厄休拉·勒古恩在家庭生活中找到了富有成效的穩(wěn)定性，奧德雷·洛德按照自己的方式養(yǎng)兒育女。蘇珊·桑塔格和安吉拉·卡特分別在19歲和43歲的時(shí)候成為母親。這些母親育有一個(gè)孩子，或五個(gè)，或七個(gè)。她們?cè)诠ぷ魇�、在廚房、在車上、在床上、在書(shū)桌前創(chuàng)作，嬰兒車就放在她們身邊。作者以強(qiáng)烈的共情力，讓我們看到了這些20世紀(jì)杰出的藝術(shù)家、作家所進(jìn)行的各種各樣的私密抗?fàn)帯Ｋ齻円驗(yàn)樽非髣?chuàng)造性的工作而遭受指指點(diǎn)點(diǎn)多麗絲·萊辛被指責(zé)說(shuō)拋棄了自己的孩子，愛(ài)麗絲·尼爾被婆家說(shuō)成為了完成一幅畫，把孩子丟在紐約公寓的逃生梯上。

菲利普斯把這些開(kāi)創(chuàng)性女性的生動(dòng)畫像穿插在一起，提出具有創(chuàng)造力的母親身份是一個(gè)把嬰兒放在謠傳中的逃生梯上的問(wèn)題：工作和照護(hù)處于一種不斷協(xié)商、臨時(shí)的、生產(chǎn)性的張力之中。