第一輯 媒體與當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)

自媒體的力量——關(guān)于《中國現(xiàn)代藝術(shù)史》和《中國當(dāng)代藝術(shù)史》

流量時(shí)代的藝術(shù)批評(píng)觀察

藝術(shù)批評(píng)寫作的另一種方式的思考

當(dāng)代藝術(shù)的“媒介”構(gòu)建：“門檻展覽”的催化效應(yīng)

美術(shù)圈的自媒體：微觀場(chǎng)域的文化特征及利益策略

批評(píng)的制度與制度的批評(píng)

第二輯 策晨檔案

建構(gòu)與解構(gòu)：面向“新美術(shù)館學(xué)”的當(dāng)代策展

研究型策展中的內(nèi)外跨界

“縱筆大寫意”的前世今生——關(guān)于第三屆“新寫意主義”展主旨簡(jiǎn)要說明

我如何策展“幸福是奮斗出來的”

“出長安”究竟“出”什么？

存在之境——中國當(dāng)代藝術(shù)之思

“藝術(shù)還鄉(xiāng)”與藝術(shù)在地的“第三空間”

公共藝術(shù)中藝術(shù)介入性研究

走向現(xiàn)代：引領(lǐng)藝術(shù)史的展覽

學(xué)術(shù)有專攻——“首屆中國寫意油畫靜物專題研究展”述評(píng)

第三輯 理論經(jīng)緯

存在著19世紀(jì)中國繪畫史嗎？

在藝術(shù)史敘事中重建與視覺性和觀看研究的關(guān)系

德國觀念論美學(xué)中的直觀理論

制造前衛(wèi)：一個(gè)概念的歷史

當(dāng)代性理論與中國當(dāng)代藝術(shù)的世界坐標(biāo)

基因變異——走向觀念主義的水墨藝術(shù)

水墨不再是一種策略

立圖象而廢美術(shù)——《中國圖象史》自白

墨變與20世紀(jì)中國之變

中國生態(tài)雕塑概觀

書寫的意義

……

第四輯 歷史鉤沉

第五輯 疫情時(shí)期的藝術(shù)

第六輯 個(gè)案研究