緒論
第一章 純抽象藝術(shù)發(fā)生的思想基礎(chǔ)與范式來源
第一節(jié)西方現(xiàn)代藝術(shù)的語言轉(zhuǎn)向和抽象沖動
第二節(jié)神智論、第四維與西方現(xiàn)代藝術(shù)的相遇
第三節(jié)神圣幾何、格子結(jié)構(gòu)與純抽象的范式來源
第二章 純抽象藝術(shù)先驅(qū)的創(chuàng)作動機與表達模式探索
第一節(jié)阿夫·克林特--神智繪畫與純抽象初嘗試
第二節(jié)秋爾里奧尼斯-音樂繪畫中的宇宙意象
第三節(jié) 輻射主義-光學(xué)理論與藝術(shù)的共生
第四節(jié) 奧費主義--形式和色彩背后的俄耳甫斯情結(jié)
第三章內(nèi)化:康定斯基純抽象藝術(shù)的形而上學(xué)維度
第一節(jié) 色彩的意味與精神性
第二節(jié)自然的嬗變:《構(gòu)成》系列的純抽象演進
第三節(jié)康定斯基純抽象理論中的綜合性與萬物統(tǒng)一思想
第四章易容:馬列維奇純抽象藝術(shù)的形而上學(xué)維度
第一節(jié)至上主義的誕生與馬列維奇的原創(chuàng)性神話
第二節(jié)至上主義黑方塊與第四維
第三節(jié)純粹的升華:從黑方塊到白方塊
第五章重構(gòu):蒙德里安純抽象藝術(shù)的形而上學(xué)維度
第一節(jié) 藝術(shù)代宗教:新造型主義的萌生動機和發(fā)展邏輯
第二節(jié) 風(fēng)格派的理論內(nèi)核與精神意涵
第三節(jié)德里安未來建筑的構(gòu)建機制
第六章 營造新世界:純抽象藝術(shù)的審美烏托邦
第一節(jié) 作為俄羅斯白銀時代文化外延的純抽象
第二節(jié) 指向革命與理想社會的純抽象審美烏托邦
第三節(jié)純抽象理念在綜合藝術(shù)和實用藝術(shù)中的發(fā)展
結(jié)論
參考文獻
附錄.
索引
后記