《中國傳統(tǒng)文化及其藝術(shù)鑒賞研究》：
　　二、紙的鑒賞
　�。ㄒ唬┘堣b賞的技巧
　　1.紙的鑒賞與選擇
　　唐宋以來，書畫、書籍、信箋用紙已經(jīng)十分普遍，因為各類紙所使用的原料、制作工藝不同，所以它們之間的性質(zhì)往往也有較大差別。同時，隨著時間的流逝，紙會老化，它們所表現(xiàn)出來的不同時代的老化程度和特征，也就成為我們鑒賞紙的年份和真?zhèn)蔚囊罁?jù)。
　　唐以前主要以蔡倫之法造紙，即網(wǎng)紙、麻紙、谷紙；唐代始有硬黃紙；唐末五代有薛濤箋；到五代北宋始有澄心堂紙，有黃白經(jīng)箋，可揭開使用。宋代紙粗厚，而且綿；宋版書紙質(zhì)軟；宋人書畫多用澄心堂紙，它的紋路斜側(cè)一邊，隱有龍鳳；卷冊之類多用黃色藏經(jīng)紙：元代紙紋細(xì)而薄，用膠礬，因此元人書畫易于脫損；元版書字瘦硬而紙薄。明代時用膠礬的紙只有宣德年間生產(chǎn)，書畫家一般使用宣紙。一般而言，古紙多用絲和麻做原料，纖維較長，質(zhì)地不如今紙細(xì)密，表面也沒有今紙平勻，在放大鏡下觀察，有如剝?nèi)ヒ粚幽てぃ�似有蟲蝕之狀，并且有一層白灰若隱若現(xiàn)，紙的顏色無論深淺，于厚薄、里外、凹凸處均系一致。這些都是由于時間長久而自然形成的。作偽者用顏料新染，其顏色于厚薄、里外、凹凸處，必有輕重濃淡的差異，一經(jīng)檢驗，便可知真?zhèn)�。這里，我們再介紹古紙鑒賞的一些具體方法。
　�。�1）看簾紋。古代的書畫用紙與今天的宣紙制作方法大同小異。宣紙中有一條條平行的直線暗紋，這就是簾紋。它是造紙過程中，“抄紙”工藝的體現(xiàn)。抄紙所用的竹簾，各個地方因為長短寬窄不同、用線編織的方法不同，所以紙上所留下的簾紋也不同。依據(jù)古紙上的簾紋，是可以判別紙的產(chǎn)地、紙的性能甚至生產(chǎn)的年代。例如，宋代建陽麻沙、崇化兩地造紙刻書的風(fēng)氣很盛，當(dāng)時用的紙，紙質(zhì)白且硬。建陽人就地取材，制造的多是竹紙，竹紙“白而硬”，它的簾紋很寬，一般都有兩指寬，甚至還有超過兩指寬的。與其他地方出產(chǎn)的宋紙簾紋不同，紙質(zhì)也多有不同。與建陽出產(chǎn)的明代紙也不同，明代建陽竹紙的簾紋僅僅只有一指寬。
　�。�2）看紙色�？醇埳�不僅可以看出紙的性能，而且能大致分辨出年代和產(chǎn)地。紙因年代久遠(yuǎn)而呈現(xiàn)出的灰暗顏色與人為的做舊不一樣，即使是保存較好的古紙，不同產(chǎn)地、不同年代的紙色也不一樣。例如，宋代的建陽竹紙“白而硬”，到了元代，竹紙卻反而比宋代的黑。還有，元代制造的皮紙極薄，紙色顯得粗黃，宋代的皮紙就厚實，所謂“潔白厚紙”，宋人印書用皮紙還要兩面印。當(dāng)然也有例外，但從大體上來說是這樣的情況。
　�。�3）看厚薄。從紙的厚薄上，有時可以判斷它的生產(chǎn)年代。厚型古紙比薄紙更易發(fā)脆，更容易破碎，從破碎碎片所呈現(xiàn)出來的狀況大致可以辨出古今；看厚薄，有時還可以辨真?zhèn)危�因為厚型古紙碎裂成小塊，裂紋是斜向的，而偽作的厚型古紙碎裂成的往往是大塊的，裂紋是筆直的。
　�。�4）看裂紋。古紙難免曲折損傷。一般而言，經(jīng)反復(fù)折疊；紙邊會形成隱約的縫口；這與新紙的反復(fù)折疊所出現(xiàn)的折皺明顯不同。古紙相對于新紙來說，性脆易裂，也有的古紙被撕裂開了；從裂口的明暗色澤以及裂紋走向的自然程度，也大致能判定出紙的新舊。
