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如何才能塑造難忘的人物，寫(xiě)出叫好又叫座的專(zhuān)業(yè)劇本？美國(guó)資深編劇朱莉賽爾博根據(jù)多年的創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)出一套獨(dú)辟蹊徑的編劇方法十一步故事結(jié)構(gòu)劇作法，通過(guò)塑造血肉豐滿(mǎn)的人物，將簡(jiǎn)單的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為精彩的電影敘事，從而創(chuàng)作出一個(gè)引人入勝的故事。

作者還分享了許多實(shí)用技巧：如何提煉你的創(chuàng)意，并把它們變成一個(gè)劇情跌宕起伏的故事；如何以人物需求推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展；如何區(qū)分主要情節(jié)和次要情節(jié)，并恰到好處地呈現(xiàn)它們……

本書(shū)實(shí)用性極強(qiáng)，是編劇們不可或缺的案頭工具書(shū)。一書(shū)在手，幫你循序漸進(jìn)地提高寫(xiě)作基本功，寫(xiě)出能夠順利出售的專(zhuān)業(yè)劇本。

二十多年前，當(dāng)我坐下來(lái)寫(xiě)我的個(gè)劇本時(shí)，我曾試圖將一段痛苦的個(gè)人經(jīng)歷寫(xiě)成虛構(gòu)故事。我努力使它成為一部低俗喜劇，因?yàn)槟嵌谓?jīng)歷已然如此痛苦，倒不如以新的眼光看待它，或許還能用幽默和坦然接受人性的脆弱來(lái)消解現(xiàn)實(shí)。顯然，我很了解這些人物，也清楚這個(gè)故事的開(kāi)端、發(fā)展和結(jié)局，因?yàn)槟鞘俏矣H身經(jīng)歷過(guò)的。當(dāng)時(shí)我一點(diǎn)也不知道這個(gè)知識(shí)有多么重要坐下來(lái)寫(xiě)作之前，要先知道主角故事部分的開(kāi)端、發(fā)展和結(jié)局。我不知道具體的場(chǎng)景、對(duì)話(huà)或場(chǎng)次順序我全然不知該如何展開(kāi)這個(gè)故事，但大體上，我知道故事的核心是什么。

我很幸運(yùn)。我完成的個(gè)劇本就被一位制片人選中，因此我獲得了為派拉蒙影業(yè)公司、華納兄弟娛樂(lè)公司和哥倫比亞電影公司寫(xiě)劇本的機(jī)會(huì)。這個(gè)劇本令我受益匪淺，因?yàn)槿宋锟雌饋?lái)很真實(shí)主人公踏上了一段旅程，這段旅程的結(jié)果導(dǎo)致了人物的改變。我了解故事中所有的主角，知道他們都做過(guò)什么，為什么這樣做，以及什么時(shí)候做的。

由于我一直與大制片廠、獨(dú)立制片人和電視廣播公司保持合作，我發(fā)現(xiàn)接到的許多任務(wù)會(huì)更加開(kāi)放，故事性更強(qiáng)。我為派拉蒙影業(yè)公司改編了一部基本上全是內(nèi)心獨(dú)白的小說(shuō)一個(gè)在夢(mèng)境狀態(tài)下審視自己生活的角色。書(shū)里面沒(méi)有真正的故事（開(kāi)端、發(fā)展和結(jié)局）可言，我必須創(chuàng)造一個(gè)。華特迪士尼影業(yè)集團(tuán)曾聘用我寫(xiě)一部傳記片，主角是一個(gè)鮮為人知但非常有趣的20世紀(jì)40年代的女記者。我必須從她豐富的人生經(jīng)歷里篩選出她一生中適合寫(xiě)進(jìn)電影里的故事。還有一些劇本寫(xiě)作任務(wù)，交給我之前已經(jīng)選好了演員。我曾為某個(gè)特定的男演員或女演員寫(xiě)過(guò)劇本，所以我明白，確保他們?cè)敢怙椦菸覟樗麄儎?chuàng)造的角色是多么重要。多年來(lái)，基于這些經(jīng)驗(yàn)，我發(fā)現(xiàn)每個(gè)劇本寫(xiě)作工作中挑戰(zhàn)性的部分就是找到一個(gè)很棒的人物故事，然后用這個(gè)點(diǎn)子來(lái)引起制片人和演員對(duì)塑造角色的興趣。

