《中國流行音樂演唱風(fēng)格研究（1980-2010）》

001 ／一、選題依據(jù)與意義

008 ／二、文獻(xiàn)綜述與研究現(xiàn)狀

011 ／三、研究對象、范圍與目標(biāo)

015 ／四、研究方法與創(chuàng)新點

020 ／章　19801985 年間中國大陸的流行音樂演唱

021 ／節(jié) 改革開放初期的中國大陸社會

021 ／一、改革開放為流行音樂復(fù)蘇創(chuàng)造條件

022 ／二、自由主義等思潮提供精神給養(yǎng)

023 ／三、尋求情感撫慰心理強烈

024 ／四、流行音樂相關(guān)活動的開展及其他

028 ／五、央視春晚與音樂茶座等傳播載體的助力

033 ／第二節(jié) 抒情到流行的過渡：中間腔的演唱風(fēng)格

033 ／一、抒情風(fēng)格與港臺風(fēng)格

037 ／二、李谷一：氣聲，通俗民歌風(fēng)格

044 ／三、程琳：清純、委婉，鄉(xiāng)村民謠風(fēng)格

050 ／四、蘇小明：軍旅民謠風(fēng)格

055 ／五、張薔等歌手的翻唱風(fēng)

060 ／第三節(jié) 對演唱風(fēng)格、表演方式等方面展開激烈爭論及其他

061 ／一、對李谷一等歌手演唱風(fēng)格的爭論

065 ／二、關(guān)于流行音樂地位與稱謂的討論

067 ／三、歌手走穴的盛行

067 ／四、十五首抒情歌曲評選與新星音樂會的舉辦

068 ／五、央視青歌賽等的舉辦

070 ／第二章　19861990 年間中國大陸的流行音樂演唱

070 ／節(jié) 七五時期的中國社會

070 ／一、文化制度的有力支持

071 ／二、亞文化心理的突顯

072 ／三、流行音樂演唱形式得到官方認(rèn)可

073 ／四、流行音樂演唱形式在聲樂比賽中正式設(shè)置

075 ／五、海峽兩岸關(guān)系的改善促進(jìn)了音樂文化上的交流

077 ／六、流行音樂演唱培訓(xùn)機構(gòu)的建立

078 ／七、卡拉OK 的出現(xiàn)與歌舞廳的興盛

080 ／第二節(jié) 搖滾、西北風(fēng)等演唱風(fēng)格

080 ／一、流行音樂套曲的出現(xiàn)

089 ／二、中國大陸搖滾演唱的誕生

102 ／三、西北風(fēng)演唱風(fēng)格

112 ／四、囚歌演唱風(fēng)格

124 ／五、甜歌演唱風(fēng)格

128 ／第三節(jié) 音樂版權(quán)問題顯現(xiàn)及其他社會呈現(xiàn)

128 ／一、專業(yè)歌手彰顯實力

128 ／二、音樂版權(quán)問題顯現(xiàn)，首唱意識淡薄

130 ／三、大陸流行歌手參加國際大賽頻頻獲獎

131 ／四、大量原創(chuàng)作品音樂會、演唱會的舉辦

133 ／第三章　19912000 年間中國大陸的流行音樂演唱

133 ／節(jié) 深化體制改革中的中國社會

133 ／一、市場經(jīng)濟體制確立與港澳回歸大陸

134 ／二、懷舊心理突出

135 ／三、簽約制與經(jīng)紀(jì)人制的推廣及其他

147 ／四、MTV 等新型音樂載體的出現(xiàn)

