本書是為管風(fēng)琴、人聲與打擊樂隊而作的交響詩, 全曲共四個樂章: I顫動、II拂云、III匯融、IV鳴鐘�！霸啤焙汀扮姟笔且粚φ軐W(xué)概念�！霸啤贝砹艘磺械牟淮_定性因素, 譬如人生的無常; 而“鐘”則好比是生活中有規(guī)律的事物, 代表了一切可控的確定性因素。兩者的平衡與融合即是“和”的狀態(tài)�！斗髟气Q鐘》中大量地運用了人聲, 三位人聲藝術(shù)家將多個民族、多種演唱風(fēng)格融匯于一部作品中的大膽嘗試, 是“融合”主題的生動體現(xiàn)之一。
張旭儒，作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)博士，上海音樂學(xué)院教授，作曲、爵士樂教學(xué)團隊、數(shù)字媒體教學(xué)團隊碩士生導(dǎo)師，打擊樂表演藝術(shù)研究教學(xué)團隊博士生導(dǎo)師。
1989年起從事作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)教學(xué)。2006年通過人才引進于上海音樂學(xué)院任教，為音樂工程系、數(shù)字媒體學(xué)院、現(xiàn)代器樂與打擊樂系及研究生部開設(shè)作曲、創(chuàng)意寫作、音樂音響設(shè)計、音樂音響分析、打擊樂創(chuàng)編、現(xiàn)代器樂創(chuàng)編、現(xiàn)代器樂經(jīng)典文獻(xiàn)導(dǎo)讀、現(xiàn)代器樂作品分析與創(chuàng)編、作曲技術(shù)理論綜合等課程，教學(xué)效果良好，受到師生好評。
在上海音樂學(xué)院工作期間，創(chuàng)作了大量各類體裁的音樂作品，主要有：《YIXIN》（混合室內(nèi)樂）、《感能》《清濁》《傳說》《Zi&Qu》（室內(nèi)樂）、《散令》（民族室內(nèi)樂）、《土皮賦》（打擊樂重奏）、《緣來春風(fēng)生》（打擊樂重奏）、《本真與前衛(wèi)的對話》（多媒體打擊樂劇場）、《奮進》（敲擊交響詩）、《白娘子·愛情四季——秋》（多媒體京劇音樂劇場）、《觴塬》（交響曲）、《尚湖云水》（古琴與人聲）、《家園·印象上鋼》（多媒體情景�。�、《漠壁長歌》（呼麥、長調(diào)與交響樂隊）、《連山易——續(xù)歌》（交響曲）、《清明心語》（為管風(fēng)琴而作）、《拂云鳴鐘》（為管風(fēng)琴，人聲與打擊樂隊而作的交響詩）、《音樂裝置劇場——我》（第二樂章“木”）、《伊州爾語》（薩塔爾、彈布爾、手鼓與管弦樂隊）、《絲路追夢》（多媒體交響劇場第三樂章“狂想曲”）、《炎黃頌》（交響幻想曲之“化”樂章）、《南泥灣的歌聲》（交響曲）等。其作品在美國、法國、瑞士、荷蘭、德國、英國、丹麥、新加坡、日本等國家和上海、北京、廣州、深圳、西安、成都、天津、武漢、沈陽、南京、杭州、蘭州、臺灣等地演出，在中國第十一屆國家藝術(shù)節(jié)、第三屆絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)、“上海之春”國際音樂節(jié)、上海國際藝術(shù)節(jié)、上海世博會、江蘇常熟國際民間藝術(shù)節(jié)、中法國際年、美國坦戈伍德音樂節(jié)、瑞士國家廣播音樂節(jié)、沈陽國際打擊樂音樂節(jié)、北京現(xiàn)代音樂節(jié)等各種重大活動中演出。
曾在全國民族室內(nèi)樂作品比賽、TMSK劉天華杯民族室內(nèi)樂比賽、中國臺灣全球華人民族室內(nèi)樂比賽、全國打擊樂重奏比賽、上海世博會——中華元素創(chuàng)意比賽、上海市舞臺藝術(shù)精品展演、文化部科技創(chuàng)新等賽事中榮獲多個獎項。多次獲文化部國家藝術(shù)基金、上海文化發(fā)展基金資助，完成多項文化部國家藝術(shù)基金、上海重大文藝創(chuàng)作項目。
出版發(fā)表了《潘德列茨基早期音樂作品中的“音色一音響”觀念及其創(chuàng)作技法研究》等專著以及學(xué)術(shù)論文十余篇，應(yīng)邀在國內(nèi)十余所高校進行學(xué)術(shù)交流。
出版發(fā)行了《拂云鳴鐘——張旭儒管風(fēng)琴作品集》（DVD、CD）（“十三五”國家重點音像出版規(guī)劃項目“中國當(dāng)代優(yōu)秀音樂家系列”）、《絲路追夢》（黑膠唱片、DVD、總譜）、大型敲擊交響詩《司崗里的呼喚-一本真與前衛(wèi)的對話》（DVD、CD、總譜）。
其幫扶支教的貴州盛華職業(yè)學(xué)院盲人音樂教育課程獲貴州省教學(xué)成果一等獎、職業(yè)教育國家教學(xué)成果二等獎。
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