本書共有六個章節(jié)，按照德勒茲從空間→時間→電影敘事三個方向的路徑來評析小津的電影哲學意義。第一章主要是對德勒茲影像理論的綜述。第二章將小津電影的風格形成大致分為三個階段，模仿期、形成期和最后的特定風格期。第三章主要是德勒茲評述小津的電影空間。第四章是從時間的角度評述小津電影，以及探討時間與運動的關系。第六章是對關于德勒茲對小津電影批評的評價。
吉爾•德勒茲哲學理論中的“權利”、“生命”、“流變”等概念，是對二十世紀結構主義與現(xiàn)象學的回應。在其兩本巨著《電影Ⅰ：運動—影像》和《電影Ⅱ：時間—影像》中，涉獵大量經(jīng)典電影，不僅區(qū)分了經(jīng)典電影與現(xiàn)代電影的內(nèi)在差別，還前瞻性地預言了現(xiàn)代電影新的發(fā)展之路。兩書尤為關注小津安二郎的電影，個中原因應是小津電影中出現(xiàn)的“非理性剪輯”。
本書以德勒茲的電影哲學作為理論基礎來論述小津安二郎的電影，探討小津電影中具備的現(xiàn)代電影所具有的哲學意義。以小津的電影為研究對象，主要評述德勒茲理論中對小津電影的“時間”、“空間”以及“敘事”三個層面的問題。
馬騰，四川師范大學影視與傳媒學院專職科研教師，四川大學藝術學理論專業(yè)研究生畢業(yè)，獲藝術學博士學位。成都武侯祠博物館與四川大學歷史文化學院聯(lián)合培養(yǎng)博士后。
緒 論 1
一、德勒茲電影哲學論形成背景 6
二、德勒茲的小津電影批評的意義與價值 11
三、文獻綜述 14
四、整體思路與結構 19
第一章 從“運動—影像”到“時間—影像”：
吉爾•德勒茲電影哲學論 25
一、 電影的哲學與哲學的電影 28
二、影像中時間的表達 31
三、“時間—影像”的電影實踐 37
第二章 小津安二郎電影風格概述 43
一、萌發(fā)：模仿的試練 46
二、求變：現(xiàn)實的回應 55
三、逆反：特殊的反戰(zhàn)情懷 63
四、非凡：固守的風貌 74
第三章 純視聽情境：德勒茲對小津電影空間的評析 81
一、“感官機能”的危機與斷裂 84
二、任意空間與空無空間 91
三、畫內(nèi)與畫外 108
四、靜物—影像 120
第四章 純粹遺忘：德勒茲對小津電影時間的評析 127
一、時間的雙重面貌 130
二、東方視角中時間的輪回 136
三、冗逝時間：剪輯的“郁滯” 138
四、頓挫的畫面間隙 150
第五章 憐憫與凝思：德勒茲對小津電影敘事的評析 155
一、反電影：反思維無力的意識控制 157
二、黑澤明的大形式、溝口健二的小形式 163
三、“枕—鏡頭”：匿名的非人稱視角 170
四、回歸默片：劇情的省略與人物關系的疏離 175
第六章 關于德勒茲對小津電影批評的評價 183
一、理論與批評的錯置 187
二、材料范圍的局限 190
三、小津電影與德勒茲影像理論的共性與差異 194
四、小津電影風格對電影創(chuàng)作的影響 204
余 論 217
一、電影時空從感知到創(chuàng)造 219
二、虛實相生的美學境界 223
三、兩種不同的生命形態(tài) 225
參考文獻 228
附 錄 234
書單推薦
