鐘國友的草書印是篆刻
園地的一朵新花，一枝奇
葩。
篆刻以篆書為媒介，故
稱篆刻。六百余年篆刻藝
路，汲古開新，旁搜遠(yuǎn)紹
、名家輩出、流派紛呈，
至二十世紀(jì)，已然形成一
個相當(dāng)成熟、完整、豐富
、系統(tǒng)之藝術(shù)體系。因成
熟、完整、豐富、系統(tǒng)，
所以偉大；但也因成熟、
完整、豐富、系統(tǒng)，致使
今人的創(chuàng)造和出新越來越
難，可以開拓、挖掘的余
地越來越小。所以不斷有
人嘗試突破篆書的桎梏，
為篆刻開創(chuàng)新的天地。二
十世紀(jì)七十年代，浙江新
昌的大山里，孫正和先生
開先河，以楷書入印創(chuàng)藝
術(shù)鐫刻之新面目，頗得前
輩大師如沙孟海先生、陸
維釗先生之賞識。繼而有
新昌之何國門，以楷而非
楷、隸而非隸、篆而非篆
之獨特文字形式入印，創(chuàng)
造似楷似隸似篆之印章新
風(fēng)格，氣象雄渾，意味奇
宕，異軍獨出，“一團(tuán)何氣”
為天下贊。而金華鐘國友
或可算浙江以非篆書入印
之第三人，而他選擇的書
體是草書。鐘國友草書印
并非簡單以草書刻到石面
上，竊以為其至少有以下
優(yōu)勢可為看點。
一、化草如篆。篆刻之
所以用篆書，乃因為篆書
結(jié)體最適宜用為印章，既
規(guī)整又豐富，既法度謹(jǐn)嚴(yán)
又變化多端。因此照搬草
書，脫胎換骨，舍棄篆書
的優(yōu)勢特征，完全成為另
一種刻印，恐怕不是高明
的做法。鐘國友用的是草
書，但是經(jīng)其“改良”變通，
草書形態(tài)卻有篆書的意味
，如“云中白鶴”“蓮花又開”
“修齊治平”“大塊文章”等，
均有此妙。與篆書若即若
離，似曾相識之趣遠(yuǎn)高明
于惟妙惟肖或分道揚(yáng)鑣。
二、變通草法。草書的
草法是有嚴(yán)格規(guī)范的，既
然以草書入印，當(dāng)然不能
有乖草法。但印章方寸之
地，嚴(yán)格的草法又是一種
束縛，所以鐘國友聰敏地
融合了今草連綿之勢和章
草簡約之體，不違草法又
不拘程式，取得了較好的
視覺效果。如“流泉作琴”“
無心是道”“悠然見南山”等
，無不可以體現(xiàn)其變化草
法，以連綿草間以章草之
短促斬截、沉厚古拙來調(diào)
整章法，強(qiáng)化印面效果之
匠心。
三、當(dāng)然不是僅僅用草
書入印、草法正確就能取
得成功的，風(fēng)格是一切藝
術(shù)創(chuàng)作包括篆刻創(chuàng)作的最
重要因素，也是草書印最
重要的審美價值所在。鐘
國友的草書印是有其獨特
之風(fēng)格，有其獨特之審美
，有其獨特之境界的。竊
以為雄渾、博大、沉厚、
開張，是其草書印的主要
風(fēng)格特征。而這種風(fēng)格特
征，一是落實在線條上，
線條的粗獷、厚重，構(gòu)成
磅礴之勢、大氣之相，而
線條間的頓挫、起伏、崩
裂、毛澀，則避免了粗獷
、厚重可能形成的呆滯或
木訥，在磅礴、大氣中有
靈動之書寫性和鋒銳之刻
鑿態(tài)。其二，充實鋪滿的
章法保證了作品氣象之雄
大，突出了作品精神之飽
滿，其作品無寒儉之態(tài)，
無貧士之象，是和其充實
鋪滿的章法安排有關(guān)系的
。其三，鐘國友是篆刻家
，也是歌唱家，一曲《我
的太陽》常常引來滿場喝
彩。因此，什么都可能忽
略，鐘國友絕不會忽略節(jié)
奏，在他的作品中，既有“
何獨書道”“字林傳奇”的行
云流水，也有“流泉作琴”“
金石可為”的沉著斬截，更
奇妙是“神圣使命”印，以酣
暢淋漓之沉厚線條強(qiáng)韌走
來，勢如屈鐵，至“使”字飛
揚(yáng)跋扈，動感十足，末筆
直連“命”頭，而到底部又戛
然而止，靜如處子，不動
聲色，令人想起杜工部詩
：“來如雷霆收震怒，罷如
江海凝清光�！币�言鐘國友
之草書印，雄渾、博大、
沉厚、開張，而又靈動、
含蓄，韻含其中矣。
鐘國友正富年華，精于
思考，勤于創(chuàng)作，示我之
作品多多，如“仙風(fēng)道骨”“
金石傳家”“坐地日行八萬里
”“江流有聲”“此中有真意，
欲辯已忘言”“野曠天低樹，
江清月近人”“刀鋒乾坤”等
，都大有可觀處也！書不
盡言，容我徐徐學(xué)習(xí)之。