體系。這個(gè)探索*和開放*體系，體現(xiàn)在幾個(gè)方面：一是對主體的豐富*(或稱能動(dòng)*）的探索和開放，二是對文藝經(jīng)驗(yàn)的豐富*的探索和開放，三是對異質(zhì)理論(或思想)的豐富*的探索和開放，四是對馬克思主義文藝?yán)碚撟陨淼呢S富*的探索和開放。20世紀(jì)80年代，是馬克思主義文藝?yán)碚撁媾R各種學(xué)說和文藝思潮挑戰(zhàn)的時(shí)代，馬克思主義文藝?yán)碚撛谀莻�(gè)時(shí)代不僅沒有走向衰落，反而在某種程度上借此恢復(fù)了自己的豐富*、探索*、科學(xué)*和開放*。這是20世紀(jì)80年代馬克思主義文藝?yán)碚撗芯康囊粋�(gè)鮮明的特點(diǎn)。豐富*、探索*、科學(xué)*和開放*，使馬克思主義文藝?yán)碚?*恢復(fù)了*機(jī)和活力，并取得了一系列的具體成果。

經(jīng)過四十年的發(fā)展，馬克思主義文藝?yán)碚撗芯吭谄?基本的三個(gè)向度上實(shí)現(xiàn)了歷史*的進(jìn)步和拓展，即文藝反映*的向度、*藝意識形態(tài)論的向度和藝術(shù)生產(chǎn)*的向度。*藝反映*和*藝意識形態(tài)論，作為馬克思主義文藝?yán)碚撗芯空唛L期關(guān)注的核心文藝?yán)碚搯栴}，在改革開放以后煥發(fā)了新的理論活力。而這主要得益于理論工作者對主體**藝觀和審美**藝觀的辯駁、反思、吸收和整合。藝術(shù)生產(chǎn)**藝觀則是改革開放以后新開拓的理論維度，為馬克思主義文藝?yán)碚撗芯看蜷_了一個(gè)新的理論視域。而由馬克思《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》相關(guān)內(nèi)容的討論而引發(fā)的對于審美的關(guān)注，則成為上述三個(gè)向度研究的一個(gè)重要補(bǔ)充和側(cè)影�？梢哉f，由“‘手稿’熱”推動(dòng)的20世紀(jì)80年代初我國“美學(xué)熱”的逐步升溫，直接引發(fā)了馬克思主義文藝?yán)?領(lǐng)域?qū)?藝審美*質(zhì)的討論與研究的深化。這也是馬克思主義文藝?yán)碚撗芯咳〉玫囊粋�(gè)重要實(shí)績。

由單個(gè)的具體觀點(diǎn)的研究，到馬克思主義文藝?yán)碚撏暾�體系的建設(shè)，可以說是四十年來馬克思主義文藝?yán)碚撗芯堪l(fā)展的重大成果之一。從20世紀(jì)70年代末開始，就有了關(guān)于馬克思主義文藝學(xué)“有沒有體系”、馬克思主義文論是“斷簡殘篇”還是“科學(xué)體系”的論爭。**，馬克思主義文藝學(xué)是一個(gè)科學(xué)體系的觀點(diǎn)，在學(xué)術(shù)界得以形成和確認(rèn)。這場論爭不僅促使一些學(xué)者去論*馬克思主義文藝?yán)碚摰耐暾?和系統(tǒng)*，而且也促使學(xué)者們主動(dòng)地在馬克思主義經(jīng)典作家相關(guān)論述的基礎(chǔ)上去發(fā)掘、去建構(gòu)。這樣，一個(gè)由文藝反映*、*藝意識形態(tài)本質(zhì)論、藝術(shù)生產(chǎn)論、藝術(shù)典型論、現(xiàn)實(shí)主義論、藝術(shù)發(fā)展論、美學(xué)和史學(xué)相結(jié)合的批評標(biāo)準(zhǔn)論等架構(gòu)起來的馬克思主義文藝?yán)碚摽茖W(xué)體系，就逐步建設(shè)起來并日益走向豐富和成熟。

馬克思主義文藝?yán)碚摦?dāng)代形態(tài)建設(shè)，也是四十年來馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克�取得的一個(gè)重要成果。在20世紀(jì)80年代中期，已經(jīng)有學(xué)者開始提出構(gòu)建馬克思主義文藝學(xué)當(dāng)代形態(tài)的初步構(gòu)想，并在《文論報(bào)》等報(bào)刊上開展討論。接著，北京大學(xué)董學(xué)文教授的兩篇代表***《從“經(jīng)典形態(tài)”到“當(dāng)代形態(tài)”——關(guān)于馬克思主義*藝學(xué)改*的思考》和《馬克思主義文藝學(xué)當(dāng)代形態(tài)論綱》，顯示了當(dāng)時(shí)學(xué)者們建構(gòu)當(dāng)代形態(tài)的熱情、訴求和實(shí)績。當(dāng)代形態(tài)建構(gòu)的基本思路和實(shí)績主*體*在三個(gè)方面：其一，是吸收和整合當(dāng)代西方的思想理論資源，補(bǔ)充豐富馬克思主義文藝?yán)碚�，包括對“西方馬克思主義”文論的借鑒和吸納；其二，是從改革開放以來的文藝現(xiàn)實(shí)和文藝發(fā)展中，尋求馬克思主義文藝?yán)碚摦?dāng)代形態(tài)的發(fā)展路徑；其三，是從中國化馬克思主義的重大理論成果中發(fā)掘馬克思主義文藝?yán)碚摦?dāng)代形態(tài)建構(gòu)的理論支撐，包括對*和*****關(guān)于文藝的論述的研究。20世紀(jì)90年代以后，馬克思主義文藝?yán)碚摦?dāng)代形態(tài)又被表述為中國特色的馬克思主義文藝?yán)碚�，顯示出研究重心向中國化的位移。

在四十年的馬克思主義文論研究和探索中，我國的一代又一代**學(xué)者都作出了突出的貢獻(xiàn)，并逐步形成了以這些學(xué)者為代表的一批馬克思主義文論研究的學(xué)術(shù)重鎮(zhèn)。為了推動(dòng)馬克思主義文論研究的進(jìn)一步發(fā)展，1978年12月成立了全國馬列文藝論著研究會，至今已召開年會30……