1. 1979年，笠井潔出道成為職業(yè)作家，除了小說(shuō)創(chuàng)作以外，還對(duì)類(lèi)型文學(xué)有很深的研究，在思想哲學(xué)領(lǐng)域也頗有建樹(shù)。當(dāng)新本格推理潮流興起之時(shí)，笠井潔也積極響應(yīng)，寫(xiě)了數(shù)十部相關(guān)的理論著作，對(duì)年輕的新本格作家產(chǎn)生了很大影響。他作為老一輩作家，曾經(jīng)多次被邀請(qǐng)擔(dān)任文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委。笠井潔對(duì)于日本類(lèi)型文學(xué)的理論研究和新人培育都有不可磨滅的卓越貢獻(xiàn)。笠井潔在小說(shuō)領(lǐng)域也非常成功，至今創(chuàng)作了五十多部小說(shuō)，涵蓋推理、科幻、奇幻等不同風(fēng)格。其中矢吹驅(qū)系列是推理小說(shuō)，是其相當(dāng)有代表性的作品。而該系列的第一部《再見(jiàn)，天使》也是笠井潔寫(xiě)作的起點(diǎn)，由于創(chuàng)作期間笠井潔生活在法國(guó)巴黎，該系列的風(fēng)格非常獨(dú)特，故事通常發(fā)生在歐洲，而貫穿全文的哲學(xué)理論也是西方體系，這些特征在日本推理作家中幾乎絕無(wú)僅有。

2. 偵探矢吹驅(qū)于《再見(jiàn)，天使》（1979年）初次登場(chǎng)，2002年，第五部作品《俄狄浦斯癥候群》與這部《哲學(xué)家的密室》幾乎同一時(shí)間問(wèn)世。矢吹驅(qū)系列作品數(shù)量雖少，創(chuàng)作時(shí)間卻超過(guò)二十年，而支撐著這一持續(xù)過(guò)程的正是每部作品的超高質(zhì)量。至于對(duì)本格這一扎根于推理史的可靠類(lèi)別形式的沿襲，無(wú)疑也是本系列的強(qiáng)項(xiàng)。

3. 本系列也是一套思想小說(shuō)，書(shū)中有體現(xiàn)二十世紀(jì)各種哲學(xué)思想的角色與矢吹對(duì)決。閱讀此書(shū)，讀者可以對(duì)推理產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)。讀者的推理觀(guān)將會(huì)刷新，眼中的推理小說(shuō)領(lǐng)域?qū)��?huì)呈現(xiàn)略微不同的色彩。笠井作品常被強(qiáng)調(diào)為難讀，但把故事要素抽出來(lái)看，其中其實(shí)充滿(mǎn)了通俗要素，讀者可以在沉思的同時(shí)穩(wěn)定地閱讀。

4. 文庫(kù)版共1182頁(yè)，復(fù)雜和精細(xì)的結(jié)構(gòu)令人難以忘懷。發(fā)生在不同時(shí)空的兩起三重密室謀殺案；海德格爾和列維納斯的哲學(xué)論辯……文中關(guān)于死亡的討論讓我受益匪淺。我個(gè)人認(rèn)為，海德格爾的哲學(xué)轉(zhuǎn)向仿佛是其思想的斷裂，就像缺失了重要的一環(huán)，但讀完這本小說(shuō)后，我意識(shí)到這是他本人思想發(fā)展的內(nèi)在必然性。日本讀者

戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的意義；存在與死亡；關(guān)于雖生猶死，雖死猶生的哲學(xué)辯論……這本書(shū)包含了密室、家族等經(jīng)典本格推理小說(shuō)的形式性，其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中大規(guī)模死亡的描述以及登場(chǎng)人物的思考，讓人不禁想起皆川博子老師的相關(guān)作品。閱讀這本書(shū)就像一步步踏上一座巍峨的山峰，當(dāng)一切都聯(lián)系在一起時(shí)，眼前呈現(xiàn)的景象令人嘆為觀(guān)止！日本讀者