2023年適逢武漢音樂學(xué)院70華誕，我們將本系教師刊登在各大音樂學(xué)術(shù)期刊上的有關(guān)荊楚音樂研究的優(yōu)秀論文進行整理，并從中選出四十余篇以“荊楚音樂研究”專欄的形式在“武音音樂學(xué)”公眾號上推出，同時出版《荊楚音樂論——武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系教師論文選集》，以示慶賀。

　　本書選文35篇，主要出自武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系歷任教師，其中6篇選自不同歷史時期參與過音樂學(xué)理論專業(yè)人才培養(yǎng)工作的本校其他院系教師，以及曾經(jīng)任職于音樂學(xué)系的教師在校期間的研究成果。所選論文研究領(lǐng)域包括荊楚民歌、戲曲音樂、民族器樂、說唱音樂、儀式音樂、音樂考古與樂律學(xué)、音樂史學(xué)，以及音樂傳播、非遺保護等。發(fā)文時間，從1980年楊匡民先生的《湖北民歌的地方音調(diào)簡介——湖北民歌音調(diào)的地方特色問題探索》至2023年孫凡教授的《音樂集成開創(chuàng)荊楚音樂研究新局面》，時間跨越四十余年。這些文論，展示了音樂學(xué)系幾代學(xué)人對荊楚音樂研究的代表性成果。

　　本書作者，除了童忠良、周振錫二位教授之外，其他都是音樂學(xué)系教師。童忠良、周振錫二位教授曾擔(dān)任過音樂學(xué)系研究生指導(dǎo)教師；方妙英教授在武音從事音樂學(xué)理論教學(xué)三十余年，20世紀(jì)80年代中期調(diào)入廈門大學(xué)�？傊�，他們都是對音樂學(xué)理論學(xué)科建設(shè)及人才培養(yǎng)做出過重要貢獻的前輩。他們獨具學(xué)術(shù)創(chuàng)見的理論成果，更是武音荊楚音樂研究的重要組成部分。

　　從發(fā)文時間、研究對象、資料來源來看，1978年隨州曾侯乙編鐘的出土、1980年音樂集成《湖北卷》的編纂，開創(chuàng)了荊楚音樂研究的新局面，參與編鐘等古樂器的測試、鑒定、復(fù)制、研討工作的學(xué)者以及音樂集成采錄、整理、編纂工作的“集成人”成為這一研究領(lǐng)域的主要力量。①

　　荊楚音樂研究是武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)理論成果最豐富、特色最突出的研究領(lǐng)域，是武音音樂學(xué)的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)和優(yōu)勢所在。有些成果對荊楚音樂研究乃至中國音樂研究都具有開拓性意義。

　　如：楊匡民教授1980年后發(fā)表的有關(guān)湖北民歌研究系列文論中，率先提出“三聲腔”理論、“民歌色彩區(qū)”理論及“長江流域音樂文化區(qū)”概念，開創(chuàng)了音樂地理學(xué)研究的先河。劉正維教授對小戲聲腔——打鑼腔、梁山調(diào)歷史源流的研究，以及運用“曲調(diào)考證”對皮黃聲腔溯源的研究，獨具創(chuàng)見。方妙英教授在《論鄂西土家族哭嫁歌》一文中提出了“民族聚居區(qū)歌腔相互交流、影響的復(fù)雜性”問題；她關(guān)于楚宮、楚徵、楚羽體系民歌音樂思維的系列研究是繼楊匡民教授提出“三聲腔理論”之后荊楚民歌研究的重要成果，在全國產(chǎn)生了較大影響，②本書選錄了她在武音期間撰寫的“楚歌音樂思維”的首篇《論楚官體系民歌的音樂思維》。史新民教授帶領(lǐng)師生團隊對武當(dāng)山以及全國主要道教宮觀的道教音樂展開的全面搜集、整理與研究，“使武漢音樂學(xué)院在該領(lǐng)域的研究處于領(lǐng)先地位”③。鄭榮達教授對曾侯乙編鐘等古樂器的科學(xué)測音以及他和童忠良教授對曾侯乙編鐘的樂律研究，推動了音樂考古學(xué)學(xué)科的創(chuàng)立。丁承運教授作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古琴藝術(shù)項目代表性傳承人，其《論楚商》通過琴調(diào)傳承尋繹“楚漢舊聲”。

　　相比而言，前輩學(xué)者有關(guān)荊楚音樂的研究成果豐富、造詣深厚，形成了武漢音樂學(xué)院的學(xué)術(shù)特色，其卓越成就及學(xué)術(shù)貢獻奠定了武漢音樂學(xué)院在學(xué)界的學(xué)術(shù)地位，也成為武音后學(xué)引以為傲的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。前輩們長期耕耘于荊楚音樂研究領(lǐng)域，不僅以豐碩的成果示后學(xué)以軌轍，更以其扎實的田野和開闊的視野等學(xué)術(shù)追求給后學(xué)以啟迪。

　　本書之所以能在短時間內(nèi)付梓出版，源于我們欲與同好分享成果的強烈愿望，以期在武漢音樂學(xué)院70年校慶之際，通過出版《荊楚音樂論》之舉，謹向音樂學(xué)系前輩以及曾給予音樂學(xué)系學(xué)科建設(shè)和人才培養(yǎng)大力支持和幫助的師友致敬！

　　同時還要感謝廣西師大出版社編輯李昂和徐妍對促成本書順利出版的努力，以及本書責(zé)任編輯徐妍“較真”的編校態(tài)度和她在編校工作中的辛勤付出。由于本書選登的部分文章時間較早，沒有word版存檔，加上時間久，當(dāng)年的印刷文字有些已不清晰，轉(zhuǎn)換成word版后錯訛頻出，特別是大量手寫樂譜中的有些音符，墨跡模糊，民間簡寫字的歌詞加大了校對的難度。為保證印刷質(zhì)量，我的幾位學(xué)生何銀濤、鄧澤璇、王健鵬、歐思汝、周雅婷、張鐘文也積極參與校對工作，他們同我一起查原稿、辨訛誤，連續(xù)幾天加班到深夜，終于在規(guī)定的時間內(nèi)完成了《荊楚音樂論》的校對，在此一并致謝！