《茶館》收錄了改編自老舍先生《茶館》的電視連續(xù)劇劇本和葉廣芩原創(chuàng)話劇劇本《全家�！�。《茶館》以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近五十年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷。葉廣芩對劇作這一文學創(chuàng)作形式頗感興趣，亦極有研究，曾創(chuàng)作劇本多部。此集所收兩部劇作便是其代表之作，是其文學體裁、語言形像別樣文字的成功體現(xiàn)。書中所寫人物聲口畢肖，敘事意趣橫生；京腔京味，京韻十足。

《老縣城》是葉廣芩的一部散文集，主要內(nèi)容為作者的旅行經(jīng)歷、域內(nèi)域外見聞。其中，域內(nèi)部分主要包括《老縣城》，是作者在陜西老縣城掛職蹲點期間，尋覓當?shù)毓袍E軼聞、考察自然珍*稀動植物而完成的長篇文化散文；域外部分，主要是記述作者在日本的生活與游學經(jīng)歷。由于作者特殊的文化背景和曲折經(jīng)歷，使得本書所呈現(xiàn)的域內(nèi)域外生活形成了鮮明對比既有老縣城的淳樸民風，又有日本國際大都市的光怪陸離；所記事件，既有秦地故里匪患兵禍，也有留學生活的文化沖撞……作者語言生動傳神，氣度不凡，情感真摯豐沛

《沒有日記的羅敷河》是作家葉廣芩的一部散文集，記錄了作者數(shù)十年的人生經(jīng)歷。這本小書作者寫得沉重又輕松。說沉重，是翻出了不愿觸動的多年的陳舊。檢看往事，雖一笑帶過，但那笑終不是舒心的開懷。那些辛酸苦澀雖已成jiu，既要寫出來，釀制的原料就不得不細細篩揀、分析。有些章節(jié)作者是流著淚寫的，有些章節(jié)是將從未向人道出的事情和盤托出。作者不是在寫作，而是在一刀一刀地解剖自己。寫她的長處，她的弱點，她的隨和，她的狂傲，她的成功，她的失敗……盡在其中。

《黃連厚樸》是一本中篇小說集，選入中篇小說十余篇。同名中篇小說《黃連厚樸》講述了一個御醫(yī)家族幾代人的中醫(yī)情結(jié)及兒女們的情感糾葛。作者以黃連、厚樸兩味常見中藥為故事命名,并巧妙地結(jié)合故事情節(jié)的發(fā)展，黃連厚樸之色彩、藥理、治則與藥*用隱喻貫穿全文始末,呈現(xiàn)出作家對于生死、情感的大愛和理解�！讹L》《霜》《霧》《雨》《霞》五篇都是與日本有關(guān)的作品。寫到了日軍侵華，寫到了慰安婦劫后余生的悲慘生活，還寫了日本投降時曾在中國留下的一些孤殘兒童，這些孩子大都由善良的中國人撫養(yǎng)長大。八十年代以后，中日關(guān)系逐漸改善

長篇小說《采桑子》由九個既相互關(guān)聯(lián)，又彼此游離的故事連綴而成，講述了民國以后滿族貴胄后裔的生活，大宅門里的滿人四散，金家十四個兄妹及親友各奔西東，描繪了老北京一個世家望族的歷史滄桑及其子女的命運歷程，展現(xiàn)出中國近百年間的時代風云、人世更迭與文化嬗變，令人掩卷三嘆。滿族詞人納蘭性德《采桑子·誰翻樂府凄涼曲》，曾被梁啟超先生贊為時代哀音，稱其眼界大而感慨深，此書亦然。寫沒落而不頹敗，嘆滄桑終能釋懷，娓娓道來，不慍不躁，從容舒展中飽溢書卷翰墨之氣，頗有大家之風。

