本書聚焦美國影視劇創(chuàng)作團隊中的“創(chuàng)劇人”,對國內(nèi)現(xiàn)有的美劇研究有補充作用,也對中國電視劇創(chuàng)作機制的革新與實踐發(fā)展具有參照價值。該書以美劇創(chuàng)作團隊中的“創(chuàng)劇人”為主要研究對象,在探索集編劇與制片職能于一身的創(chuàng)劇人制度的獨特之處及其相對優(yōu)勢基礎(chǔ)上,剖析其對于美劇創(chuàng)作與發(fā)展的重要意義。
引 言
節(jié)研究緣起
第二節(jié)文獻綜述
一、國內(nèi)研究現(xiàn)狀及發(fā)展動態(tài)
(一)概貌性介紹…
(二)比較性研究
(三)專業(yè)性研究·
(四)創(chuàng)劇人研究·
二、國外研究現(xiàn)狀及發(fā)展動態(tài)·
三、其他相關(guān)研究·
(一)文化理論研究
(二)傳播學(xué)領(lǐng)域研究
(三)電影學(xué)、敘事學(xué)理論研究
(四)心理學(xué)理論研究
第三節(jié)研究對象
一、概念界定·
二、內(nèi)涵外延·
第四節(jié)研究思路和方法
章身份與階層:美國創(chuàng)劇人群體的演變
節(jié)電視時代創(chuàng)劇人的身份界定(1928-1963)……33一、創(chuàng)劇人身份的探索:從發(fā)明家到電視人……
二、創(chuàng)劇人身份的確立:首席編劇與執(zhí)行制片人……40第二節(jié)電視時代創(chuàng)劇人的階層分析(1964-1998)……54一、創(chuàng)劇人群體的形成:三大劇種創(chuàng)劇人群體……54二、創(chuàng)劇人階層的出現(xiàn):三大階層創(chuàng)劇人分布……61第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)時代創(chuàng)劇人的階層突破(1999-19)……73
一、模型構(gòu)建:多源異構(gòu)數(shù)據(jù)下的階層創(chuàng)劇人畫像
二、畫像分析:從階層創(chuàng)劇人到創(chuàng)劇人“職業(yè)群體”
第二章 他者與自我:網(wǎng)絡(luò)時代創(chuàng)劇人文本的內(nèi)容選擇……96
節(jié) 他者互文:臨摹現(xiàn)實文本下的客觀寫實
一、效仿現(xiàn)實生活:從真事中取材
二、互文經(jīng)典作品:從文學(xué)與影視中取材
第二節(jié) 自我表現(xiàn):“三重自我建構(gòu)”下的主觀抒情……135
一、對“個體自我”的探尋
二、對“關(guān)系自我”的定位
三、對“集體自我”的認知
第三節(jié)緊密結(jié)合:創(chuàng)劇人文本內(nèi)容層面的群體特征
一、他者故事中自我的匯入
二、自我鏡像中他者的虛構(gòu)
第三章 制作與創(chuàng)作:網(wǎng)絡(luò)時代創(chuàng)劇人文本的表現(xiàn)形式……252
節(jié)制作范式:視聽電影化與敘事文學(xué)性…
……
第二節(jié)內(nèi)在心理動因:“人類動機理論”下的特征成因
一、自我求生:生活困難者的生理需要·
二、自我:面臨威脅者的需要
三、自我傾訴:身份認同困惑者的歸屬需要與情感缺失者的情感需要
四、自我證明:事業(yè)受挫者的尊重需要
五、自我實現(xiàn):美國創(chuàng)劇人的追求
結(jié) 語
節(jié)從傳播到效仿:美劇強大的影響力
第二節(jié)在分辨中學(xué)狀、啟示與反思
一、劇的發(fā)展現(xiàn)狀:競爭態(tài)勢與面臨問題
二、創(chuàng)劇人的啟示意義:主體確立與特征呈現(xiàn)·
三、學(xué)積極反思:并重值取向…
附錄與本文研究相關(guān)的主要創(chuàng)劇人與作品
參考文獻