摘要
Abstract
緒論
一、選題緣由
二、研究目標(biāo)、內(nèi)容與擬解決的關(guān)鍵問(wèn)題、創(chuàng)新點(diǎn)
三、研究的可行性及研究方法
四、高甲戲唱腔的文化生態(tài)學(xué)思考及研究結(jié)構(gòu)圖
五、國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀與評(píng)述
六、高甲戲名稱(chēng)梳理
七、本選題可預(yù)期的成果
第一章 閩臺(tái)高甲戲的歷史文化生態(tài)背景
第一節(jié) 歷史文化生態(tài)背景中的福建高甲戲唱腔音樂(lè)
一、化裝陣頭孕育與形成期(明末清初)
二、合融興旺快速發(fā)展時(shí)期(18401911)
三、兼收并蓄成熟期(19121948)
四、復(fù)興繁衍成長(zhǎng)期(1949年至今)
第二節(jié) 高甲戲在臺(tái)灣地區(qū)的歷史文化生態(tài)背景
一、生根發(fā)芽高甲戲人臺(tái)初期(清末)
二、命運(yùn)多舛日據(jù)時(shí)期(18951945)
三、融合交加南唱北打階段(1945年至今)
本章小結(jié)
第二章 文化生態(tài)系統(tǒng)中的福建高甲戲唱腔音樂(lè)
第一節(jié) 文化生態(tài)視閾下的福建高甲戲唱腔
一、福建高甲戲唱腔與其文化核心
二、福建高甲戲唱腔吸收本地民間音樂(lè)的文化生態(tài)成因
三、福建高甲戲劇目類(lèi)型與唱腔關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 大氣戲唱腔與南音、傀儡戲曲牌的高甲化
一、大氣戲唱腔與南音曲牌的高甲化
二、大氣戲唱腔與傀儡戲曲牌的高甲化
三、大氣戲唱腔特點(diǎn)
第三節(jié) 繡房戲唱腔與南音曲牌高甲化
一、繡房戲唱腔與南音曲牌高甲化
二、繡房戲唱腔的特點(diǎn)
第四節(jié) 生活小戲唱腔與民歌曲調(diào)高甲化
一、生活小戲唱腔的人物形象性格化塑造
二、民歌小調(diào)的高甲化手法
三、生活小戲唱腔的特點(diǎn)
第五節(jié) 丑角戲唱腔與來(lái)源曲牌的高甲化
一、丑角戲唱腔與來(lái)源曲牌的高甲化
二、丑角戲唱腔的特點(diǎn)
本章小結(jié)
第三章 文化生態(tài)系統(tǒng)中的臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔音樂(lè)
第一節(jié) 文化生態(tài)視閾下的臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔
一、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔與其文化核心
二、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔與本地民間音樂(lè)
三、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲劇目類(lèi)型與唱腔關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 臺(tái)灣地區(qū)高甲戲Ⅱ昌腔的來(lái)源與分類(lèi)
一、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔音樂(lè)的來(lái)源
二、常用曲牌的程式化場(chǎng)景運(yùn)用規(guī)律
三、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔的曲牌分類(lèi)與分析
第三節(jié) 傳承、變易與文化生態(tài)成因
一、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲同名劇目唱腔異同
二、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔的傳承與變易
三、文化生態(tài)成因
本章小結(jié)
第四章 閩臺(tái)高甲戲和諧文化生態(tài)構(gòu)建
第一節(jié) 高甲戲與兩岸文化認(rèn)同及其表征
一、閩臺(tái)高甲戲與兩岸文化認(rèn)同
二、閩臺(tái)高甲戲文化生態(tài)圈構(gòu)建與兩岸文化認(rèn)同實(shí)例研究
第二節(jié) 構(gòu)建閩臺(tái)高甲戲和諧文化生態(tài)
一、高甲戲在閩臺(tái)區(qū)域戲曲中的文化生態(tài)位
二、構(gòu)建閩臺(tái)高甲戲和諧的內(nèi)生態(tài)環(huán)境
三、構(gòu)建閩臺(tái)高甲戲和諧的外生態(tài)環(huán)境
四、以閩臺(tái)文化融合促進(jìn)兩岸共同發(fā)展
本章小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
一、本書(shū)的主要觀點(diǎn)
二、本書(shū)的創(chuàng)新追求
三、未來(lái)研究展望
附錄
參考文獻(xiàn)
致謝