《山鬼木客》是葉廣芩的一部中篇小說集，選入中篇小說十余篇�！缎茇埶樨洝贰独匣⒋蟾！贰渡焦砟究汀贰逗隰~千歲》《長蟲二顫》《猴子村長》《烏鴉卡拉斯》《狗熊淑娟》《注意熊出沒》等九篇，看似與動物相關(guān)，其實是借題寫人，敬畏生命、敬畏歷史、敬畏自然。《套兒》是作者的一篇早期作品，篇幅不長，童真的視角，童真的筆調(diào)，具有散文化的風格�！栋哆叀贰秾W車軼事》《孿生》《上鏡》等題材比較廣泛，作品在結(jié)構(gòu)設(shè)置上也很出彩，顯示出了作家強勁的創(chuàng)作能力。

長篇小說《全家�！访鑼懥司幼≡诒本┧暮显褐泄沤ㄐ型鯘M堂一家祖孫三代及其鄰里幾代人五十年恩怨情仇、生死沉浮、悲歡離合的世俗生活故事，情節(jié)曲折生動、動人心魄又發(fā)人深省。故事發(fā)生在每個人的身邊，鮮活的語言文字，濃郁的生活氣息，使作品有極強的親和力。作者以娟秀細膩的筆觸，刻畫了一群性格鮮明、栩栩如生的人物形象。小說在半個多世紀的社會嬗變中展開故事，深化了熱愛國家、熱愛生活、熱愛生命的主題，處處表現(xiàn)著北京人對生活、對世事的積極態(tài)度和達觀性情，為讀者展開了一幅多姿多彩的市民生活風俗畫卷，讀來饒有韻味，回味無

葉廣芩深入陜南山區(qū)小鎮(zhèn)，挖掘秦嶺深處的記憶，復活了一段塵封的歷史。長篇小說《青木川》以青木川匪首魏富堂的傳奇經(jīng)歷為主線，輔以馮明、馮小羽、鐘一山三條輔線，筆觸在歷史與現(xiàn)實的交匯中進進出出，既為作品增添了豐富而飽滿的藝術(shù)魅力，又體現(xiàn)出作品在歷史與現(xiàn)實、人物性格、多種線索與結(jié)構(gòu)、時間與空間等各方面的張力。同時，作者在作品中對歷史，對文化，對人的尊重、追問，對人性的善惡、歷史的功過等，都進行了看似不經(jīng)意而著意的描寫，使作品具有相當?shù)母叨扰c深度。

長篇小說《狀元媒》是京味文學大家葉廣芩家族系列作品的代表之作，講述了清朝蕞*后一位狀元劉春霖做媒，促成了皇*室后裔父親金瑞祓與平民母親陳美珍的婚姻，由此引發(fā)了金家大宅門里的家庭成員和親戚朋友的故事。作品以小格格我的視角為軸線，冠以十一部京劇戲名寫成。從辛亥革命開始到改革開放的今天，跳躍性地寫出了背景百年的人物眾生相、北京百姓的價值觀念、北京社會的風土人情。那些個細節(jié)，那些個歡樂，那些個拾掇不起來的零碎，如同一瓶陳放多年的佳釀，夜靜時慢慢品來悠遠綿長，回味無窮。葉廣芩動用了她獨特、難忘、熟悉的生活

《烈火芳菲》是作家鐵流和趙方新的長篇紀實文學作品，作者積數(shù)年之功，爬梳史料，進行了大量的采訪工作，以真實歷史事件為基礎(chǔ)，譜寫了膠東人民的動人篇章。在抗日戰(zhàn)爭期間，共產(chǎn)黨員們不顧自身安危，與日軍、與國民黨反動派周旋，秘密建立聯(lián)絡(luò)點，為中國共產(chǎn)黨的勝利埋下堅實的基礎(chǔ)。為了一方百姓、為了解放全中國，他們義無反顧、不懼犧牲。基層黨員感人的革命斗爭事跡，彰顯了他們?yōu)楦锩�、為人民的奉獻精神。在戰(zhàn)場是后方，有這樣一群女人。她們不直接參與戰(zhàn)爭，卻以秘密的方式，接過重托，用自己柔弱的雙肩和乳汁養(yǎng)育了一千多名革命者