電視劇音樂藝術(shù)基礎(chǔ)與美學(xué)功能詮釋
定 價:45 元
- 作者:高昱著著
- 出版時間:2023/6/1
- ISBN:9787507852677
- 出 版 社:中國國際廣播出版社
- 中圖法分類:J617.6
- 頁碼:
- 紙張:膠版紙
- 版次:
- 開本:16開
本書從電視劇音樂藝術(shù)與電視劇藝術(shù)關(guān)系的角度對音樂審美與音樂編輯、音樂美學(xué)功能與藝術(shù)表達(dá)予以總體觀照、回顧和梳理,篩選出具有聲樂專業(yè)教學(xué)價值和美育推廣價值的演唱歌曲,并對其藝術(shù)特質(zhì)與風(fēng)格的處理方法做出深入淺出的解析。
* 本書梳理了具有時代特色并適合高等院校影視表演類專業(yè)聲樂課程教學(xué)的音樂作品,具有很強(qiáng)美育推廣價值。
* 本書全面闡述了電視劇音樂藝術(shù)與電視劇藝術(shù)的關(guān)系,為我國高校音樂藝術(shù)基礎(chǔ)教育提供借鑒。
前言
電視劇是講故事,講過去的故事、現(xiàn)在的故事、即將發(fā)生的故事;講你們的故事、我們的故事、他們的故事。電視劇用一個個故事感動我們,震撼我們的心靈!這些故事從兒女情長,到家國天下,無不是以鮮活的人物,用矛盾與沖突演繹著社會與人生。在人們的生活中電視劇扮演著供人們休閑的角色,但其作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出角色本身,以其獨(dú)特的方式向人們傳達(dá)著一種思想,闡述社會正義和代表社會主流的價值觀,它猶如暗夜里的一盞燭光,給生命歷程融入一絲溫暖,帶來一絲希望,照亮我們前行的道路,而電視劇音樂與歌曲就是點(diǎn)燃這盞明燈的火種。人們品味音樂,陶醉于歌聲,所感受到的或許是美不勝收的詩情畫意,或許是翻江倒海的巨大精神力量,但音樂作品在滿足人們精神審美需求的同時也終將化身為電視劇的代言。
當(dāng)人類學(xué)家研究社會發(fā)展變遷軌跡之時,音樂就伴隨其左右,從不曾缺席任何歷史發(fā)展階段。有聲音參與的默片大大拓展了其表達(dá)內(nèi)容與思想的空間;直播劇時代,由于音樂參與了電視劇的情節(jié)和內(nèi)容,使其藝術(shù)活力大增;錄播劇的到來開啟了音樂大展宏圖的時代,音樂的表現(xiàn)方式與表現(xiàn)內(nèi)涵直接影響了電視劇的整體布局,進(jìn)而形成一種音樂運(yùn)用形態(tài)。主題曲、片頭曲、片尾曲演化成固定模式,插曲演變?yōu)槭惆l(fā)思想感情不可或缺的手段,電視劇音樂按照故事的規(guī)律和藝術(shù)的規(guī)律去展現(xiàn)事件、刻畫人物,用詩性表達(dá)代替語言表達(dá),凸顯內(nèi)容方面的豐滿,并以豐富的表現(xiàn)方式帶給觀眾更為濃烈的情感體驗(yàn)和精神感受。
電視劇藝術(shù)創(chuàng)作融合了文學(xué)、美術(shù)、戲劇、建筑、音樂、舞蹈六大傳統(tǒng)藝術(shù),在制作上借鑒了電影藝術(shù)的豐碩成果,兼具了戲曲、動畫、配音等現(xiàn)代藝術(shù)的元素;又融入了廣播劇、紀(jì)錄片、舞臺劇、電視節(jié)目等藝術(shù)形式的表現(xiàn)方法和拍攝特點(diǎn),成為一種集大成式的藝術(shù)。電視劇的產(chǎn)生晚于電影近半個世紀(jì),最初的技術(shù)手段(包括電視劇音樂)都來自電影,但是電視劇最初的直播方式造就了與電影不同的發(fā)展道路。電視劇因其劇集長度不受時間限制、觀影條件便捷等因素,而離電影越來越遠(yuǎn)。
20世紀(jì)80年代初,隨著中國改革開放的不斷深入,經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入了歷史性跨越的快車道,文藝事業(yè)開始全面復(fù)蘇。大量國外電視劇,如美國的《大西洋底來的人》《加里森敢死隊(duì)》、日本的《排球女將》《姿三四郎》、巴西的《女奴》等相繼進(jìn)入熒屏。另外,僅19801985年,就有數(shù)十部優(yōu)秀港臺電視劇相繼播出,如《上海灘》《京華春夢》《星星知我心》《楊門女將》《天龍八部》《大俠霍元甲》《萬水千山總是情》《射雕英雄傳之鐵血丹心》《射雕英雄傳之東邪西毒》《射雕英雄傳之華山論劍》《鹿鼎記》《雪山飛狐》等,其中的主題曲與插曲傳遍大江南北,為內(nèi)地電視劇音樂創(chuàng)作的發(fā)展提供了可借鑒的風(fēng)格,帶動了電視劇制作水平不斷提升,電視劇逐漸從觀望階段步入黃金時代。