　　除此之外，還可以從發(fā)霉的斑點、蟲咬的破洞中去辨別古紙的真?zhèn)�。但是，更重要的是要注意從紙的發(fā)展歷史和不同制作方法中去把握古紙的時代特征，’從古紙所呈現(xiàn)出來的圖案、色彩和工藝中去把握古紙的藝術(shù)特征。這些恐怕是作偽者很難甚至無法假冒的。
　　在科學(xué)技術(shù)相當(dāng)發(fā)達(dá)的今天，用現(xiàn)代的科技手段對古紙進(jìn)行儀器分析也是鑒定真?zhèn)蔚姆椒ㄖ�一。但是，這里有一定的條件限制，對于民間收藏古紙來說，主要還是靠自己的辨?zhèn)沃�識和豐富的實踐經(jīng)驗。
　　對于書畫家而言，紙的選擇是至關(guān)重要的。首先，書畫家喜用舊紙，因為舊紙的加工工藝地道，純用人工和天然的原料，發(fā)酵時間足，加工過程長，對紙的質(zhì)量和保存都有很大的關(guān)系。另外，舊紙經(jīng)過幾百年、幾十年的存放，表皮上的石灰質(zhì)和細(xì)小沙粒等雜物自然地脫落和風(fēng)化，紙質(zhì)變得更加柔糯、細(xì)膩，畫上去的彩色和墨色在紙上也會表現(xiàn)得更好。其次，紙不能滯澀，也不能太光滑。滯澀者難以推筆；太光滑者運筆時，筆像馬行于冰上，難以盡情發(fā)揮。以上兩者都直接影響到作品的神氣。一般而言，書畫家的最佳選擇是宣紙，在于它滑澀適度，吸水吸墨，宜書宜畫。最后，紙上所反映出來的墨色和彩色要黑、亮、鮮，不要灰暗。出現(xiàn)灰暗而不鮮亮，是漂白粉用量過多，代替了日光漂白或是用純堿蒸煮的緣故。當(dāng)然，對于熟紙、蠟箋、粉箋、金箋等，另有不同的衡量標(biāo)準(zhǔn)，不能一概而論。
　　2.紙的自然損傷
　　我國是紙的發(fā)祥地，具有千年的歷史。但是，紙要保存得好是很不容易的，紙的自然損傷也在所難免。今天研究古紙的主要依據(jù)只能是古代的書畫、經(jīng)卷和書籍。流傳至今的真正收藏意義上的古紙，主要在明清兩代。明代的紙已鳳毛麟角，清代前期的紙也屬稀世之珍品，多見的是晚清的仿古紙。古紙的自然損傷，的確是一件很難避免的事。了解這一點，一方面可以讓我們從反面經(jīng)驗吸取教訓(xùn)，注意保護(hù)古紙；另一方面能比較清楚地將古紙的自然損傷與人為作假區(qū)分開來。
　　漫長的歷史給古紙打上了深深的印記，這包括春夏秋冬的氣候，如日曬、雨淋、風(fēng)吹、塵封、蟲蠹的侵蝕，會給古紙帶來的種種傷殘。
　�。�1）暗舊。時間長了紙會變舊，紙面灰暗、毫無光彩。盡管說徽州地區(qū)生產(chǎn)的宣紙瑩潔白凈，紙壽千年，但是，天長日久，也會變黃、變灰，失去了昔日的光彩。
　　（2）霉圈。因保存不善，紙受潮、發(fā)霉而出現(xiàn)形似荷葉瓣樣的霉圈。從霉圈的顏色可以分辨出發(fā)霉的程度：黃色的霉圈表明受霉程度較輕，受潮的時間較短；黑色的發(fā)霉較重；紫色的霉圈則表明受潮的時間最長，程度最嚴(yán)重。
　　（3）水跡。紙被水沾染以后，會出現(xiàn)一塊一塊的水跡痕，水痕邊沿呈灰黃色，很難去掉。有時，雖未被水沾染；但是時間一長，也會受潮，紙上會出現(xiàn)一點一點的小潮斑。這與水跡有所不同。
　�。�4）蠹蝕。紙被蛀蟲咬噬后，會出現(xiàn)一個個大小不同的破洞。一般而言，蟲蛀從邊沿開始。向里逐步擴大；如果是折疊的紙，蟲蛀在折疊處，把紙打開，紙上會出現(xiàn)連續(xù)的對稱蛀洞。
　�。�5）發(fā)脆。紙被長期放置在干燥的地方，沒有保持一定的濕度，不僅會變得灰暗無光，而且會發(fā)脆，一不小心就會被折斷。
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