1.《阿琳娜》收錄的7部短篇小說均是殘雪從其近二十年創(chuàng)作的作品中遴選，讀者可從中清晰看到殘雪是如何一步步將哲學(xué)的靈魂注入文學(xué)的軀體，與靈魂對(duì)話，與自己對(duì)話，在她的筆下，你將洞悉生命和世界的虛幻，看盡人心深處的風(fēng)景。
2.20192021年，殘雪連續(xù)3年提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人，引爆了殘雪現(xiàn)象：她是國(guó)內(nèi)文學(xué)圈的異類，能讀透其作品的鳳毛麟角，卻能讓諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委馬悅?cè)毁潪橹袊?guó)的卡夫卡，國(guó)際布克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席、終身顧問博伊德·唐金更是認(rèn)為她比余華、蘇童在想象力和思想深度上更勝一籌。殘雪的作品是否是值得咂摸的精神珍饈，不要人云亦云，不要淺嘗輒止，就從這套書開始，認(rèn)識(shí)她，走近她，然后走入她的文學(xué)世界。
3.殘雪說，我的作品的特點(diǎn)就是陰森美和崇高美。她還說，我將永遠(yuǎn)如此：一只腳跨在世俗社會(huì)的邊緣，另一只腳立在我的空靈王國(guó)內(nèi)，將這種交合的探索做到底。這種矛盾又和諧的自我尋找之路，一旦體會(huì)，你將欲罷不能。
4.一本夜里會(huì)發(fā)光的精裝書，殘雪親定夜光版。采用特殊UV工藝，讓白天的素顏小清新在黑夜里的熠熠生輝，完美襯托出殘雪那冷靜到殘酷卻處處充滿真見的文字。
一位真正的作家中的作家
在20世紀(jì)90年代，美國(guó)文壇大佬蘇珊·桑塔格女士對(duì)布萊德福·莫羅先生說，即使中國(guó)只有一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的名額，那也應(yīng)該屬于殘雪（這句話在美國(guó)文壇被多次引用）。布萊德福·莫羅是美國(guó)有名的實(shí)驗(yàn)文學(xué)雜志《連接》的總編，著名小說家，多次獲得歐·亨利獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。他在2019年說：殘雪的小說總是像一個(gè)奇跡，她是世界文壇上極有創(chuàng)造性、極為重要的作家之一。美國(guó)漢學(xué)家藍(lán)溫蒂女士在20世紀(jì)90年代也說過，蘇珊·桑塔格女士想寫的小說就是殘雪的那種小說。
2009年，殘雪次訪問了耶魯大學(xué)。在耶魯大學(xué)東亞語(yǔ)言文學(xué)系的辦公室里同世界文學(xué)理論批評(píng)界的大佬哈羅德·布魯姆先生進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的錄音會(huì)談。談話中殘雪直率地說起國(guó)內(nèi)批評(píng)界對(duì)她的作品的貶低。哈羅德·布魯姆先生立即回應(yīng)殘雪說：我請(qǐng)求您不要浪費(fèi)您的寶貴的時(shí)間去理睬那些人。形勢(shì)是一定會(huì)改變的，請(qǐng)您相信我的經(jīng)驗(yàn)。在談話中，哈羅德·布魯姆先生帶著感情對(duì)殘雪說：我的那些老朋友幾乎都已經(jīng)去世了，我感到，您是一位可以同我一月又一月、一年又一年地對(duì)談下去的朋友。
世界說殘雪
殘雪這位女性作家是中國(guó)的卡夫卡，甚至比卡夫卡更厲害……是位很特別的作家。
馬悅?cè)?/p>
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委、瑞典著名漢學(xué)家
相對(duì)于余華、蘇童等當(dāng)代作家的社會(huì)性諷刺性現(xiàn)實(shí)主義作品，殘雪作品的想象力飛得更高，也挖掘得更深。
博伊德·唐金
英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》資深文學(xué)編輯
曾任國(guó)際布克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席，現(xiàn)為該獎(jiǎng)終身顧問
*
如果要我說出誰(shuí)是中國(guó)好的作家，我會(huì)毫不猶豫地說：殘雪。
蘇珊·桑塔格
美國(guó)作家、藝術(shù)評(píng)論家
我無法相信這樣一位作家直率地說，她無可匹敵在英語(yǔ)文學(xué)世界里還未獲得她應(yīng)得的聲譽(yù)。她的近期作品更是從手法上和感情上大大超越了她的早期作品。
喬恩·所羅門
美國(guó)小說家
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她沉浸于那些令人恐怖的意象中，同時(shí)保留不動(dòng)聲色的仁慈。
布萊德·馬羅
美國(guó)作家
中國(guó)作家殘雪，她是中國(guó)作家中的特例。她的作品達(dá)到了我所說的完全自由的境界，在她的作品中，只有人。
謝爾蓋·托洛普采夫
俄羅斯?jié)h學(xué)家
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作為空中樓閣的代表，大概推舉殘雪為妥吧。這樓閣，即使在形成85高峰的作品中，也顯得高不可攀。
高島俊男
日本學(xué)者
推薦序
我認(rèn)為《阿琳娜》是一個(gè)典型的比較文本。故事發(fā)生在半明半暗的氛圍之中，那就像夢(mèng)和你的大多數(shù)作品的氛圍。阿琳娜在黎明前出現(xiàn)在描述者的床上，像那種夢(mèng)中情人（符合心愿地十分美麗）。她是一位淘氣的向?qū)В瑤ьI(lǐng)描述者走進(jìn)這種故事中通常所具有的飄浮不定的風(fēng)景里，使得描述者淪陷在那里頭。故事的末尾，描述者無目的地跑過暴雨中的街道這一情節(jié)暗示著無法平息的渴望。就仿佛（看上去他是因放棄追求而回家了）他所置身的事件（生活）不可能有滿意的結(jié)局，他所得到的只不過是對(duì)某種超出白天存在物的東西的短短的一瞥阿琳娜，活的石頭，奇怪的山，后，對(duì)那一切的渴望的記憶。他無法返回，除非阿琳娜再次出現(xiàn)在他的夢(mèng)（生活）里。難道不是所有的故事都必須如此結(jié)尾嗎？
羅伯特·庫(kù)弗
推薦序
這些作品中包含了殘雪的獨(dú)一無二的品質(zhì)：一種語(yǔ)言的性感柔美；一種同宇宙性博愛緊密相連的神秘聯(lián)系；故事的轉(zhuǎn)折是如此超出常規(guī)閱讀的期待，令人震驚。
它們還是婦女與母性的強(qiáng)大力量的贊歌。令讀者確信她們能夠治愈創(chuàng)傷，引導(dǎo)人類。這也是大自然的再生能力和智慧的證明。作品中還充滿了對(duì)于人們的愛情的幽默，顯示出在現(xiàn)代愛情中那種古老永恒的元素�？偠灾�，這是一些非凡的小說。
唐納蒂契
美國(guó)小說家、耶魯大學(xué)出版社社長(zhǎng)
寫于2021年夏天
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