2021年5月和12月，上海戲劇學(xué)院（簡(jiǎn)稱“上戲”）外國戲劇研究中心和國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“當(dāng)代歐美戲劇研究”課題組召開了兩場(chǎng)以“當(dāng)代歐美戲劇的源與流”為題的學(xué)術(shù)研討會(huì)。前者聯(lián)手四川外國語大學(xué)英語學(xué)院在春景秀麗的重慶沙坪壩校區(qū)舉辦，后者在上海戲劇學(xué)院華山路校區(qū)舉辦。
　　上海戲劇學(xué)院黨政領(lǐng)導(dǎo)歷來重視包括科研在內(nèi)的學(xué)科建設(shè)，對(duì)學(xué)術(shù)研討會(huì)的支持一直不遺余力。因此，外國戲劇研究中心自2011年在時(shí)任院長(zhǎng)韓生教授支持下成立以來，幾乎每年都會(huì)召開一場(chǎng)由國內(nèi)外戲劇學(xué)人參與的研討會(huì)，其中不少還是當(dāng)之無愧的“中國第一”，如第一場(chǎng)“法國當(dāng)代戲劇研討會(huì)”、第一場(chǎng)“瑞典當(dāng)代戲劇研討會(huì)”、第一場(chǎng)“波蘭與東歐當(dāng)代戲劇研討會(huì)”等，而這些會(huì)議也都得到了國內(nèi)外學(xué)者的熱烈響應(yīng)與廣泛支持，并在國內(nèi)外產(chǎn)生一定影響。也正是在這樣堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之上，去年（2021年）我們才得以先后舉辦兩場(chǎng)研討會(huì)。行文至此，不明就里的讀者也許會(huì)心生疑竇，何以上戲的研討會(huì)又開到了重慶？其實(shí)，這又與主管上戲科研工作的院領(lǐng)導(dǎo)楊揚(yáng)副院長(zhǎng)有關(guān)。楊院長(zhǎng)來自外校，其思路往往別出心裁，有別于我這樣的“老上戲”。在他看來，與其囿于佛西樓，不如走出校園，既有利于擴(kuò)大上戲的影響力，又有利于加強(qiáng)與兄弟高校之間的友誼、增進(jìn)相互之間的學(xué)術(shù)交往。正是在楊院長(zhǎng)的鼓勵(lì)下，經(jīng)過幾位熱心老師的牽線，聯(lián)系上了四川外國語大學(xué)英語學(xué)院院長(zhǎng)張旭春教授。雖然我倆從未謀面，但張老師的熱情從第一通電話里就讓我實(shí)實(shí)在在地感受到了。當(dāng)然，這種跨校、跨地區(qū)合作的學(xué)術(shù)會(huì)議，并不是個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)就能決定的，更不可能獨(dú)力完成。事實(shí)上，在整個(gè)籌備過程中，我們不僅得到了四川外國語大學(xué)英語學(xué)院黨政班子尤其是李金樹副院長(zhǎng)的鼎力幫助，也得到了四川外國語大學(xué)校黨政班子和相關(guān)職能部門的支持，其效率之高令人難忘。正是有了這一路上的綠燈，我們才能如愿以償?shù)赜?021年5月15日順利舉行了上戲外國戲劇研究中心有史以來第一場(chǎng)在上海以外高校舉辦的研討會(huì)。為此，我們心中對(duì)幫助和支持我們的每一位同人都充滿了感激之情！
　　校內(nèi)外領(lǐng)導(dǎo)和同事們的支持固然重要，更為重要的卻是各地高校戲劇師生們的踴躍參與，否則便如同擺好了酒席卻沒有赴宴的賓客一般令人尷尬。戲劇原本在中國就是一門小眾藝術(shù)，不僅專業(yè)的高等院校屈指可數(shù)，就是設(shè)立戲劇專業(yè)的綜合高校也是數(shù)量有限。就筆者所知，偌大的中國有3000多家綜合高校，設(shè)立戲劇專業(yè)的高校竟然不超過30家，還不足1%，而設(shè)立音樂、美術(shù)和設(shè)計(jì)專業(yè)的高校數(shù)量卻不知超過了多少倍！院校數(shù)量少，科研隊(duì)伍也就大不到哪里去，更何況這支隊(duì)伍里包含了戲曲、話劇以及其他相關(guān)領(lǐng)域的人員，具體到從事外國戲劇研究的人員也就可想而知了。