目錄 序 緒論 2004年以來中國動畫的跟蹤研究與編年史述/1 第1章 規(guī)模拓展：2004—2009年中國動漫產(chǎn)業(yè)全面興起/5 第一節(jié) “動漫熱”的出現(xiàn)/6 第二節(jié) 動漫產(chǎn)業(yè)何以迅速“升溫”/11 第三節(jié) 快速起步與問題迭出/17 第2章 量多質(zhì)低：2010—2011年中國動漫產(chǎn)業(yè)問題漸成桎梏/32 第一節(jié) 動漫產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴大/33 第二節(jié) 大幅增量中動漫產(chǎn)業(yè)問題錯綜復(fù)雜/42 第三節(jié) 針對各種問題動漫產(chǎn)業(yè)醞釀轉(zhuǎn)型升級/47 第3章 轉(zhuǎn)型升級：2012年中國動漫產(chǎn)業(yè)開始調(diào)整/53 第一節(jié) 動漫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級程序啟動/54 第二節(jié) 轉(zhuǎn)型升級還需解決三大問題/67 第三節(jié) 五項策略進一步推動產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級/74 第4章 重心轉(zhuǎn)變：2013年國產(chǎn)動畫電影初步發(fā)力/80 第一節(jié) 年度動畫影片數(shù)量激增/82 第二節(jié) 動畫電影嘗試品牌驅(qū)動/86 第三節(jié) 動畫創(chuàng)作創(chuàng)新仍然不夠/89 第5章 突破瓶頸：2014年國產(chǎn)動畫電影持續(xù)推進/94 第一節(jié) 動畫電影發(fā)展的瓶頸與突破/95 第二節(jié) “動畫賀歲”對動畫電影低幼定位的沖擊/100 第三節(jié) 跨年度動畫“賀歲檔”對動畫藝術(shù)的重新定位/101 第6章 高峰突起：2015年國產(chǎn)動畫電影初創(chuàng)奇跡/108 第一節(jié) “平原”、“低谷”與“高原”/108 第二節(jié) 《大圣歸來》：作為“高峰”的存在及其意義/113 第7章 創(chuàng)意缺失：2016年國產(chǎn)動畫的深層問題/118 第一節(jié) 動畫創(chuàng)意缺失的本體論表征/122 第二節(jié) 動畫創(chuàng)意缺失的創(chuàng)作論表現(xiàn)/127 第三節(jié) 創(chuàng)意缺失問題的解決之道/129 第8章 精準(zhǔn)謀略：2017年國產(chǎn)動畫電影的產(chǎn)業(yè)和市場/132 第一節(jié) 走出“小片種”格局，確立“大動畫”概念/133 第二節(jié) 健全動畫類型，創(chuàng)立高端品牌/138 第三節(jié) 借助ACG融合，實現(xiàn)跨界發(fā)展/141 第9章 迂回前行：2018年國產(chǎn)動畫電影的新況與挑戰(zhàn)/145 第一節(jié) 年度數(shù)據(jù)與產(chǎn)業(yè)總況/146 第二節(jié) 品牌效應(yīng)與新的瓶頸/152 第三節(jié) 藝術(shù)觀念與發(fā)展模式/160 第10章 趨勢既定：2019年國產(chǎn)動畫電影風(fēng)格在裂變中逐漸形成/167 第一節(jié) 從數(shù)據(jù)比較看年度變化/167 第二節(jié) 跟風(fēng)、模仿與IP乏力/175 第三節(jié) 重建“中國動畫學(xué)派”/181 第11章 媒介轉(zhuǎn)換：2020年中國主流動畫的位移/184 第一節(jié) 何謂“動畫媒介轉(zhuǎn)換”/185 第二節(jié) 動畫媒介“為何轉(zhuǎn)換”/190 第三節(jié) 動畫媒介轉(zhuǎn)換“意味何在”/195 第12章 走向網(wǎng)絡(luò)：2020—2021年中國動漫開始邁入互聯(lián)網(wǎng)時代/199 第一節(jié) 網(wǎng)絡(luò)動漫的創(chuàng)作、播放數(shù)據(jù)與類型特點/200 第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)動漫現(xiàn)象級作品與產(chǎn)業(yè)狀況/204 第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)動漫的國內(nèi)外傳播與受眾反響/211 第四節(jié) 網(wǎng)絡(luò)動漫的目前問題與未來發(fā)展/213 余論 未來已來—2021年暑期檔動畫電影觀察/217 參考文獻/230 附錄1 中國動畫的概念更替與藝術(shù)演進/233 附錄2 “美術(shù)片”、“美影廠”與“中國動畫學(xué)派”/239 后記/251