本書從中國古典戲曲的重要構成、生成機制與創(chuàng)作原則重述出發(fā),梳理了古典戲曲史中的幾項問題,包括8世紀出現(xiàn)的參軍戲在唐宋時期的書寫傳統(tǒng)和聲音傳統(tǒng),9-11世紀雜劇從口頭到書面的轉變,12世紀產生的唱賺的曲式結構、節(jié)奏組合以及曲調來源與聲樂美學,13世紀以群體面目出現(xiàn)的歌曲與說唱(“曲唱”)伎藝在器樂伴奏、歌唱理論上的發(fā)展與變化,13、14世紀的元雜劇對湯顯祖的影響,16、17世紀關于湯顯祖的《牡丹亭》的重要改、續(xù)系統(tǒng)馮夢龍《風流夢》和陳軾《續(xù)牡丹亭》、18-20世紀作為草臺戲曲的昆曲的另一支源流甬昆的歷史演變、劇目、藝術特征等問題。
朱夏君,女,浙江舟山人。2011年畢業(yè)于上海戲劇學院,獲戲劇戲曲學博士學位,F(xiàn)任教于上海戲劇學院。主要研究方向中國古典戲曲史論、昆曲史論。在《文學評論》、《藝術評論》、《中華戲曲》、《戲劇藝術》、《曲學》等發(fā)表過多篇論文。
緒論 重述:中國古典戲曲的本體存在
上編
第一章 書寫與雜戲:唐“參軍戲”綜論
第一節(jié) 《樂府雜錄·俳優(yōu)》校訂
第二節(jié) 釋“伶正”、“撰詞”與“韶州參軍”
第三節(jié) “陸參軍”的戲本與道具
第四節(jié) 民間形態(tài)與胡戲淵源
第二章 “雜劇詞”:早期戲本的書寫轉向
第一節(jié) 從口頭到書寫:“雜劇詞”的“士大夫化”
第二節(jié) 名實之辨:“雜劇詞”的類型問題
第三節(jié) 共有文本:“雜劇詞”的書寫形態(tài)
第三章 12世紀的變革:唱賺綜考
第一節(jié) 唱賺的伴奏樂隊
第二節(jié) 唱賺的曲式結構
第三節(jié) 唱賺的節(jié)拍節(jié)奏
第四節(jié) 唱賺的曲調來源
第五節(jié) 唱賺的聲樂講求
第四章 從宋金“曲唱”到元明“唱調”
第一節(jié) 詞·曲·戲:技藝的演進
第二節(jié) 確立笛子的主奏樂器地位
第三節(jié) “鼓板”樂隊基本定型
第四節(jié) 聲樂經驗的總結
第五節(jié) 元明南戲“唱調”
下編
第五章 定律與定腔:昆曲南北曲的詞樂關系
第一節(jié) 昆曲南北曲的詞、樂特點
第二節(jié) 單支曲牌的詞格、韻位與板式、調式的對應關系
第三節(jié) 文學情感展開與旋律展開手段的關系
第六章 從元劇中打勘出來:湯顯祖與北曲
第一節(jié) 湯顯祖與元曲的淵源
第二節(jié) 模擬北曲的北套
第三節(jié) 《臨川四夢》中的南北合套
第四節(jié) “以北詞法填南曲”
第七章 “終極版本”的“重述”:改本與續(xù)本
第一節(jié) 《風流夢》與《牡丹亭》
第二節(jié) 陳軾與《續(xù)牡丹亭》
第八章 另一支戲曲傳統(tǒng):甬昆研究
第一節(jié) 昆曲發(fā)展的兩支傳統(tǒng)和草昆的概念
第二節(jié) 寧波昆曲之流變——從南戲到正昆,到草昆
第三節(jié) 甬昆興衰史
第四節(jié) 甬昆之劇目
第五節(jié) 甬昆之藝術特色
結語
參考文獻