關(guān)于我們
書單推薦
新書推薦
|
暢銷小說寫作指南
肯·福萊特這樣的暢銷書作家有一個共同點:他們掌握了寫出極具吸引力的世界級暢銷小說的訣竅。阿爾伯特·扎克曼是位傳奇文學(xué)經(jīng)紀(jì)人,與許多暢銷書作家合作過,包括肯·福萊特、邁克爾·劉易斯(《大空頭》)和斯蒂芬·霍金。扎克曼是教授作家進(jìn)入暢銷書榜所需技巧的大師。
在這部已授權(quán)七種語言的暢銷寫作指南中,扎克曼為你解密不為人知的寫出暢銷長篇小說的竅門,讓你知道你也可能寫出銷量百萬的小說。
閱讀此書,你將學(xué)會如何構(gòu)建、使用提綱,如何選擇、塑造人物,如何控制視角并利用視角引起讀者的共鳴,如何將人物關(guān)系交織在一起,大場景的重要性以及如何構(gòu)建場景,如何編織情節(jié)線以營造最大程度的沖突,如何把握情節(jié)的節(jié)奏,何為故事點以及如何創(chuàng)造故事點。
這些知識點都是在對經(jīng)典作品的分析中提出,比如《飄》《教父》和《荊棘鳥》等。
如果你夢想寫出一部暢銷小說,這本書對你來說將是無價之寶。讀一讀本書,好好學(xué)習(xí),說不定你的名字有一天也能出現(xiàn)在暢銷書榜上。誰知道呢?
作者簡介:
阿爾伯特·扎克曼 |著
Albert Zuckerman
傳奇文學(xué)經(jīng)紀(jì)人,著名文學(xué)經(jīng)紀(jì)公司 “作者之家”(Writers House)創(chuàng)始人。
與扎克曼以及作者之家合作過的暢銷書作家包括肯·福萊特和斯蒂芬·霍金。
扎克曼自己也創(chuàng)作小說和電視劇本,曾在耶魯大學(xué)教授戲劇課程。
姚瑤 | 譯
作家、譯者、攝影師。著有《時光電影院》《失眠癥患者的夜晚》等,譯有《消失的飛蛾》《心是孤獨的獵手》等。在平鋪直敘的日常里,希望一直寫下去。
名人推薦:
任何具備上述三種特質(zhì)(講故事的能力、對語言的熱愛和毅力)的人都可以成為小說作家。但你如果想要成為一名成功的小說作家,還需要一樣?xùn)|西——這本書。
——“世紀(jì)三部曲”作者肯·福萊特
這本書讓我寫出了《數(shù)字城堡》,從此成為暢銷書作家。
——丹·布朗
目錄
序言
216版前言
1. 開篇
2.?何為大書
3.?設(shè)定小說的背景
4.?如何擬定大綱
5.?“大于生活”的人物
6.?視角
7.?強化人物關(guān)系
8.?構(gòu)建場景
9.?大場景
1.?編織情節(jié)串
11.?情節(jié)編排的節(jié)奏
12.?故事點
13.?修訂
14.?付梓出版,登上暢銷書榜
試讀
序 言
?肯·福萊特
在小說家所需具備的諸多素質(zhì)中,有三種是重中之重——小說家必須想象力豐富,必須有較高的讀寫水平,必須一條道走到黑。不過,你也許擁有以上三種素質(zhì),卻仍舊寫出了一本爛書。我知道的。我就寫過好幾本。
打從記事起,我就做過許多精心編織的白日夢,內(nèi)容不外乎假如我遭遇海難、流落荒蕪孤島,或者成為百萬富翁,抑或不得不上戰(zhàn)場,我會做些什么。
當(dāng)我還在襁褓中時,媽媽一天到晚給我講故事。我不知道究竟是這些故事滋養(yǎng)了我的想象力,還是我只是遺傳了她的本領(lǐng)。無論如何,步入校園后,我可以隨口編出故事,就像踢球一樣毫不費力。
在我自己的孩子年少時,我會給他們講即興創(chuàng)作的幻想故事。在公交車站,兒子會問我,為什么有些公交車是紅色的,有些卻是綠色的。(那時候,倫敦城的公交車全都是大紅色的,鄉(xiāng)村公交車則是綠色的。)我會說:“我們要上的那輛是藍(lán)色公交車。它會在眨眼間帶你去你想去的任何地方,但它在你的一生中只來一次。如果我們趕上了藍(lán)色公交車,我想去美國西部見見比利小子。你想去哪兒呢?”
如果你也可以做到,那么你就是想象力豐富的人。但別太揚揚自得,要感謝你媽媽。
作家的讀寫水平也要高于平均水平。絕大多數(shù)人都發(fā)現(xiàn),把想法轉(zhuǎn)化為文字簡直難如登天。他們能給朋友寫封信,或者給同事發(fā)份備忘錄,但要讓他們寫份四頁紙的報告,或是給當(dāng)?shù)貓蠹垖懫恼,他們便惴惴不安?