如今，作為一名職業(yè)作家，工作時(shí)，我熱衷于創(chuàng)造那些較為真實(shí)、能產(chǎn)生共鳴、在給人驚喜的同時(shí)又令人抓狂的人物。我沒(méi)能有幸在自己的生活中找到什么創(chuàng)作知名角色的素材。在多數(shù)情況下，我需要在虛構(gòu)中創(chuàng)造出一個(gè)人物和故事，而不是套用一個(gè)真實(shí)的我的生活的模板。

我希望尋求某種幫助，從而實(shí)現(xiàn)我的人物驅(qū)動(dòng)型故事。我翻閱了無(wú)數(shù)本關(guān)于劇本創(chuàng)作的書(shū)，也閱讀了雜志上的相關(guān)文章，還請(qǐng)教了我的編劇朋友們。我還參加了研討會(huì)。我得到的所有建議都是好的，也得到了很多有用的提示。但是沒(méi)有任何一個(gè)建議能真正觸動(dòng)到我，或者能給我一個(gè)明確的寫(xiě)作指引，讓我用它來(lái)創(chuàng)作一個(gè)強(qiáng)有力的故事，以及確保故事圍繞著主要人物的行為、情感、優(yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)和個(gè)性展開(kāi)。

成功的人物驅(qū)動(dòng)型故事，在大多數(shù)情況下都有開(kāi)端、發(fā)展和結(jié)局，以及更多。一個(gè)好的故事需要為人物準(zhǔn)備障礙、驚喜、高低起伏和順境逆境，這些是超越情節(jié)之所在。當(dāng)我開(kāi)始教學(xué)的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)自己正在拆解一些備受尊重的電影，用以充分理解它們的結(jié)構(gòu)。許多電影都佐證了我為自己設(shè)計(jì)且多年來(lái)一直沿用的這個(gè)創(chuàng)作方法。這個(gè)研究的結(jié)果就是：以人物為基礎(chǔ)的十一步故事結(jié)構(gòu)。十一步故事結(jié)構(gòu)專(zhuān)為編劇設(shè)計(jì)，通過(guò)聚焦主人公經(jīng)歷的事件和情感，讓作者能夠探索和運(yùn)用所有的經(jīng)典敘事法則。十一步故事結(jié)構(gòu)幫助編劇專(zhuān)注于主人公的內(nèi)心變化和外在生活表現(xiàn)，從而打開(kāi)了探索主題的大門(mén)，實(shí)現(xiàn)真正的角色成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變。

這十一個(gè)步驟還有助于編劇找到原創(chuàng)的敘事節(jié)奏。商業(yè)電影的目的是讓觀眾對(duì)電影中的故事產(chǎn)生共鳴，這種做法已經(jīng)存在了近120年，對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，考慮到這一點(diǎn)很重要。電影中的某些敘事模板在20世紀(jì)初就已被設(shè)定。三幕式結(jié)構(gòu)及其公認(rèn)的頁(yè)計(jì)數(shù)劃分已經(jīng)得到了很好的應(yīng)用（有時(shí)也會(huì)使用不當(dāng)，導(dǎo)致劇情在預(yù)料之中）。觀眾們（有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地）理解現(xiàn)在熟悉的節(jié)奏，還能發(fā)現(xiàn)自己走在了故事前面。在我看來(lái)，十一步故事結(jié)構(gòu)的重點(diǎn)在于人物的經(jīng)歷，這可以創(chuàng)造出一種新的敘事節(jié)奏讓觀眾感到驚訝的同時(shí)也深深地被吸引著，運(yùn)用的故事元素也都是觀眾所熟識(shí)和期待看到的。

編劇是電影行業(yè)中令人興奮、受稱(chēng)贊的職業(yè)之一。編劇可以塑造人物、創(chuàng)作故事、嵌入理念和主題，還有機(jī)會(huì)展示自己的世界觀。然而，這并非易事。任何人，只要他們接過(guò)用100頁(yè)（可能更多或更少）篇幅的劇本呈現(xiàn)一個(gè)完整故事的工作，就會(huì)理解其中的艱難險(xiǎn)阻。編劇們可能會(huì)在情節(jié)上陷入僵局，或因輔助性的故事而分心，忘了故事原本想要表達(dá)什么。采用以人物為基礎(chǔ)的十一步故事結(jié)構(gòu)，可以使編劇扎根于劇本之中，通過(guò)人物、動(dòng)物或是某種觀眾渴望與之連接的實(shí)體對(duì)象，腳踏實(shí)地地來(lái)講述一個(gè)故事，同時(shí)，又給編劇們探索的自由。

這很簡(jiǎn)單。

寫(xiě)作愉快！

朱莉·賽爾博

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