《戰(zhàn)地快訊》是作者作為戰(zhàn)地記者親歷越南戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶錄,以第一人稱視角記錄了戰(zhàn)場(chǎng)見聞和戰(zhàn)地記者生活,所涉及的重大戰(zhàn)役包括達(dá)多戰(zhàn)役、順化戰(zhàn)役、溪山戰(zhàn)役等。一方面,作者講述了許多細(xì)節(jié)豐富的故事,生動(dòng)地描繪了眾多士兵和記者形象,反映了個(gè)人身處戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)的痛苦、疲憊、恐懼和絕望;另一方面,作者在敘述中穿插妙語(yǔ)連珠的論述,不留情面地揭露了美國(guó)政府對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的狂熱美化,與士兵們的真實(shí)狀態(tài)形成鮮明對(duì)比,通過(guò)主觀感受和心理活動(dòng)的描寫,以一種顛覆傳統(tǒng)的方式體現(xiàn)了越南戰(zhàn)爭(zhēng)的混亂和荒謬。
這里酷熱,無(wú)風(fēng),濕度 99%;這里的樹木會(huì)殺人;這里的人們沉默、憤怒、難以理解。遠(yuǎn)方的高層永遠(yuǎn)承諾勝利,但那些死者的聲音,又有誰(shuí)能聽見?
即便活著離開,士兵們也回不到這個(gè)世界了。
戰(zhàn)爭(zhēng)就像一個(gè)工廠,它唯一的產(chǎn)品就是死亡。
英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》史上百佳非虛構(gòu)之一,新新聞寫作鼻祖。
《全金屬外殼》《現(xiàn)代啟示錄》編劇的越戰(zhàn)回憶錄。
沒(méi)有任何一本書,比《戰(zhàn)地快訊》更多地塑造了我們對(duì)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的看法和它本身的意義……他的寫作就像用散文在創(chuàng)作搖滾,充滿了切分、快剪以及一種近乎迷幻的氣質(zhì)。
《時(shí)代》
《戰(zhàn)地快訊》以一種不可思議的精準(zhǔn),喚起了越南戰(zhàn)爭(zhēng)的神髓它的空間措辭、它的超現(xiàn)實(shí)心理、它的苦澀幽默。
羅伯特 · 斯通
在2004年底的前幾周,我用四包美國(guó)制造的萬(wàn)寶路香煙,和一名我此前從未見過(guò)的士兵交換了這本你即將閱讀的書。它被翻得相當(dāng)破舊。很幸運(yùn),我與美國(guó)菲利普莫里斯公司的一名員工是親戚,所以我總能不斷地搞到香煙,質(zhì)量比那些在伊拉克的普通士兵身上的要好得多。因?yàn)檫@層關(guān)系,我清楚認(rèn)識(shí)到兩點(diǎn):第一,作為一名美國(guó)士兵,我最大的作用可能就是擁有并慷慨地處置香煙;第二,我消耗書的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我消耗香煙的速度。
在我服役期間,我從沒(méi)思考過(guò)我的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷是否算得上困難。我憑直覺認(rèn)為,我所經(jīng)歷的事情比一些人更糟糕,但也比一些人更容易。同時(shí)我還知道,閱讀在一定程度上減輕了我的困難,就像它對(duì)其他人所做的那樣,無(wú)論他們所處的境況如何。這也是我和喬開始對(duì)話的方式,他來(lái)自其他部隊(duì),當(dāng)時(shí)大約讀了這本書的一半。過(guò)去,我也曾這樣和人做過(guò)交易,有過(guò)類似的談判。但在那之前或之后,沒(méi)有一本書對(duì)我的影響,能和我第一次閱讀《戰(zhàn)地快訊》的感
受相提并論。當(dāng)交易最終完成時(shí),我問(wèn)他:這本書怎么樣?