151 ／第二節(jié) 多元、細(xì)化的演唱風(fēng)格

152 ／一、重金屬及其他搖滾演唱風(fēng)格

160 ／二、老狼：質(zhì)樸、自然，校園民謠風(fēng)格

167 ／三、楊鈺瑩：甜美、明亮，甜歌風(fēng)格

172 ／四、毛阿敏：深情、略帶沙啞的演唱

177 ／五、劉歡：高亢、明亮、鼻音

185 ／六、毛寧：深情、細(xì)膩

190 ／七、李瓊：清脆、明亮，民通風(fēng)格

196 ／八、朱哲琴：平穩(wěn)、純凈、空靈，新世紀(jì)風(fēng)格

203 ／九、丁薇：松弛、慵懶，流行爵士風(fēng)格

209 ／十、解曉東：干練、歡快，說唱風(fēng)格

216 ／十一、其他形式的演唱

219 ／第三節(jié) 流行音樂演唱發(fā)展迅猛、成果頗豐

219 ／一、演唱會的大量舉辦

220 ／二、流行歌手在國際賽事中捷報頻傳

223 ／三、流行音樂演唱專業(yè)在院校中的設(shè)立

225 ／四、流行音樂演唱相關(guān)理論著作的出版

227 ／五、流行音樂學(xué)術(shù)會議的召開

227 ／六、諸多大陸原創(chuàng)作品被港臺及國外歌手翻唱

229 ／七、受眾出現(xiàn)分流且細(xì)化

230 ／第四章　20012010 年間中國大陸的流行音樂演唱

230 ／節(jié) 新世紀(jì)的中國社會

230 ／一、加入世界貿(mào)易組織后的中國社會

231 ／二、選秀時代來臨

236 ／三、互聯(lián)網(wǎng)的普及與傳播

237 ／第二節(jié) 主流流行、流行搖滾等演唱風(fēng)格

237 ／一、網(wǎng)絡(luò)歌手的演唱

242 ／二、孫楠：高亢、明亮、集中

248 ／三、韓紅：高亢、略虛、混聲

253 ／四、汪峰：嘶啞，流行搖滾風(fēng)格

259 ／五、孫悅：電子舞曲風(fēng)格

264 ／六、鳳凰傳奇組合：民族流行風(fēng)格

269 ／七、音樂劇的演唱

270 ／八、B-Box 演唱

272 ／九、阿卡貝拉演唱

273 ／第三節(jié) 流行音樂審美標(biāo)準(zhǔn)趨于模糊化

273 ／一、對流行音樂演唱相關(guān)方面的爭論

273 ／二、受眾更加細(xì)化

274 ／三、流行歌手在國際聲樂大賽中獲獎

275 ／四、流行音樂演唱研究生教育的開啟及其他

276 ／第五章　19842010 年間中國香港的流行音樂演唱

276 ／節(jié) 開放與自由的香港社會

277 ／一、消費社會與流行音樂文化

278 ／二、西化思想與傳統(tǒng)思想并存

279 ／三、造星運動與香港歌壇

281 ／第二節(jié) 四大天王及其他歌手的演唱

282 ／一、張國榮：抒情、凄美、沉穩(wěn)

288 ／二、四大天王的演唱

310 ／三、Beyond 樂隊的演唱

317 ／四、王菲：空靈、幽靜、冷艷

323 ／五、陳奕迅：深沉、平穩(wěn)、松弛

328 ／第三節(jié) 偶像崇拜與愛情歌曲

329 ／一、四大天王將偶像崇拜的熱潮推向

331 ／二、大量愛情題材歌曲的出現(xiàn)

332 ／第六章　19822010 年間中國臺灣的流行音樂演唱

332 ／節(jié) 現(xiàn)代高速發(fā)展中的臺灣社會

332 ／一、兩岸關(guān)系的逐步改善

334 ／二、西化思想與臺灣社會

334 ／三、流行音樂制作、發(fā)行等方面的發(fā)展

342 ／第二節(jié) 流行搖滾、主流流行與當(dāng)代R&B 的演唱風(fēng)格

343 ／一、羅大佑：滄桑、沙啞，民謠與搖滾融合風(fēng)格

347 ／二、費玉清：清澈、明亮、飄逸，民通風(fēng)格

353 ／三、蘇芮：蒼勁、發(fā)散式，流行搖滾風(fēng)格

360 ／四、韓寶儀：甜美、清純、婉轉(zhuǎn)，甜歌風(fēng)格

366 ／五、費翔：迪斯科風(fēng)格

369 ／六、小虎隊組合：活力、動感、陽光

373 ／七、陶喆：當(dāng)代R&B 風(fēng)格

386 ／八、周杰倫：嘻哈風(fēng)格

392 ／九、其他歌手的演唱

393 ／第三節(jié) 對中國傳統(tǒng)文化的間接傳播及其他

393 ／一、臺灣歌壇對大陸歌壇的重要影響

394 ／二、受眾人群年輕化、低齡化

396 ／三、對中國傳統(tǒng)文化的間接傳播

397 ／結(jié)論兼及各視角關(guān)照

398 ／一、基于音樂社會學(xué)視角

403 ／二、基于音樂傳播學(xué)視角

404 ／三、基于音樂聲學(xué)視角

406 ／四、基于演唱本體視角

408 ／五、史料匡正及其他新發(fā)現(xiàn)

411 ／參考文獻(xiàn)

416 ／附錄一：歌手演唱風(fēng)格及相關(guān)信息匯總

418 ／附錄二：流行音樂演唱技巧分析索引

419 ／附錄三：流行音樂作品譜例與分析索引

421 ／附錄四：流行音樂作品曲式分析圖索引

423 ／附錄五：歌手聲學(xué)頻譜圖與分析索引

425 ／附錄六：歌手、音樂家、藝術(shù)家人物圖片索引

430 ／附錄七：磁帶、唱片及相關(guān)圖片索引

436 ／附錄八：其他圖片索引

439 ／附錄九：相關(guān)表格索引

441 ／后 記