《電視連續(xù)劇編劇知識與技巧》：
　　如何設(shè)置人物和如何設(shè)置人物之間的關(guān)系，這是一部電視連續(xù)劇劇本成功與否的關(guān)鍵和基礎(chǔ)，也是編劇在構(gòu)思時無法繞開的一道難題。
　　我們認(rèn)為，在設(shè)置人物及處理人物關(guān)系時，考慮以下諸問題可能會對編劇有所幫助。
　　一、人物及人物設(shè)計要契合劇本所要表現(xiàn)的主題
　　每一個電視劇都有一個主題，蘊藏著深刻的思想。這個主題思想不是由編劇高喊出來的，而是要通過劇中人物、人物間的關(guān)系以及人物行為等自然而然地實現(xiàn)。譬如電視連續(xù)劇《人民的名義》要表現(xiàn)反腐的主題，就要讓以候亮平、沙瑞金、季昌明、趙東來、陳巖石為代表的反貪集團(tuán)陣營和以趙瑞龍、高育良、祁同偉、高小琴、陳清泉、劉新建為代表的貪污集團(tuán)陣營同時亮相，很顯然，僅憑主要人物候亮平一人是完成不了這個主題的，更不可能表現(xiàn)隱藏在全劇深處的“探悉政治生態(tài)現(xiàn)狀，發(fā)掘其中的痼疾所在，并對不同政治選擇背后的人生理念進(jìn)行辨析，讓人們在認(rèn)識現(xiàn)實政治的同時反觀人生，反恩人性，反求諸己”的思想。
　　同樣，在電視連續(xù)劇《潛伏》中，余則成是編劇竭力想表現(xiàn)的主要人物，但翠平、左藍(lán)、晚秋、吳站長、馬奎、李涯、謝若林這些或正面或反面的人物的存在，對于主題的強(qiáng)化同樣起著不可或缺、舉足輕重的作用。
　　二、人物及人物設(shè)計要契合劇本所呈現(xiàn)的風(fēng)格與類型
　　電視劇是分類型的。不同類型的電視劇面對不同的觀眾和不同的市場，有著不同的敘事模式和不同的功能特征，對人物也有著不同的要求。商戰(zhàn)劇的主人公一般都為商界精英或企業(yè)老板；反腐劇的主人公多為公、檢、法、紀(jì)的官員；諜戰(zhàn)劇的主人公多為機(jī)敏睿智、深藏不露的特工；偶像劇男主角大多英俊，女主角大多靚麗，否則難以具有偶像身份和氣質(zhì)；勵志劇的主人公一般是“草根”，目的是表現(xiàn)其如何逆襲；悲劇和正劇中的主人公多為好人，好人遭受不應(yīng)該有的毀滅或痛苦，就是魯迅先生所說的“將人生有價值的東西毀滅給人看”，更會引發(fā)觀眾的共鳴和同情。喜劇中的主人公一般也是好人，但一定要有明顯的缺點，并且可以將這一缺點夸張到有悖常理的地步。
　　因此編劇在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的時候，首先要確定自己劇本的類型，然后再按照預(yù)定類型的要求設(shè)計劇中的人物及其關(guān)系。
　　當(dāng)然，人物的類型化設(shè)計并不意味著要將筆下的人物變得模式化和套路化，這樣的作品不會有長久的生命力，故編劇在設(shè)計人物時，千萬不要墨守成規(guī)，亦步亦趨，而是要在充分了解和尊重電視劇類型特征及規(guī)律的基礎(chǔ)上，努力做到有所突破和創(chuàng)新。
　　這方面電視連續(xù)劇《暗算》系列就做得非常好。它一反以往諜戰(zhàn)劇中主人公多為有勇有謀的英雄這一套路，極力塑造了兩個讓觀眾耳目一新的“另類”：其中《聽風(fēng)》中的盲人阿炳，雖然在聽力上天賦異稟，但在生活和感情方面卻是個弱智白癡；其中《看風(fēng)》里的數(shù)學(xué)天才黃依依，她破譯密碼不是為了什么高尚的理想，而是為了拯救一個與她有私情的男人。這么寫，既寫出了新意，也寫出了復(fù)雜的人性。
　　三、人物及人物間要蘊含可以充分展開的沖突與矛盾
　　在設(shè)計電視連續(xù)劇中的人物時，一定要讓人物與人物間蘊含可以充分展開的沖突與矛盾。這種沖突和矛盾既可以是情節(jié)導(dǎo)致的，也可以是人物性格差異導(dǎo)致的，還可以兩者兼而有之。
