本書通過心理學(xué)方法對(duì)演員表演心理實(shí)操的討論, 幫助演員進(jìn)入一種不再思考自己的行為狀態(tài), 一切只是下意識(shí)地、直覺地、自然地發(fā)生。如何達(dá)到這種狀態(tài), 這取決于演員個(gè)人所關(guān)注的意圖、渴望和動(dòng)機(jī), 演員如何使自己成為一塊“白板”, 能像平面鏡一樣把角色的內(nèi)心意圖、渴望和動(dòng)機(jī)映射出來, 呈現(xiàn)給觀眾逼真鮮活的人物性格。這一過程, 演員始終是內(nèi)心積極地在人物的邏輯線上行動(dòng), 始終要控制別偏離了人物的邏輯線, 這就是心理技術(shù)的目標(biāo)。書中還從心理動(dòng)力方法、存在-人本主義方法、認(rèn)知行為法和整合法入手, 剖析斯坦尼斯拉夫斯基表演心理技術(shù), 讓演員和心理學(xué)愛好者更容易理解和掌握心理技術(shù)本質(zhì), 并在表演實(shí)踐中獲得事半功倍的效果。
吳澤濤，教授、導(dǎo)演、博士生導(dǎo)師，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，導(dǎo)演學(xué)博士，中國(guó)傳媒大學(xué)博士后。主持、參與國(guó)級(jí)重大、重點(diǎn)課題若干。曾獲第39屆美國(guó)休斯敦國(guó)際電影節(jié)白金獎(jiǎng)、中國(guó)新聞獎(jiǎng)、中國(guó)電視文藝星光獎(jiǎng)等。
擔(dān)任國(guó)家社科基金項(xiàng)目評(píng)審專家，中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、電視文藝星光獎(jiǎng)評(píng)委，國(guó)際艾美獎(jiǎng)評(píng)委等。
現(xiàn)任重慶第二師范學(xué)院特聘教授，重慶大學(xué)博士后導(dǎo)師，上海戲劇學(xué)院教授、戲劇影視文化協(xié)同創(chuàng)新中心主任。
研究領(lǐng)域：表演生理心理學(xué)研究；西方表演史研究等。
第一章 源起與方法
第二章 斯氏體系的建構(gòu)與解構(gòu)
第三章 斯氏體系中“意識(shí)”“下意識(shí)”與“無意識(shí)”
第四章 有關(guān)激活演員 α 腦波的訓(xùn)練方法及其他
第五章 斯氏表演藝術(shù)心理技術(shù)的內(nèi)部規(guī)律（上）
第六章 斯氏表演藝術(shù)心理技術(shù)的內(nèi)部規(guī)律（下）
第七章 戲劇藝術(shù)中常見的典型性格和典型動(dòng)作的分析
第八章 結(jié) 論
第九章 從歷史視角看意識(shí)與潛意識(shí)
第十章 與表演心理技術(shù)有關(guān)的六個(gè)心理學(xué)模型
第十一章 瓦赫坦戈夫的表演法簡(jiǎn)介
第十二章 淺談表演生理心理學(xué)研究對(duì)表演學(xué)的啟示
第十三章 斯坦尼斯拉夫斯基學(xué)說與美國(guó)方法派表演
第十四章 試論表演生理心理學(xué)研究對(duì)表演學(xué)研究范式轉(zhuǎn)換的貢獻(xiàn)
第十五章 斯氏譜系中邁斯納方法及心理學(xué)成因
第十六章 俄羅斯戲劇的探索者杰米多夫
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