1.1 虛擬現(xiàn)實媒介特性

在虛擬現(xiàn)實藝術(shù)中，三維圖形技術(shù)、多傳感交互技術(shù)等計算機技術(shù)可以創(chuàng)造出一種虛擬的人工環(huán)境，通過交互設(shè)備，參與者能夠進行交互操作，并在交互過程中產(chǎn)生多感官的沉浸感受。早期階段，計算機的交互設(shè)備主要是鼠標與鍵盤，使用電腦時，人們通過點按、移動鼠標來控制光標的移動與觸發(fā)，通過鍵盤來輸入信號與指令；電腦顯示屏是最常見的輸出工具，它通過展示可視化視覺效果，讓使用者可以更直觀地感受到難以想象或無法理解的概念或現(xiàn)象，如數(shù)據(jù)、模型、圖像等。被譽為“計算機圖形學之父”的伊萬·薩瑟蘭（Ivan Sutherland）在1965年《終極顯示》（The Ultimate Display）中提到，顯示器的任務(wù)并不只是基于計算機數(shù)據(jù)計算結(jié)果的視覺展示，它應(yīng)該盡可能地提供更多的感官信息，如聽覺、味覺、嗅覺、運動等顯示方案，這一觀點也開創(chuàng)了虛擬現(xiàn)實技術(shù)研究的先河。

20世紀70年代前，虛擬現(xiàn)實技術(shù)進入了初探階段。1955年，好萊塢未來影院的預(yù)言家莫頓·海利希（Morton Heilig）發(fā)表論文《未來影院》（The Cinema of the Future）指出如果把電影從視覺、聽覺擴展到其他感官效果，觀眾則被置于一個可感知的、虛幻的環(huán)境，從而創(chuàng)造出一種“體驗式影院”。他希望現(xiàn)實機器可以模擬出各種感官信息，以達到虛擬現(xiàn)實的目的，出于對電影的熱愛，莫頓·海利希發(fā)明了世界上第一臺VR體驗設(shè)備——Sensorama。這臺機器除了多感官模擬器外，同樣擁有配套的3D 攝影機與投影儀，莫頓·海利希也掌鏡拍攝了儀器可播放的3D影片。在Sensorama所模擬的虛擬環(huán)境中，觀眾可以體會到環(huán)繞立體聲、氣味、振動等多種感官效果。然而Sensorama在當時只被當作供娛樂或體驗的游戲機，沒有得到突破性的發(fā)展，止步于商業(yè)化的道路。

20世紀80年代末到21世紀初，虛擬現(xiàn)實技術(shù)進入高速發(fā)展階段。計算機技術(shù)的改進與性能的進步，極大地推動了虛擬現(xiàn)實技術(shù)的發(fā)展，交互形式不斷推陳出新，各種各樣的輸入、輸出設(shè)備得以實現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)傳輸數(shù)據(jù)速度的提高也使得基于大型數(shù)據(jù)集合的聲音和圖像的實時動畫制作成為可能。虛擬現(xiàn)實技術(shù)逐漸廣泛地應(yīng)用于醫(yī)療、娛樂、藝術(shù)、軍事、教育、科技等多個領(lǐng)域，也逐漸改變著人們的工作生活方式。

2014年，臉書（Facebook）收購傲庫路思（Oculus），虛擬現(xiàn)實逐漸走進大眾視野，資本也開始大量涌入虛擬現(xiàn)實領(lǐng)域。虛擬現(xiàn)實技術(shù)研究者格里戈雷·布爾代亞（Grigore Burdea）和菲利普·夸費（Philippe Coiffet）認為，VR是用計算機圖形學構(gòu)造出真實世界的仿真模擬，是多種感覺通道的實時模擬和實時交互，具有“3I”特性即交互性（Interaction）、沉浸性（Immersion）、想象性（Imagination），并指出虛擬現(xiàn)實媒介的關(guān)鍵特征是實時交互性。

基于現(xiàn)代計算機圖像技術(shù)、數(shù)字互動技術(shù)以及數(shù)字立體放映技術(shù)的第三代“數(shù)字互動立體電影”的概念，指出“互動”是第三代電影的核心特征。當虛擬的“真實”拓展了觀眾的想象空間，包裹了人們的視聽感受，仿真世界的回應(yīng)便成為人們的期待。因此，對虛擬現(xiàn)實藝術(shù)的期待也聚焦在虛實無縫結(jié)合的沉浸體驗以及人與機器的深度交互上。

因此，簡而言之，虛擬現(xiàn)實媒介的核心特質(zhì)正是沉浸性與交互性，它們也是虛擬現(xiàn)實藝術(shù)相對于傳統(tǒng)藝術(shù)門類而言的獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力之所在。