　　比如，電視連續(xù)劇《父母愛情》里的男主人公江德福，就算是口袋里插三支鋼筆，也不過是為了冒充知識分子，其骨子里永遠(yuǎn)擺脫不了農(nóng)民的生活習(xí)慣，像早上不刷牙、飯前不洗手、睡前不洗漱之類；而女主人公安杰是資本家大小姐出身，打扮得體，說話文雅，還喜歡看文學(xué)名著，一心渴望得到如《安娜·卡列尼娜》中描繪的那般蕩氣回腸、羅曼蒂克的愛情。這兩種性格碰撞在一起，自然會生出許多讓觀眾忍俊不禁的好戲。
　　再比如，電視連續(xù)劇《奔騰年代》里，留學(xué)歸來的常漢卿是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌翄蓪W(xué)霸，而從部隊轉(zhuǎn)業(yè)的戰(zhàn)斗英雄金燦爛則是豪邁直爽的保衛(wèi)干部；常漢卿負(fù)責(zé)研發(fā)電力機(jī)車，金燦爛為他保駕護(hù)航。身份、背景、個性完全不同的兩人，在相處中產(chǎn)生了妙趣橫生的化學(xué)反應(yīng)。
　　再來看電視連續(xù)劇《無悔追蹤》，它講述的故事是，1949年10月1日，在開國大典的禮炮聲中，老北京的百姓生活翻開了新的一頁，土刀唐胡同也換了新顏。剛剛接管了舊警察局的派出所所長肖大力偶遇一個熟知兵器的教書匠馮靜波，這引起了他的懷疑，從此開始了長達(dá)幾十年的“無悔追蹤”。在這部戲中，馮靜波與肖大力之間，既有性格的矛盾，更有“追”與“逃”情節(jié)的對立，兩者水乳交融，相得益彰，渾然天成。
　　四、人物與人物之間最好有雙重或多重關(guān)系
　　電視連續(xù)劇人物與人物之間最好能有雙重或多重的關(guān)系，這樣可以有效地組織情節(jié)，并加強(qiáng)戲劇的張力。
　　曹禺先生的話劇《雷雨》是很好的例子，由同名話劇改編的同名電視連續(xù)劇也延續(xù)了原有的多重的人物關(guān)系：周萍與四風(fēng)是情侶關(guān)系，同時他們又是同母異父的親兄妹；周萍和繁漪是繼子與繼母的關(guān)系，同時他們又保持著不清不白的地下情人關(guān)系；周樸園和魯大海是緊張對立的勞資關(guān)系，同時魯大海又是周樸園前情人兼前傭人魯侍萍的兒子，是周萍的親弟弟，四鳳的親哥哥；而周萍的另一個弟弟，繁漪生的兒子周沖，與四鳳是少爺和丫環(huán)的關(guān)系，同時又是追求者與被追求者的關(guān)系。多重且復(fù)雜的人物關(guān)系，因為魯侍萍的到來痛苦地糾纏在一起。
　　有一點需注意，寫電視連續(xù)劇配角之間的戲，不可以喧賓奪主。他們之間產(chǎn)生的劇情，不可以遮蓋主角與配角之間的關(guān)系。否則，劇情就失去主干脈絡(luò)，觀眾亦無主線可追髓。
　　五、圍繞事件來搭建人物關(guān)系
　　電視連續(xù)劇說到底還是要講故事，而故事必以事件為重心，所以，圍繞事件可以很好也很自然地搭建人物關(guān)系。比如，電視連續(xù)劇《莫斯科行動》講述了1993年許多“倒?fàn)敗痹谇巴�莫斯科淘金的過程中在火車上遭遇打砸搶，中國警察奉命遠(yuǎn)赴莫斯科，在不亮武器和身份的情況下對犯罪分子逐個擊破的故事。圍繞這一事件，編劇很自然地建構(gòu)起了相互對立的敵我雙方陣營的形形色色的人物，構(gòu)成了富有戲劇張力的人物體系。
　　六、人物要有存在的價值
　　生活中，我們每個人都有父母，還有爺爺、奶奶、姥姥、姥爺，以及兄弟姐妹；結(jié)了婚，會有岳父（公公）、岳母（婆婆）、大小舅子、七大姑八大姨。但是，在創(chuàng)作電視連續(xù)劇時，是不是需要把這些人物全部寫進(jìn)去呢？我們的回答是：不一定。電視劇中的人物是否出場，要看其在本劇當(dāng)中有無存在的價值，沒有存在價值的人物不應(yīng)進(jìn)入表達(dá)作者意念的人物譜系。
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