序 言

文本創(chuàng)造的跨體與破體

評2021年度好小說·小小說上榜作品

劉海濤

2021年中國的小小說·微小說以超千家報刊的發(fā)表園地、數(shù)十萬篇的原創(chuàng)和轉(zhuǎn)載量，繼續(xù)影響著當(dāng)代小說讀寫的轉(zhuǎn)型。小說文本的創(chuàng)新深度與廣度向著更具體和更新穎的方向推進(jìn)，作品的文學(xué)性和藝術(shù)水平比2020年有明顯提高。

文學(xué)性增強(qiáng)的主要表征有：文本形態(tài)把跨體的元素和破體的觀念符合審美規(guī)律地變成作品的有機(jī)部分。從文體創(chuàng)作的故事內(nèi)容看，獨(dú)特新穎的小小說題材有擴(kuò)展，寫人性最深層、最本真、最有情感內(nèi)容的童年記憶的故事涌現(xiàn)；小小說人物畫廊里立起的底層勞動者、鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型的新農(nóng)民、和平年代的女英雄以及過去作品中少見的佛家人物，都能用精彩的、質(zhì)量較高的寫人細(xì)節(jié)加以刻畫。從作品創(chuàng)意的角度看，這些優(yōu)秀作品在人性內(nèi)涵的挖掘、人生歷史的敘述中，蘊(yùn)含或隱喻著一種深刻的新時代的現(xiàn)實(shí)立意。

石鐘山的《販夢者》是跨體小小說。當(dāng)代故事與民間故事相互融合，實(shí)寫的情節(jié)設(shè)置在一個虛寫的、體現(xiàn)人生哲理的寓言背景上，創(chuàng)建了一個豐厚深刻的文學(xué)立意。林同學(xué)為了一日三餐而絞盡腦汁構(gòu)思和講述夢，無意中成了一個網(wǎng)絡(luò)作家而能天天抒寫自己的夢了。這隱喻了一個文學(xué)工作者的創(chuàng)作工作與追求夢想是有著相同的審美本質(zhì)的。作品運(yùn)用了文藝學(xué)、心理學(xué)和民俗學(xué)等多個領(lǐng)域的材料進(jìn)行跨界融合，形成了豐富多層、啟迪深刻的新小說文本。

徐東的《不開心先生》是破體小小說。作品全篇僅有的一個敘事者我，被分裂成一個理性的、現(xiàn)實(shí)的我與感性的、理想化的我。兩個我之間超現(xiàn)實(shí)的對話深刻地揭示出人生中理想與現(xiàn)實(shí)、理性與感性的深刻矛盾，概括了人類的內(nèi)心深處對靈魂的考問和現(xiàn)實(shí)生活中的永恒沖突。

陳毓的《唱支山歌給你聽》則是用非虛構(gòu)寫作的散文筆法反映中國鄉(xiāng)村從物質(zhì)到精神發(fā)生巨大轉(zhuǎn)型的紀(jì)實(shí)小小說。作品對鄉(xiāng)村新人許艾香的個性、情感及命運(yùn)的改變進(jìn)行了生動描述，用散文化的文本正面描繪了中國脫貧攻堅取得重大突破的歷史畫卷。

于德北的《風(fēng)景》和莫小談的《蟬鳴》把童年記憶寫成了新形態(tài)作品。前者用今天的審美情懷重敘父輩們生存狀態(tài)中的復(fù)雜微妙和詩情畫意，用特有的敘事方法再現(xiàn)生活的美感與神秘，為小小說文體提供了一種向縱深發(fā)展的新可能。后者是作家將童年記憶作了充分的哲理化探索的文學(xué)敘事，清麗純情的文學(xué)語言寫出了幾十年前一個兒童眼中看到的世俗生活與佛學(xué)境界的矛盾沖突，完成了對佛家人物的藝術(shù)概括和形象塑造。

津子圍的《鵲起》用正宗的小小說敘事方法抒寫了一個獨(dú)特反常的、反映老年人生存狀態(tài)的人生故事。兩個普通勞動者最深層的人性和最真實(shí)的生命狀態(tài)就是在大腦已失憶的情境下頑強(qiáng)地表現(xiàn)出來的。這篇作品反常的誤會式描敘充滿了人情的溫暖和人性的亮點(diǎn)，使作品在寫出有積極內(nèi)涵的本真人性上達(dá)到了一個新的文體高度。

房永明的《雪衣畫眉》用短篇小說的敘述 微型小說的創(chuàng)意來講述主人公蔣云水的生存狀態(tài)。作品字?jǐn)?shù)已過5000，對小小說1500字的定義來說是破體了。它始終圍繞著蔣云水與雪衣畫眉的心靈感應(yīng)，展現(xiàn)了他與大自然萬事萬物和諧共處的生命體驗(yàn)。這種生存方式與我們今天倡導(dǎo)的創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享的發(fā)展觀是吻合的。

申平的《靈蛇》是現(xiàn)代寓言小小說。這篇作品與作家之前的動物小小說系列相比，在文體觀念和創(chuàng)意方法上有新的進(jìn)步。作品的寓意概括了當(dāng)代人們敬畏自然，要與大自然和諧共存發(fā)展的美好愿望；而某種超現(xiàn)實(shí)的社會文化心理對某種生態(tài)的無為而治的形成，也隱含著人類對大自然和生命生態(tài)的認(rèn)識要超越過去的因果必然率。申平的這種構(gòu)思，使動物小小說的文學(xué)立意得到了拓寬和深掘。

王培靜的《最美女兵》在單一故事場面里采用橫切 直綴的取材和結(jié)構(gòu)方式，將人物報恩軍隊和獻(xiàn)身祖國的精神予以突出的勾勒。通過橫切的動作細(xì)節(jié)和特征情節(jié)，通過直綴的敘事材料連接人物幾十年的成長歷史，將主人公看得見的行為內(nèi)容、行為方式和看不見的行為動機(jī)、行為代價全部豐滿地作了小小說式的文學(xué)敘事。

顧盛紅《京磚》的故事結(jié)構(gòu)則是直綴在前，橫切在后。當(dāng)兩個老窯工各自遇到生活大難和坎坷時，便把一塊普通的民國時代的窯磚當(dāng)作文物京磚來甩賣救急。兩位老人用善意的謊言互相幫助、相濡以沫，體現(xiàn)了中國普通勞動者的兄弟情誼。這樣一個感人的故事里又融入中國自秦漢以來的制窯文化和中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的歷史含量，使作品氤氳出深厚的中華民族的文化內(nèi)涵和高尚情懷。

2021年這些小小說的新寫法和新形態(tài)、新題材和新人物均以趕超往年的態(tài)勢迭代涌現(xiàn)，具體地促進(jìn)了我們對小小說文體的再認(rèn)識。