太奇怪了,兄弟。他回答。
他沒(méi)說(shuō)錯(cuò)。
在我看來(lái),《戰(zhàn)地快訊》完全是以一種全新的方式在書寫戰(zhàn)爭(zhēng),無(wú)論是它的組織結(jié)構(gòu),還是報(bào)道方式本身都是那么獨(dú)特。就像這本書英文版的前輔文上所寫:本書的部分內(nèi)容最初發(fā)表在《新美國(guó)評(píng)論》第7期、《時(shí)尚先生》和《滾石》雜志上。然而,當(dāng)這些作品在約莫十年后再次被收入《戰(zhàn)地快訊》時(shí),之前的發(fā)表反倒成為他寫作背景的標(biāo)識(shí)。簡(jiǎn)單的觀察行為很少受此優(yōu)待。為什么會(huì)有這些觀察幾乎從未被討論,作者本人也沒(méi)有給出太多個(gè)人信息。我不知道這在多大程度上是有意的選擇,無(wú)論這種選擇來(lái)自出版商還是作者。但這個(gè)框架確實(shí)讓赫爾無(wú)與倫比的洞察力和清晰的思想得到了最突出的呈現(xiàn),也給讀者打開了一扇窗戶,得以看到正在發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng),而不是戰(zhàn)前或戰(zhàn)后。
這本書對(duì)我們?nèi)绾慰创侥蠎?zhàn)爭(zhēng)以及報(bào)道戰(zhàn)爭(zhēng)的方式,都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這種影響怎么夸大都不為過(guò),對(duì)我們這些在越戰(zhàn)之后出生的人來(lái)說(shuō)尤其如此。對(duì)我們這代人而言,越南的概念與兩部電影有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系《全金屬外殼》和《現(xiàn)代啟示錄》。它們分別是兩位最杰出的導(dǎo)演庫(kù)布里克和科波拉的作品。它們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)主題的處理,都不同于傳統(tǒng)的好萊塢式的勝利和英雄主義。它們都呈現(xiàn)了赫爾在越南的部分經(jīng)歷,這些經(jīng)歷是電影中許多令人難忘的場(chǎng)
景的來(lái)源。這兩部電影差異明顯,可這本書卻同時(shí)存在于兩者的基因之中,并且是它們杰出的原因之一。
就像這本書可能已經(jīng)通過(guò)兩部偉大電影進(jìn)入你的意識(shí),你在赫爾之后幾代戰(zhàn)地記者的寫作中感受到它的可能性同樣很大。正如記者埃德武利亞米在《衛(wèi)報(bào)》上寫的那樣:每一個(gè)嘗試寫戰(zhàn)地報(bào)道的作家(包括我自己)都會(huì)遇見邁克爾赫爾,就像每一個(gè)學(xué)大提琴的人都會(huì)接近姆斯蒂斯拉夫羅斯特羅波維奇一樣。那么,赫爾的這本書究竟有什么不同于之前對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中士兵的描述,讓那些最出色、最有才華的記者,都欣然表示對(duì)這本書的感激之情呢?我想用赫爾自己的話,來(lái)說(shuō)明我所認(rèn)為的原因。
媒體得到了全部事實(shí)(或多或少),它得到太多事實(shí)了,但它從未找到一種有意義的方式報(bào)道死亡,毫無(wú)疑問(wèn),那才是它真正的目的。(第204頁(yè))《戰(zhàn)地快訊》的讀者看到的是關(guān)于死亡的有意義的報(bào)道。在我看來(lái),它是有史以來(lái)關(guān)于這一主題的最清晰、最堅(jiān)定和最有激情的文章。它摒棄了所有虛幻的想法,這些想法會(huì)分散讀者的注意力,使我們忽視這樣一個(gè)事實(shí),即最簡(jiǎn)單地說(shuō),戰(zhàn)爭(zhēng)就像一個(gè)工廠,它唯一的產(chǎn)品就是死亡。政治與政策,道德與戰(zhàn)術(shù),它們的存在只是為了證明,它們是我們作為人類所需要的東西,這樣我們就可以輕松地避免與死亡在其最有效的傳遞系統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)中直接對(duì)抗。
這并不是說(shuō)荒謬的五點(diǎn)蠢事(記者對(duì)軍事新聞發(fā)布會(huì)的戲稱)不會(huì)出現(xiàn),或者軍事策劃者和參謀們非凡的心理體操不在作者的關(guān)注范圍內(nèi)。它們也在。比如下面這段:
那天晚上,我聽到一位上校從蛋白質(zhì)的角度解釋這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。我們是一個(gè)高蛋白攝入、吃肉的獵人國(guó)家,而他們只吃米飯和幾個(gè)臟兮兮的魚頭。所以我們現(xiàn)在準(zhǔn)備用肉把他們打死?除了上校,你瘋了嗎?,你還能說(shuō)什么?(第59頁(yè))
但即使是這樣的瘋狂,也以一種奇怪的方式得到了同情的尊重。讀者會(huì)一次又一次地感覺,這部作品所做的是紀(jì)實(shí)和描述,甚至是保存,而非評(píng)價(jià)。當(dāng)然他很瘋狂,可在一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中,你還能是怎樣的呢?