1981年,北京電視臺首次播出了帶有主題曲的國產(chǎn)電視劇《敵營十八年》,電視劇音樂創(chuàng)作也打開了電視劇歌曲這一新的領(lǐng)域。隨后,每年都有大量的優(yōu)秀電視劇誕生,改編文學(xué)名著、展現(xiàn)歷史人物、反映現(xiàn)實(shí)生活與社會矛盾,以及弘揚(yáng)時代主旋律等題材的電視劇被搬上熒幕,無論在拍攝技術(shù)手段還是音樂藝術(shù)水平方面都取得了長足發(fā)展。
經(jīng)過40余年的發(fā)展,中國內(nèi)地每年拍竣超過1000部電視劇,其中誕生了無數(shù)經(jīng)典劇作,在藝術(shù)表現(xiàn)力、畫面語言的運(yùn)用以及音樂創(chuàng)作方面實(shí)現(xiàn)了從數(shù)量到質(zhì)量上的飛躍,藝術(shù)品位直追電影,走出了與電影殊途同歸的道路。與此同時,眾多優(yōu)秀的電視劇歌曲涌現(xiàn)出來,并被廣泛傳唱,這實(shí)際上是以社會教育形式出現(xiàn)的審美教育,具有對社會成員的道德倫理陶冶和教化的作用。一部電視劇,一首傳世經(jīng)典歌曲,或已成為一個嶄新時代的藝術(shù)名片。
當(dāng)電視劇藝術(shù)借助聲光電多媒體突破了直播的傳統(tǒng)模式后,以其獨(dú)特的敘事方式獲得了比傳統(tǒng)文藝作品更大的優(yōu)勢,開創(chuàng)了一條有利于電視劇本身發(fā)展的道路,并逐漸走出了電影的籠罩。電視劇藝術(shù)與電影、舞臺戲劇等藝術(shù)形式相比有著制作成本相對較低和欣賞十分便捷的特點(diǎn)和優(yōu)勢,這大大提升了電視劇的受眾范圍。隨著社會信息化、數(shù)字化推進(jìn),人們欣賞電視劇的方式變得越來越多元化,電視機(jī)也不再是欣賞電視劇的唯一途徑,盡管像 20 世紀(jì) 80 年代末 90 年代初那種萬人空巷的時代一去不復(fù)返了,但是人們依然保持著對電視劇這種藝術(shù)形式的興趣與熱度。《西游記》《籬笆·女人和狗》《紅樓夢》《三國演義》《亮劍》《潛伏》《偽裝者》等一批優(yōu)秀電視劇深受觀眾喜愛并產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會反響;ヂ(lián)網(wǎng)、新媒體的誕生、普及與發(fā)展不僅帶給人們更加快速和便捷的影視體驗(yàn),還創(chuàng)新產(chǎn)出了電視短劇、網(wǎng)絡(luò)豎屏劇和互動劇等新型網(wǎng)絡(luò)電視劇品種。國際文化的廣泛交流、互補(bǔ),讓電視劇藝術(shù)及其音樂創(chuàng)作的發(fā)展呈現(xiàn)出方興未艾的態(tài)勢。
時至今日,電視劇音樂藝術(shù)的中國實(shí)踐經(jīng)歷了一個從研究意識的萌芽狀態(tài)到初見規(guī)模和成效的轉(zhuǎn)型過程。這樣的轉(zhuǎn)型主要是學(xué)術(shù)思想和觀念的轉(zhuǎn)變以及認(rèn)識論與方法論的調(diào)整和完善所形成的,這一進(jìn)程也完全符合其自然法則與規(guī)律。我們注意到,電視劇音樂藝術(shù)是從單純模仿電影而觸發(fā)反觀傳統(tǒng),進(jìn)而形成以民族意識、政治意識,以科學(xué)方法體系化研究電視劇音樂本體的大勢。電視劇音樂藝術(shù)的中國實(shí)踐是在注重音樂自身規(guī)律的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)中國特色,并通過經(jīng)驗(yàn)的積累來推動創(chuàng)新與發(fā)展的,其藝術(shù)特質(zhì)與風(fēng)格,特別是在通俗風(fēng)格的處理方法上與大眾審美需求相呼應(yīng)并將中西音樂元素廣泛融合,體現(xiàn)了藝術(shù)境界與樸素情感的成功結(jié)合,逐漸形成電視劇音樂創(chuàng)作與表現(xiàn)形式多元化這一新時代的基本潮流。這一進(jìn)程促使大批優(yōu)秀電視劇音樂人脫穎而出、電視劇產(chǎn)業(yè)鏈不斷完善,這也是電視劇音樂研究自覺的充分體