如果有人要我?guī)兔π抟惠v無法啟動的車子,我也會緊張:我大概知道需要干什么,但我需要花一整天去做別人五分鐘就能搞定的事。我并非成長于汽修之家,我成長于閱讀之家。唯一能夠讓你妙筆生花的途徑就是經(jīng)年累月地閱讀與書寫。
我認(rèn)識的大部分作家都熱衷于艱深的拼寫和語法問題。比方說,“each other”和“one another” 是否有語義上的區(qū)別?有些人說“each other”應(yīng)當(dāng)用在只涉及兩個人的語境中,而“one another”則指涉三人或更多的人。文字編輯或許會糾正沒有遵守這一規(guī)則的作家。但也有些權(quán)威人士堅稱二者并無區(qū)別,人們在日常對話中也沒必要對二者加以區(qū)分。
你是否覺得這就是個不足掛齒的小問題?若你這么想,那你大概率不會成為職業(yè)作家。文字就是我們的工具,微妙的區(qū)別無比重要,哪怕讀者并不會注意到。當(dāng)我頭一次遭遇“each other”和“one another”的難題時,想到我很可能這輩子都誤用了這兩個詞組,我真是有點驚慌失措。
作家們往往迷戀雙關(guān)語、文字游戲、變體拼寫、地域方言、洋涇浜英語的形式、新造詞,以及同他們所使用的語言息息相關(guān)的一切。同樣,畫家們往往沉迷于光線是怎樣落在物體表面并改變了事物的模樣的。若你不熱愛你所使用的語言,那么你永遠(yuǎn)不會成為作家。
最后,你必須一條道走到黑。大多數(shù)人動筆寫一部長篇小說后永遠(yuǎn)都寫不完它。
一開始,你會被寫作過程中的新鮮感(原諒我用雙關(guān)語 )驅(qū)使,不斷寫下去——你的腦袋創(chuàng)造出了人物和情節(jié)啊。然而,當(dāng)你已經(jīng)寫了五十甚至一百頁,你會意識到,你還得再寫六個月甚至一年才能寫完。你想著所有你錯過的電影,所有你同朋友在酒吧里度過的夜晚,所有你無法觀看的電視節(jié)目,所有你無法完成的家務(wù)活——為了什么呢?為了一部很可能沒有一個人想看一眼的長篇小說。在這一刻,大多數(shù)人都放棄了。然而,極少數(shù)人會說:“去他的吧,或許沒人愿意看它,但我已經(jīng)動筆了,我要寫完它!
任何擁有上述三種素質(zhì)的人都可以寫長篇小說。如果你想寫出一部“成功”的長篇小說,那你需要更多的東西。你需要這本書。
我的第一部長篇小說并不是超級暢銷書。它以首版平裝本的形式在英國、美國和德國出版。在美國,你現(xiàn)在依然能買得到它。書名是“巨針”,而它仍在售賣的唯一原因是,人們將它與我的另一本書《針眼》搞混了。
若是你讀過這本書,你能看到一個擁有我所提及的三種素質(zhì)卻完全不具備技巧的人會寫出一本怎樣的書。
我從《巨針》走到《針眼》的一路上是阿爾伯特·扎克曼陪伴的,他就是你手中這本書的作者。
起初我認(rèn)為阿爾是個假裝無所不知的討厭鬼。對于我的寫作靈感、大綱和草稿,他總有負(fù)面評價要說。那時我已經(jīng)在英國過書,但在《巨針》之后,他再也無法將我的任何作品兜售給美國出版商,而他對此總是能找到一些該死的借口。
我給他發(fā)去一份大綱或草稿,得到的反饋則是一點說教。他的說教始終這樣開始,“我沒辦法在美國賣掉這本書的版權(quán),因為……”,緊隨其后的是對美國出版業(yè)的評頭論足,但事實上這是小小的一堂課,教的是一本暢銷書需要具備什么:我需要讀者能夠快速認(rèn)同的人物;書的背景應(yīng)當(dāng)設(shè)定在人們想去造訪的社會環(huán)境中,而不是貧困潦倒的英格蘭工人階級聚集區(qū);故事缺乏強烈的戲劇性疑問—— 一種能從頭至尾吸引讀者注意力的疑問。
但他又知道什么呢?他不過是個三流文學(xué)經(jīng)紀(jì)人,寫過幾部長篇小說,那些小說還沒我寫的成功。但問題就在于,無論他有多么不入流,我反復(fù)思量之后總能發(fā)現(xiàn),他是正確的。于是我開始聽取他的建議!澳愎适吕锏娜宋餂]有過去!彼@樣說過。我就是從那時開始給我的主要人物安排雙親、童年、青春期的痛苦回憶等。當(dāng)我頭一回嘗試為我的長篇小說(就是后來的《圣殿春秋》)寫大綱時,阿爾評價說:“你織就了一幅中世紀(jì)生活的壁毯,但我需要的是一系列環(huán)環(huán)相扣的通俗劇!睌(shù)年后,我給他的便是環(huán)環(huán)相扣的通俗劇,人們很愛這本書。
鮮少有人能夠給出這種建議,即便有,也沒有阿爾·扎克曼的建議那么好。我從來不曾完全獨占他,但現(xiàn)在,他寫了這本書,我就不得不同成千上萬的作家分享他。跟你們說實話吧,我有點嫉妒。但是管他呢,我可不能自私啊。
所以他來了。享受他吧。向他學(xué)習(xí)。他是最棒的。祝你們寫作好運。
你還可能感興趣
我要評論
|