我們希望戰(zhàn)爭(zhēng)是明確的:有明確的目標(biāo)和匯率,這在某種程度上讓它變得有意義。有結(jié)束和開始:我們的士兵為了一條準(zhǔn)則,或者為了解放被壓迫的人民而犧牲。也許這曾經(jīng)是可能的,也許它還會(huì)再次出現(xiàn)。在越南戰(zhàn)爭(zhēng)和之后西方的其他戰(zhàn)爭(zhēng)中,說(shuō)不定有這種正當(dāng)暴力的具體、有限的例子。也許,說(shuō)不定。但死亡,原始、永恒的死亡,才是戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)特征。死亡的多種形式,死亡和人們對(duì)它的反應(yīng),死亡和我們對(duì)自己說(shuō)的話,在死亡不可避免地發(fā)生之前。本書的作者提出了一個(gè)困難的任務(wù),即找到一種方法,讓他的文字居住在那個(gè)世界,與它的居民交談,講述他們的故事。本書開頭,有一段話告訴我們,當(dāng)作者想起小時(shí)候看過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)照片時(shí),他意識(shí)到這項(xiàng)任務(wù)是多么地艱巨。那段話值得詳盡地引用:
你知道它是怎么回事,你想看又不想看。我還記得當(dāng)我是個(gè)孩子時(shí),看到《生活》周刊上的戰(zhàn)爭(zhēng)照片的奇怪感覺。這些照片展示尸體或很多死人密集地躺在田野或街道上,很多都相互碰觸著,好像在彼此擁抱。即使照片非常清晰,但還有一些內(nèi)容并不清楚。某些被壓抑的東西監(jiān)視著這些圖片,并隱瞞了其中的基本信息。(第1617頁(yè))
這本書告訴了我們一種獲取基本信息的方法,很少有人能做到這點(diǎn)。赫爾的主題恰恰就是那些并不清楚的東西。他在任何需要的地方尋找它,高至盤旋在戰(zhàn)場(chǎng)上空的一百架直升機(jī)中,低至他能找到的最臟亂的散兵坑里。他不偏袒任何一種觀點(diǎn),也拒絕崇拜他在那里找到的人。對(duì)于他的記錄對(duì)象,他從不輕易譴責(zé)或不假思索地贊揚(yáng)。如果說(shuō)這本書忠誠(chéng)于什么,那就是堅(jiān)定不移地尋找和描述基本信息。它們有時(shí)會(huì)非常糟糕,以至于我們很多人都不想看到它們。
我把自己也算在其中。但在我生命的一段時(shí)間里,我放棄了是否要去看戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的選擇,F(xiàn)在,盡管這往往很困難,但我發(fā)現(xiàn)提醒自己那段時(shí)間的存在很重要。這里我并不是說(shuō),我們這些過(guò)著安全舒適的生活的人應(yīng)該去接觸戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí),或者認(rèn)為它是現(xiàn)代世界中一個(gè)有見識(shí)的公民的重要組成部分。這些可能是真的,但這是其他人的想法。如果你買了這本書,你可能正在尋找關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真相盡管它可能很難定義,或者你可能希望暴露在那些士兵們經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)之中。我相信《戰(zhàn)地快訊》是少數(shù)幾本能將這些真相傳遞給讀者的書之一。
