本書選取近年來口碑、市場表現俱佳的熱門網絡電影、網絡劇、網絡節(jié)目、網絡短視頻作品作為案例, 結合網絡影視不同發(fā)展時期的行業(yè)動態(tài)和特點, 挖掘出這些作品背后的精品生成邏輯。通過對作品的細致解讀和專業(yè)分析, 幫助觀眾更好地讀懂作品, 通過對精品生成邏輯的剖析總結, 助力行業(yè)更好發(fā)展。新世紀以來, 網絡影視如雨后春筍般在我國蓬勃發(fā)展。
* 本書是北京師范大學藝術與傳媒學院“京師藝術教育叢書”系列圖書之一,本系列圖書整合了北京師范大學多藝術學科優(yōu)勢,會集美育學科領域的眾多專家學者,以強化新時代學校美育工作為出發(fā)點,以審美教育中的不同藝術學科的基礎教育板塊作為切入點,廣泛探索學校美育的相關理論與實踐問題,實現藝術教育的價值重構與路徑創(chuàng)新。
* 本教材選取近年來口碑、市場表現俱佳的熱門網絡電影、網絡劇、網絡節(jié)目、網絡短視頻作品作為案例,結合網絡影視不同發(fā)展時期的行業(yè)動態(tài)和特點,深挖作品背后的精品生成邏輯,助力行業(yè)更好發(fā)展。
* 本書深入探討了我國網絡影視行業(yè)由粗礪奔放向求精創(chuàng)優(yōu)的深度轉變,內容新穎、觀點獨特,代表了業(yè)界前沿水平,是年輕教師、影視行業(yè)相關從業(yè)者研究的范本,更是影視專業(yè)學生學習的精品教材。
主編:張智華
北京師范大學藝術與傳媒學院教授、 博士生導師,網絡影視研究中心主任,兼 任中國高校影視學會網絡視聽專業(yè)委員會副理事長、中國新聞史學會視聽傳播研究會副理事長、全球修辭學會視聽傳播學會副會長,教育*學位與研究生教育評估專家、國家社科基金及教育*人文社會科學研究等項目評審專家。擔任國家社科基金藝術學重大項目首席專家、《中國大百科全書》(第三版)影視卷影視編劇分支主編。先后主持并完成國家社科基金藝術學重大項目、國家社科基金青年項目、國家社科基金藝術學項目、教育*項目、國家 廣電總局項目、北京社科基金項目等。出版專著16部、合著3部。在核心期刊上發(fā)表論文190多篇。獲得北京市第十三屆哲學社會科學優(yōu)秀成果獎、廣電總局獎6項。獲北京師范大學教學名師獎、錢瑗教育基金優(yōu)秀教師獎、優(yōu)秀博士論文指導教師獎。享受國務院政府特殊津貼。
副主編:王蘭俠
北京師范大學戲劇與影視學博士,研究方向為網絡影視與文化,北京師范大學傳媒與藝術國家級實驗教學示范中心工程師,北京師范大學網絡影視研究中心秘書長,中國成人教育協會藝術教育專業(yè)委員會副秘書長兼辦公室主任。主持北京師范大學青年教師基金項目,作為主要成員參與國家社科基金藝術學重大項目、 北京社科基金重大項目等多項科研課題。在《中國電視》《電影評介》《當代電視》《藝術教育》等中文核心期刊發(fā)表學術論文數篇。
第一章 網絡電影精品選評 001
第一節(jié) 中國網絡電影的新特點
——以《超能滅賭師》《決戰(zhàn)異世界》等為例 003
第二節(jié) 論融媒體時代中國網絡電影的形態(tài)特征
——以《大蛇》《大雪怪》《水怪》《巨鱷》等為例 015
第三節(jié) 中國網絡電影的符號建構
——以《哀樂女子天團》《我是好人》《無罪之城》等為例 028
第四節(jié) 網絡奇幻電影與院線奇幻電影之異同
——以《斗戰(zhàn)勝佛》《道士出山》《靈魂擺渡·黃泉》《美人魚前傳》等為例 041
第五節(jié) 論網絡電影的跨媒介敘事
——以《網絡謎蹤》等為例 052
第六節(jié) 網絡電影的精品化探索實踐
——以《硬漢槍神》為例 062
第七節(jié) 網絡電影的青年亞文化讀解
——以《老男孩》等為例 072
第八節(jié) 中國分賬網絡電影、網絡劇發(fā)展
——以《少主且慢行》等為例 080
第二章 網絡劇精品選評 091
第一節(jié) 中國網絡劇現狀分析
——以《白夜追兇》《無證之罪》等為例 093
第二節(jié) 原型觀照、多重性格與悲情犯罪:中國刑偵類網絡劇人物形象創(chuàng)新與審美構建
——以《隱秘的角落》《破冰行動》《沉默的真相》等為例 104
第三節(jié) 論中國網絡劇的文化內涵
——以《慶余年》等為例 120
第四節(jié) 網絡劇展現中華優(yōu)秀文化內涵之道
——以《長安十二時辰》等為例 131
第五節(jié) 中國青春題材網絡劇敘事與傳播
——以《最好的我們》《你好,舊時光》等為例 141
第六節(jié) 論中國奇幻題材網絡劇的敘事藝術
——以《靈魂擺渡》《動物管理局》等為例 148
第七節(jié) 論豎屏網絡劇的興起、主要特征與發(fā)展路徑
——以《生活對我下手了》《導演對我下手了》等為例 164
第八節(jié) 論網絡互動劇的主要特征
——以《他的微笑》《奈何BOSS要娶我》等為例 175
第九節(jié) 網絡劇傳播
——被消費控制的“商業(yè)休閑” 183
第三章 網絡節(jié)目精品選評 193
第一節(jié) 中國網絡綜藝節(jié)目的敘事爆點與危機
——以《奇葩說》《萬萬沒想到》《明星大偵探》等為例 195
第二節(jié) 從接受美學角度探析中國網絡綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展
——以《吐槽大會》《脫口秀大會》《拜托了冰箱》等為例 214
第三節(jié) 論中國情感觀察類網絡綜藝節(jié)目的敘事
——以《我家那閨女》《心動的信號》等為例 226
第四節(jié) 論網絡旅行真人秀節(jié)目發(fā)展
——以《奇遇人生》等為例 238
第五節(jié) 論中國網絡自制紀錄節(jié)目敘事、視聽傳播與文化創(chuàng)新
——以《侶行》《我們的侶行》《紋理》等為例 244
第六節(jié) 論中國網絡節(jié)目的群體傳播
——以《侶行》《奇葩說》等為例 257
第七節(jié) 用書信打開中國故事
——評析網絡綜藝節(jié)目《見字如面》 266
第四章 網絡短視頻精品選評 273
第一節(jié) 論中國鄉(xiāng)村題材短視頻的精品意識與文化意義
——以李子柒短視頻、丁真短視頻為例 275
第二節(jié) 中國農村脫貧攻堅短視頻中女性媒介形象與傳播 284
后 記 294
參考文獻 297