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如何才能塑造難忘的人物，寫出叫好又叫座的專業(yè)劇本？美國資深編劇朱莉賽爾博根據(jù)多年的創(chuàng)作實踐總結出一套獨辟蹊徑的編劇方法十一步故事結構劇作法，通過塑造血肉豐滿的人物，將簡單的創(chuàng)意轉化為精彩的電影敘事，從而創(chuàng)作出一個引人入勝的故事。

作者還分享了許多實用技巧：如何提煉你的創(chuàng)意，并把它們變成一個劇情跌宕起伏的故事；如何以人物需求推動故事情節(jié)的發(fā)展；如何區(qū)分主要情節(jié)和次要情節(jié)，并恰到好處地呈現(xiàn)它們……

本書實用性極強，是編劇們不可或缺的案頭工具書。一書在手，幫你循序漸進地提高寫作基本功，寫出能夠順利出售的專業(yè)劇本。

二十多年前，當我坐下來寫我的個劇本時，我曾試圖將一段痛苦的個人經(jīng)歷寫成虛構故事。我努力使它成為一部低俗喜劇，因為那段經(jīng)歷已然如此痛苦，倒不如以新的眼光看待它，或許還能用幽默和坦然接受人性的脆弱來消解現(xiàn)實。顯然，我很了解這些人物，也清楚這個故事的開端、發(fā)展和結局，因為那是我親身經(jīng)歷過的。當時我一點也不知道這個知識有多么重要坐下來寫作之前，要先知道主角故事部分的開端、發(fā)展和結局。我不知道具體的場景、對話或場次順序我全然不知該如何展開這個故事，但大體上，我知道故事的核心是什么。

我很幸運。我完成的個劇本就被一位制片人選中，因此我獲得了為派拉蒙影業(yè)公司、華納兄弟娛樂公司和哥倫比亞電影公司寫劇本的機會。這個劇本令我受益匪淺，因為人物看起來很真實主人公踏上了一段旅程，這段旅程的結果導致了人物的改變。我了解故事中所有的主角，知道他們都做過什么，為什么這樣做，以及什么時候做的。

由于我一直與大制片廠、獨立制片人和電視廣播公司保持合作，我發(fā)現(xiàn)接到的許多任務會更加開放，故事性更強。我為派拉蒙影業(yè)公司改編了一部基本上全是內(nèi)心獨白的小說一個在夢境狀態(tài)下審視自己生活的角色。書里面沒有真正的故事（開端、發(fā)展和結局）可言，我必須創(chuàng)造一個。華特迪士尼影業(yè)集團曾聘用我寫一部傳記片，主角是一個鮮為人知但非常有趣的20世紀40年代的女記者。我必須從她豐富的人生經(jīng)歷里篩選出她一生中適合寫進電影里的故事。還有一些劇本寫作任務，交給我之前已經(jīng)選好了演員。我曾為某個特定的男演員或女演員寫過劇本，所以我明白，確保他們愿意飾演我為他們創(chuàng)造的角色是多么重要。多年來，基于這些經(jīng)驗，我發(fā)現(xiàn)每個劇本寫作工作中挑戰(zhàn)性的部分就是找到一個很棒的人物故事，然后用這個點子來引起制片人和演員對塑造角色的興趣。

如今，作為一名職業(yè)作家，工作時，我熱衷于創(chuàng)造那些較為真實、能產(chǎn)生共鳴、在給人驚喜的同時又令人抓狂的人物。我沒能有幸在自己的生活中找到什么創(chuàng)作知名角色的素材。在多數(shù)情況下，我需要在虛構中創(chuàng)造出一個人物和故事，而不是套用一個真實的我的生活的模板。

我希望尋求某種幫助，從而實現(xiàn)我的人物驅動型故事。我翻閱了無數(shù)本關于劇本創(chuàng)作的書，也閱讀了雜志上的相關文章，還請教了我的編劇朋友們。我還參加了研討會。我得到的所有建議都是好的，也得到了很多有用的提示。但是沒有任何一個建議能真正觸動到我，或者能給我一個明確的寫作指引，讓我用它來創(chuàng)作一個強有力的故事，以及確保故事圍繞著主要人物的行為、情感、優(yōu)點、缺點和個性展開。

成功的人物驅動型故事，在大多數(shù)情況下都有開端、發(fā)展和結局，以及更多。一個好的故事需要為人物準備障礙、驚喜、高低起伏和順境逆境，這些是超越情節(jié)之所在。當我開始教學的時候，我發(fā)現(xiàn)自己正在拆解一些備受尊重的電影，用以充分理解它們的結構。許多電影都佐證了我為自己設計且多年來一直沿用的這個創(chuàng)作方法。這個研究的結果就是：以人物為基礎的十一步故事結構。十一步故事結構專為編劇設計，通過聚焦主人公經(jīng)歷的事件和情感，讓作者能夠探索和運用所有的經(jīng)典敘事法則。十一步故事結構幫助編劇專注于主人公的內(nèi)心變化和外在生活表現(xiàn)，從而打開了探索主題的大門，實現(xiàn)真正的角色成長和轉變。

這十一個步驟還有助于編劇找到原創(chuàng)的敘事節(jié)奏。商業(yè)電影的目的是讓觀眾對電影中的故事產(chǎn)生共鳴，這種做法已經(jīng)存在了近120年，對于編劇來說，考慮到這一點很重要。電影中的某些敘事模板在20世紀初就已被設定。三幕式結構及其公認的頁計數(shù)劃分已經(jīng)得到了很好的應用（有時也會使用不當，導致劇情在預料之中）。觀眾們（有意識或無意識地）理解現(xiàn)在熟悉的節(jié)奏，還能發(fā)現(xiàn)自己走在了故事前面。在我看來，十一步故事結構的重點在于人物的經(jīng)歷，這可以創(chuàng)造出一種新的敘事節(jié)奏讓觀眾感到驚訝的同時也深深地被吸引著，運用的故事元素也都是觀眾所熟識和期待看到的。

編劇是電影行業(yè)中令人興奮、受稱贊的職業(yè)之一。編劇可以塑造人物、創(chuàng)作故事、嵌入理念和主題，還有機會展示自己的世界觀。然而，這并非易事。任何人，只要他們接過用100頁（可能更多或更少）篇幅的劇本呈現(xiàn)一個完整故事的工作，就會理解其中的艱難險阻。編劇們可能會在情節(jié)上陷入僵局，或因輔助性的故事而分心，忘了故事原本想要表達什么。采用以人物為基礎的十一步故事結構，可以使編劇扎根于劇本之中，通過人物、動物或是某種觀眾渴望與之連接的實體對象，腳踏實地地來講述一個故事，同時，又給編劇們探索的自由。

這很簡單。

寫作愉快！

朱莉·賽爾博

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