本書從中國古典戲曲的重要構成、生成機制與創(chuàng)作原則重述出發(fā)，梳理了古典戲曲史中的幾項問題，包括8世紀出現(xiàn)的參軍戲在唐宋時期的書寫傳統(tǒng)和聲音傳統(tǒng)，9-11世紀雜劇從口頭到書面的轉變，12世紀產生的唱賺的曲式結構、節(jié)奏組合以及曲調來源與聲樂美學，13世紀以群體面目出現(xiàn)的歌曲與說唱(“曲唱”)伎藝在器樂伴奏、歌唱理論上的發(fā)展與變化，13、14世紀的元雜劇對湯顯祖的影響，16、17世紀關于湯顯祖的《牡丹亭》的重要改、續(xù)系統(tǒng)馮夢龍《風流夢》和陳軾《續(xù)牡丹亭》、18-20世紀作為草臺戲曲的昆曲的另一支源流甬昆的歷史演變、劇目、藝術特征等問題。
朱夏君，女，浙江舟山人。2011年畢業(yè)于上海戲劇學院，獲戲劇戲曲學博士學位�，F(xiàn)任教于上海戲劇學院。主要研究方向中國古典戲曲史論、昆曲史論。在《文學評論》、《藝術評論》、《中華戲曲》、《戲劇藝術》、《曲學》等發(fā)表過多篇論文。
緒論 重述：中國古典戲曲的本體存在
上編
第一章 書寫與雜戲：唐“參軍戲”綜論
第一節(jié) 《樂府雜錄·俳優(yōu)》校訂
第二節(jié) 釋“伶正”、“撰詞”與“韶州參軍”
第三節(jié) “陸參軍”的戲本與道具
第四節(jié) 民間形態(tài)與胡戲淵源
第二章 “雜劇詞”：早期戲本的書寫轉向
第一節(jié) 從口頭到書寫：“雜劇詞”的“士大夫化”
第二節(jié) 名實之辨：“雜劇詞”的類型問題
第三節(jié) 共有文本：“雜劇詞”的書寫形態(tài)
第三章 12世紀的變革：唱賺綜考
第一節(jié) 唱賺的伴奏樂隊
第二節(jié) 唱賺的曲式結構
第三節(jié) 唱賺的節(jié)拍節(jié)奏
第四節(jié) 唱賺的曲調來源
第五節(jié) 唱賺的聲樂講求
第四章 從宋金“曲唱”到元明“唱調”
第一節(jié) 詞·曲·戲：技藝的演進
第二節(jié) 確立笛子的主奏樂器地位
第三節(jié) “鼓板”樂隊基本定型
第四節(jié) 聲樂經驗的總結
第五節(jié) 元明南戲“唱調”
下編
第五章 定律與定腔：昆曲南北曲的詞樂關系
第一節(jié) 昆曲南北曲的詞、樂特點
第二節(jié) 單支曲牌的詞格、韻位與板式、調式的對應關系
第三節(jié) 文學情感展開與旋律展開手段的關系
第六章 從元劇中打勘出來：湯顯祖與北曲
第一節(jié) 湯顯祖與元曲的淵源
第二節(jié) 模擬北曲的北套
第三節(jié) 《臨川四夢》中的南北合套
第四節(jié) “以北詞法填南曲”
第七章 “終極版本”的“重述”：改本與續(xù)本
第一節(jié) 《風流夢》與《牡丹亭》
第二節(jié) 陳軾與《續(xù)牡丹亭》
第八章 另一支戲曲傳統(tǒng)：甬昆研究
第一節(jié) 昆曲發(fā)展的兩支傳統(tǒng)和草昆的概念
第二節(jié) 寧波昆曲之流變——從南戲到正昆，到草昆
第三節(jié) 甬昆興衰史
第四節(jié) 甬昆之劇目
第五節(jié) 甬昆之藝術特色
結語
參考文獻
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