我在伊拉克摩蘇爾的一個(gè)前方作戰(zhàn)基地讀完了它,那大約是在圣誕節(jié)前一周。我記得,當(dāng)時(shí)我覺得這是本好書,但它描述的一切看起來(lái)和我經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)相距甚遠(yuǎn)。幾天后,當(dāng)我走向基地的餐飲設(shè)施時(shí),一名自殺式炸彈襲擊者在基地內(nèi)引爆了炸藥,造成二十二人死亡,數(shù)十人受傷。我試著幫助傷員,但即使是現(xiàn)在,我仍然懷疑我是否只是在擋路。我講這個(gè)故事不是為了在你們面前炫耀我過(guò)去的怪誕經(jīng)歷,而是因?yàn)槲蚁M茏鳛檫@本書力量的一個(gè)小小證明。當(dāng)時(shí),我甚至認(rèn)為書中講述的故事,似乎與我的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷背道而馳,但在接下來(lái)的幾天、幾周、幾個(gè)月、幾年,到現(xiàn)在幾乎整整十年過(guò)去了,《戰(zhàn)地快訊》中的一句話仍然讓我感覺與記憶中的時(shí)空相連:那里的士兵經(jīng)歷著最糟糕的事,無(wú)論什么都隨時(shí)可能著火。(第118頁(yè))我不知道為什么這句話讓我印象深刻,但我認(rèn)為它是我讀過(guò)的關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)最真實(shí)誠(chéng)懇的句子。
犬儒主義者對(duì)這一切的回答是,我們都已經(jīng)知道戰(zhàn)爭(zhēng)是可怕的了。這沒(méi)錯(cuò)。但我認(rèn)為,知道和理解并不總是一回事。有時(shí),我們需要同時(shí)記住這兩點(diǎn)。正如《時(shí)代》周刊的一位評(píng)論家談到這本書時(shí)所說(shuō):有些故事必須講出來(lái)不是因?yàn)樗鼈儠?huì)愉悅?cè)诵、給人啟示,而是因?yàn)樗鼈儼l(fā)生了。這些故事發(fā)生了。近半個(gè)世紀(jì)前,它們發(fā)生在年輕的美國(guó)人和越南人身上,后來(lái)它們又發(fā)生在這篇序言的作者身上,那年他二十三歲,身在伊拉克,F(xiàn)在,它們正發(fā)生在烏克蘭、敘利亞和世界各地的人們身上。可悲的是,只要人類存在,它們可能就會(huì)一直發(fā)生。但通過(guò)《戰(zhàn)地快訊》,邁克爾赫爾給了我們一份難得而珍貴的禮物:一些值得被一直講述,直到它們不再發(fā)生的故事。
凱文鮑爾斯
邁克爾赫爾,1940年生于紐約錫拉丘茲,美國(guó)作家和前戰(zhàn)地記者,以回憶錄《戰(zhàn)地快訊》聞名。該書記錄了他在越南戰(zhàn)爭(zhēng)期間,作為《時(shí)尚先生》記者(19671969)的經(jīng)歷。他的其他作品有《大房間》《沃爾特溫切爾》《庫(kù)布里克》,曾參與著名越南戰(zhàn)爭(zhēng)電影《現(xiàn)代啟示錄》和《全金屬外殼》的劇本創(chuàng)作。他于2016年去世,享年76歲。
序言
吸氣
糟糕的地獄
溪山
照明彈
同事
呼氣
譯名對(duì)照表
譯后記