精修增補(bǔ)。增補(bǔ)修訂了部分內(nèi)容，規(guī)范了行文格式，使之更有條理，更具開創(chuàng)性、條理性及完整性。

圖文精美。全面收集了六朝時(shí)期名畫家的經(jīng)典繪畫作品，雖有作品傳為后世摹本，透過這些作品依然可窺見中國繪畫所蘊(yùn)含的美學(xué)思想。

設(shè)計(jì)講究。由獲過中國“最美的書”獎(jiǎng)的許天琪設(shè)計(jì)師親自設(shè)計(jì)、動(dòng)手打磨，堪稱“內(nèi)容最新、圖片最精、裝幀最美”。是一本值得收藏、長久翻閱的好書。

《六朝畫論研究》成書于上世紀(jì)80年代初，屬于陳傳席的“無心插柳”之作。該書出版后，深受讀者喜愛，目前已再版多次，并被譯為外文，傳至域外。

這本書專業(yè)性很強(qiáng)，陳傳席從浩瀚的古代文獻(xiàn)里收集、遴選、核實(shí)有關(guān)資料，小心梳理，精心勾勒，謹(jǐn)慎論述，理論與事實(shí)并重，誠是一本空前的著作。

可以預(yù)見，《六朝畫論研究》將對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，即便他書中許多觀點(diǎn)可能被后人顛覆，但批判乃是基于對批判對象存在之肯定為前提。

魏晉南北朝是中國古典繪畫理論發(fā)展的第二個(gè)階段。顧愷之的《論畫》、謝赫的《古畫品錄》、宗炳的《畫山水序》等理論相繼產(chǎn)生，開啟了中國畫論著述之新風(fēng)，不僅影響到古代的繪畫創(chuàng)作，也影響了今天的中國畫創(chuàng)作。

畫論的古早版本因相傳錯(cuò)脫，不易通讀，對于大眾讀者來說，有些晦澀，存在一定的閱讀門檻。此書敘述詳明、條分縷析；廣征博引、文筆暢達(dá)。每篇畫論之后還給出了流暢的現(xiàn)代譯文，幫助讀者更直觀、深刻地理解文字內(nèi)容。

陳傳席先生探源述流，從理論、畫法、品評(píng)三方面進(jìn)行了系統(tǒng)而深入的闡述。他把畫論的精髓加以剖析，史論結(jié)合，可謂“考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，注校精準(zhǔn)，盡是精髓，讀后受益匪淺”。