而在歐美戲劇研究隊(duì)伍中，由于英語是大語種，其隊(duì)伍也就相對(duì)力量較強(qiáng)。同樣，中國高校中英語專業(yè)十分龐大，其中研究英美戲劇者為數(shù)不少，而這也是我們和四川外國語大學(xué)合作的重要原因之一。果然，通過兩校聯(lián)合發(fā)出通知，報(bào)名參會(huì)的人數(shù)大大超過了我們的預(yù)估。有了與四川外國語大學(xué)的合作經(jīng)驗(yàn)，2021年下半年我們又聯(lián)系武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，同樣得到了劉丹麗院長(zhǎng)和汪余禮教授的大力支持�？上�其時(shí)疫情加重，最后不得不取消計(jì)劃，改回在上戲佛西樓舉行。兩場(chǎng)研討會(huì)的主題相同，但下半年的這場(chǎng)涉及三個(gè)國家——法國、德國和俄羅斯以及北歐地區(qū)。雖然都屬于戲劇大國，但由于其語言在國內(nèi)歸類為小語種，因而相關(guān)的學(xué)者隊(duì)伍根本無法與英美戲劇同日而語。然而，我們的預(yù)估再一次被現(xiàn)實(shí)所突破。蓋因近幾年來，在疫情還沒有肆虐全球之前，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、愛丁堡前沿劇展、天津曹禺國際戲劇節(jié)等多種戲劇活動(dòng)以及京滬多家劇院，每年都會(huì)引進(jìn)大量國外當(dāng)下演出劇目，從而培養(yǎng)了一大批俄羅斯、德國和法國戲劇的“粉絲”，同時(shí)也儲(chǔ)備了不少戲劇研究人才。因此，研討會(huì)每個(gè)會(huì)場(chǎng)都人氣不小，就連冷門的北歐戲劇竟然也是濟(jì)濟(jì)一堂。
　　兩場(chǎng)研討會(huì)雖在不同地方舉行，但實(shí)質(zhì)為一體，均以“當(dāng)代歐美戲劇的源與流”為主題，分別為“英美戲劇專場(chǎng)”和“法德俄及北歐戲劇專場(chǎng)”。讀者不難發(fā)現(xiàn)，由于既能夠論源又可以溯源，因而呈現(xiàn)在眼前的論文集內(nèi)容極其豐富，令人應(yīng)接不暇。論文集涉及國家之多，研究面之廣，在戲劇領(lǐng)域里恐怕并不多見，原因在于項(xiàng)目本身范圍十分廣泛，地域橫跨歐美五大國，時(shí)間貫穿半個(gè)多世紀(jì)，且相互之間并不存在任何的軟硬隔離，因而給予論者極大的自由。從文章的研究對(duì)象來看，可謂琳瑯滿目：涉及的種類除了主流話劇之外，還包括音樂劇、“口述實(shí)錄劇”“獨(dú)角戲”、數(shù)字媒體戲劇等，甚至有“耳機(jī)劇場(chǎng)”。從論文的研究性質(zhì)或主題來看，更是多姿多彩：有綜合性的，也有個(gè)體性的；有國別的，也有跨文化的；有文本研究，也有訓(xùn)練方法研究；有研究戲劇與政治的，也有研究戲劇與戰(zhàn)爭(zhēng)的；有研究女性寫作的，也有研究道德的或異化的……不一而足。特別令人高興的是，有不少學(xué)者（尤其是年輕一輩）更加關(guān)注劇場(chǎng)與舞臺(tái)，這不僅更加符合我們會(huì)議本身的要求，也更加符合戲劇學(xué)學(xué)科本身的性質(zhì)。與一般綜合性大學(xué)的戲劇研討會(huì)相比，重視戲劇舞臺(tái)或劇場(chǎng)的演出實(shí)踐才是戲劇藝術(shù)研究的應(yīng)有之義。這也說明，自藝術(shù)學(xué)學(xué)科獨(dú)立成為門類以來，我們的學(xué)者對(duì)戲劇學(xué)的內(nèi)涵與外延的認(rèn)識(shí)有了進(jìn)一步的深入。人們?cè)谘芯繎騽�時(shí)，不再只是關(guān)注其劇本，同時(shí)也會(huì)關(guān)注其舞臺(tái)呈現(xiàn)或劇場(chǎng)呈現(xiàn)，既符合戲劇學(xué)要求，又成為戲劇專業(yè)研討會(huì)的特色之一。此外，由于篇幅有限，還有一些論文沒有能夠收入，另有一些則被其他雜志捷足先登，我們也能理解并予以尊重。