普列漢諾夫被譽(yù)為俄國馬克思主義之父，同時也是俄國馬克思主義文藝的奠基人。盡管普列漢諾夫晚年的政治路線出現(xiàn)機(jī)會主義、社會沙文主義的偏差，但總體看來，他的文藝?yán)碚撊允菤v史唯物主義在文藝領(lǐng)域的具體的運(yùn)用。關(guān)于“什么是文藝”方面，普列漢諾夫并未單純將文藝看做是輸出意識形態(tài)的工具，抑或是純粹的感性形式美，在唯物史觀的基本原則下，堅持文藝的本質(zhì)是社會生活的產(chǎn)物。關(guān)于“文藝的價值”方面，普列漢諾夫既遵循建立在需要基礎(chǔ)上的馬克思主義哲學(xué)價值觀原則，又同時關(guān)照文藝的審美價值和社會價值。關(guān)于“文藝的起源和發(fā)展”方面，普列漢諾夫從馬克思主義人類學(xué)視閾出發(fā)，基于歷史唯物主義原理，揭示人類社會由原始社會發(fā)展到階級社會中，藝術(shù)與勞動實踐的關(guān)系，并創(chuàng)造性地揭示藝術(shù)起源和發(fā)展的動力機(jī)制。關(guān)于“文藝研究與批評的方法論”方面，他致力于將美學(xué)建立在科學(xué)的史觀上，在文藝批評實踐中堅持現(xiàn)實主義美學(xué)傳統(tǒng)。