高昱
女,1977年7月出生。碩士畢業(yè)于首都師范大學(xué)音樂學(xué)院,馬來西亞新紀(jì)元大學(xué)學(xué)院在讀博士。中國音樂家協(xié)會音樂美學(xué)學(xué)會會員、北京市哲學(xué)會美學(xué)專業(yè)委員會會員、中國聲樂家協(xié)會第三屆理事,F(xiàn)任首都師范大學(xué)科德學(xué)院演藝學(xué)院音樂系副主任,擔(dān)任聲樂、中國音樂史及世界民族音樂等課程的教學(xué)工作。主持中國教育學(xué)會十四五教育科研規(guī)劃重點(diǎn)課題兩項(xiàng),并獲教研成果一等獎。發(fā)表《敦煌285窟飛天藝術(shù)形象的圖像解讀與舞臺呈現(xiàn)》《東亞音樂文化概觀》《影視表演專業(yè)聲樂課教學(xué)特點(diǎn)探究》《探究高校民族聲樂教學(xué)如何實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展》等學(xué)術(shù)論文10余篇。獲得第二屆、第四屆孔雀獎全國高等藝術(shù)院校聲樂大賽教師美聲組優(yōu)秀演唱獎、第三屆亞洲國際聲樂(合唱)節(jié)中國優(yōu)秀歌唱家獎、第六屆英國皇家國際藝術(shù)比賽中國區(qū)優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎、第四屆肖邦國際青少年鋼琴(中國組)公開賽教育先鋒人物及優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎等10余個獎項(xiàng)。
上 篇 電視劇音樂藝術(shù)基礎(chǔ)
第一章 電視劇中的聲音
第一節(jié) 聲音的概念及其特性
第二節(jié) 電視劇藝術(shù)作品中的聲音
第三節(jié) 聲音的組合形式及其作用
第二章 聲音蒙太奇
第一節(jié) 什么是蒙太奇
第二節(jié) 關(guān)于聲音蒙太奇
第三章 電視劇音樂藝術(shù)的基本觀點(diǎn)
第一節(jié) 音樂藝術(shù)及其基本要素
第二節(jié) 電視劇音樂的構(gòu)成與分類
第三節(jié) 電視劇音樂藝術(shù)含義的解析
第四章 電視劇音樂藝術(shù)的美學(xué)詮釋
第一節(jié) 音樂美學(xué)的心理學(xué)基礎(chǔ)
第二節(jié) 音樂本體的基本美學(xué)特征
第三節(jié) 電視劇音樂藝術(shù)的基本美學(xué)特征
下 篇 電視劇音樂美學(xué)功能詮釋
第五章 電視劇音樂中濃厚的民族音樂風(fēng)格
第一節(jié) 民族音樂風(fēng)格及其特點(diǎn)
第二節(jié) 演唱方法的分類與特點(diǎn)
第三節(jié) 電視劇《紅樓夢》中濃郁的民族音樂風(fēng)格
第四節(jié) 民族音樂建構(gòu)的電視劇《平凡的世界》
第五節(jié) 電視劇《羋月傳》中宏闊端莊的中國古典音樂神韻
第六節(jié) 電視劇《三國演義》中豐富的民族音樂元素
第六章 民族音樂元素參與電視劇流行音樂風(fēng)格的創(chuàng)作
第一節(jié) 流行音樂在中國的發(fā)展
第二節(jié) 流行音樂與民族音樂元素相結(jié)合的創(chuàng)作手法
第三節(jié) 電視劇《西游記》開辟電視劇流行音樂創(chuàng)作先河
第四節(jié) 電視劇《胡雪巖》中戲曲音樂元素的運(yùn)用
第五節(jié) 電視劇《白鹿原》中民歌音樂元素的運(yùn)用
第六節(jié) 電視劇《籬笆·女人和狗》開啟了流行音樂創(chuàng)作世俗之路
第七章 電視劇音樂藝術(shù)風(fēng)格多元化的創(chuàng)新之路
第一節(jié) 音樂藝術(shù)的多元化
第二節(jié) 電視劇音樂風(fēng)格的多元化
第三節(jié) 電視劇作品多元化催生了其音樂風(fēng)格的多元化
第四節(jié) 電視劇《大江大河》音樂激蕩人心的熱忱
第四節(jié) 電視劇《大江大河》音樂激蕩人心的熱忱
第五節(jié) 電視劇《長安十二時辰》多元化流行音樂創(chuàng)作的典范
第六節(jié) 電視劇《大明風(fēng)華》音樂波譎云詭的恢宏
后 記